更新时间:2017-05-06

罗拉拉 • 春娇救志明:一股资产阶级的酸臭味

遥想彭胖的三部《志明与春娇》，掐指一算这对作逼男女已经在荧幕上阴魂不散七年了。

我还记得这个系列第一部打着首部三级爱情片的旗号，笔者作为一个资深屎尿屁爱好者，当然第一时间就找来看了。

记得当时看完非常喜欢，香港男女的爱情小品，配上看起来脏兮兮的台词，和纯得要死的内核。那时才十九岁的我也是被这种小资产阶级的轻盈感震撼的一惊一乍的——mb的，我那时才十九啊！最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树！留下两行清泪先T-T——再者我一向比较偏好怪胎导演，彭浩翔勉强算是香港电影中的一股清流，从《买凶拍人》《AV》到《破事儿》《低俗喜剧》，彭浩翔表面看着低俗，掖着藏着的却是双泪光闪闪的眼睛，再加上一堆奇怪的梗中夹杂着的聪明劲儿，很难不招人喜欢。

不过有时候彭浩翔的片子又坏在这点特立独行的姿态，火候不足却难免有点曲意逢迎的意思。

香港导演北上一直面临着一个文化隔阂的问题，从《撒娇女人最好命》之后就开始有点勃起不坚的彭浩翔，在这一部《春娇救志明》当中继续延续了北上后的水土不服。

如同婚姻的七年之痒，春娇与志明也迎来了恋情的疲软期——也是这个系列的疲软期——期间两人从香港到北京，经历了分手复合再闹分手再复合，狗血得越认真，看起来越没劲。

从纯正本土港味，到强行嫁接到北京扑街之后，又强行回到香港文化圈，看起来游刃有余，但急功近利的样子，和彭浩翔表面上反主流的屎尿屁，又有点自相矛盾。

于是在《春娇救志明》中，有全系列最多的眼泪，罗老师却压根感动不起来。

因为拍到第三部，导演自己压根就不觉得感动嘛。
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我们为什么要看爱情片呢，也许是满足自己的幻想，或许是与当下的焦灼取得共鸣。春娇和志明显然是属于后者——我们的感情关系，似乎都是在这种纠结的浪漫中螺旋上升，当然也可能因为鸡毛蒜皮而毁灭——志明与春娇所面对的问题，也是当下都市男女面对的问题。

我们在恋情的痛苦或喜悦中获取情感的张力，也在不平等中尽力磨合。于是两个人最私密的互动，洋溢着恋情的酸臭味。可惜这种酸臭是多么肤浅和平淡啊——

大龄都市男女的恋情很少有琼瑶似的狗血，在消费主义和个人主义的包围之下，生离死别的感情总是极少数的，并且当下我们并不歌颂这种你死我活的爱情。
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感情的体验看似很深，跳出来看却顶多是忧郁，很难算的上真正隽永的悲剧，这毕竟是一个相对自由的时代，也是一个选择和犯错成本很低的年代。

于是我们看到《春娇救志明》中浅显抱怨的套路总是：一个木讷自持的女性，一个永远幼稚的男性，一堆鲜明的狐朋狗友，每一段感情关系，都活脱脱地像一盆清奇而狭隘的盆栽。

于是在志明与春娇相恋的第七年，彭浩翔三板斧看烦了的第七年，罗老师依然喜欢彭浩翔的小聪明，但是也真实的厌烦——

这一对自私自利还患有恋物癖的小资产阶级狗男女。

志明与春娇的恋情在一个维度不断的重复，两个人感觉不是在爱对方的人，而是在爱对方消费的商品，以及商品所代表的品味。

从“好彩烟”“马桶干冰”“安全套”“床吧”到“麦当娜胸”“《别问我是谁》”“丝芙兰”“7-11肉酱意面”“达利”“小双侠”……

志明与春娇的恋情，堆砌着各种商标、癖好和趣味。一开始我们可以称其为风格，并觉得好看，但是来三遍，我是真的有点烦。

彭浩翔不是侯麦，他并不想触及恋情的本质，当然也可能是没有能力。

不过转过来想，为什么这个系列经久不衰，恰恰是迎合了都市雅痞真实的精神状态。
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都市人追逐着好玩有趣，却不知道所谓的个性不过是消费主义的一个玩笑；我们做出一副轻盈不羁的态度，但是却又放不下恋情中的占有欲。满满的都是无可厚非的自私，志明们和春娇们喜欢的是对方吗？其实喜欢的都是自己。

而这种自恋的小聪明，可以用资本主义似的自由掩盖。渣男渣女因为格调而避谈恋情本身的真诚，感动变成一个廉价的词汇。爱上别人已经不流行了，当然罗老师也觉得不值得流行，可是愿意把自己敞开的人很少，我们的恋情更多的是一种变相的私有制。

扯远了，如同志明与春娇，因为自以为自由，于是认定滥情是低级的。罗老师并非对这种消极自由背后的浅薄有所责难，彭浩翔的书写在自成一派的格局中，并无对错可言，就像罗老师的批评本身，看似言之凿凿，其实没什么偏向。

可是《春娇救志明》这个片子，坏就坏在，突破了自己应有的维度。明明是拒绝滥情，蔫儿坏又犯贱的气质，却在最后志明唱歌和春娇唱歌的那一段强行淹没在一片泪海当中，罗老师觉着吧，彭浩翔导演可能错误的判断了大陆人民的情感状态，彭浩翔之前俗而不媚，哀而不丧，怎么《春娇救志明》就是一副春晚似的歌舞升平了呢。

要么俗，要么装，不然一不小心连恋情的酸臭也一并溢出，变成真的酸臭了。

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