更新时间:2016-05-11
han qianwei • 生死谍变:生死谍变观后浅思
这是一部受好评的南北关系类电影。导演在片中刻画了各自作为整体的南北朝鲜对国家统一的真实看法及南北朝鲜内部不同力量对国家统一的各类主张，以及为此各方相互斗争，争夺对国家前途的主导权。为此，导致了政出多门。全片就是在此大背景中展开的。在宏大的主题下，顺带展示了信仰、友谊、爱情、职业原则、社会实态、人情冷暖等诸多侧面在国家分裂与统一下所面临的局面。一时代有一时代之艺术。作为工业时代最具代表性的综合性艺术形式，电影在处理其取材对象之真实性与导演、编剧的思想表达性两者间的关系上，其所遵循之原则，大约同于常言之“文学源自生活，高于生活”这一原则。电影最大的价值正在于其克制的虚构性，导演或编剧通过将各类关系及角色置于一极端情景中，以至激的矛盾来拷问物事之本质，并以此冷酷地审视所欲讨论之世界。我想这部电影在某种程度上显示了上述观点。但针对这类南北关系类电影，我想一位有智识的观影者，应该跳出电影本身而见出其所折射的那部分现实。近年来，针对南朝鲜拍摄之南北关系类电影，大陆多有好评。我想这类好评确有其公允之处。但亦不应只有一种评价声，实际上，这类电影虽表面性地似乎对南北双方各打五十大板，以示其中立与客观，但从其根底看，仍不过是立乎南朝鲜立场的片面深刻。此外，在该类电影中，还呈现出一种试图以人性或个人生活，其具象多被导演或编剧表现为各类个体间的情事，来超越南北立场的倾向。在看过了太多的意识形态化、政治程式化的电影后，这一新趋向确可与人耳目一新之感。但观后静思，应认识到的是，南北对立是一根本性的不可回避之历史趋势，它构成了朝鲜半岛一切个人的最大剧目。因而不应以短幻、浅思、感性及人性的脆弱来回避应该被化解的沉重的历史和残酷的现实。因而，深一层说，这类电影的超越性仍是有限的。
