更新时间:2019-10-23
致远君 • 逃出绝命镇:很难认可这部
前年，一部《逃出绝命镇》大火，让我们认识了美国导演乔丹皮尔。
这部电影在当年的第90届奥斯卡金像奖上获得了最佳原创剧本大奖，并获得包括最佳影片在内的四项大奖提名。这对于一个名不见经传的黑人导演来说，可以说是非常的令人惊诧的表现了。
两年之后，他带着新作《我们》归来，当然我们会怀着期待的心情去看这部作品。但是，这一次却令我们失望了。前作《逃出绝命镇》本来也不是那种非常完美的悬疑电影，大量的剧情漏洞之下，毁誉参半。但因为其出色的视听效果，所以中和了一些缺点。而《我们》与《逃出绝命镇》相差甚远，前作的毛病没有一个得到升级，而且还添了新问题，甚至还不如前作。
《我们》讲的是黑人主角一家人突然遭到了非法入侵，在抵抗的过程中，发现入侵者与他们自己的外貌特征一模一样。正在他们反抗的时候，发现周围的朋友家庭都纷纷遭到了同样的洗劫。红衣人无孔不入，蔓延在世界的各个角落，所到之处，人类皆被袭击。
一家人被迫四处逃窜，寻找终结这场灾难的方式。
本来是很好的设定，结果导演玩飞了。
当然首先说说优点。
这部电影最大的优点还是恐怖视听效果的运用。
导演延续了在《逃出绝命镇》中的恐怖气氛渲染手法，用诡异而非低级的画面吓人来营造恐怖气氛。《逃出绝命镇》全片都没有刻意用特别黑暗的光线来渲染，他能够在光线充足的白天营造出恐怖气氛来，这手法确实相当的高超。
再者就是设定，它设定了两个世界，一个是克隆人的世界，另一个是人类世界。这两个世界之间，靠系统来维持运转。当然人类社会拥有主控权，所以克隆人在地下世界里，接受着人类和系统的控制生活，味觉、听觉和动作上，都于人类世界相通。
这个设定脑洞很大，而且相当吸引人
再者是动作戏的调度，确实是相当刺激。而且结合视听语言的运用，这种调度的风格干净利索，确实是天衣无缝。
当然，这些优点都是技术层面和内容的基本铺陈上，而在有了好的概念设定之后，整个剧本其实是完全垮塌的，并且在表达上也是一点进步都没有。
首先说故事设定。
前作《逃出绝命镇》有个脑洞大开的设定，就是白人和黑人身份和体貌特征的交换。导演为这个设定，找到了催眠术作为科学依据，这虽然并非找不到毛病，但放在隔绝环境中，也基本上可以说得通。但是《我们》没有完备的设定的情况下，扩大了叙事范围。
它的设定基础是克隆技术，但是克隆技术是一带而过的，并没有过多解释。他虚构出了地上和地下两个世界，通过一个系统进行连接，地面上的人控制着地下的一切。在前作中，仅仅只是虚构了一个世外桃源的世界，与世隔绝的情况下，其实整个设定都很好把控。但是导演这一部偏偏将叙事范围扩大到了全球，那么原来影片中的那些由于小而可以忽略不见的问题，现在全都被放大了出来。
因为当叙事范围扩展到如此之大的时候，你很难不去追究里面的细节。比如：人类建了那么大一个监狱，难道没有警察和部队看守吗？任由他们跑出来犯上作乱？这种世界观BUG比比皆是，所以看到最后的感觉就是，基本上这套设定理念仅仅存在于导演脑海中，完全没有任何的可信度。
对于观众而言，就产生了难以接受的感觉。商业电影是造梦机器，但当你没有能力让人们充分相信这个梦境，你还造个屁的梦？
再来看故事本身。
这个故事本身其实是漏洞百出的，而且充斥着那种套路化的恐怖片模式。
比如，通常会有一个聪明人和几个脑子有问题的人，这几个脑子有问题的人种会有一人在影片序幕中率先被反派给ko掉，没有任何作用，完全是用来衬托反派有多么恐怖的。
在这部电影中，在序幕中永远率先被反派ko掉的傻屌被放在了影片中间，就是那个住玻璃房子的那家人。虽然叙事上变了位置，但是傻屌的本质依然没有任何改变，智商也没有半分提高。
看多了恐怖片的观众们口中喊着“3、2、1，死”，那人果然就死了。这创造出了一种观众参与感，仿佛观众是上帝一样，其实是编剧也确实没得编了。
没得编也必须要编圆了，最起码作为恐怖片的架势必须有，所以导演弄了一群人手拉手肩并肩在一起，结尾又在山上列起长队。搞得神神秘秘，煞有其事，乍一看上去以为在举行什么神秘的仪式一样。
我知道导演想要表达什么，这从片头第一段的“世界人民大团结”广告中就已经看出来了，好像是马丁·路德·金说的“我希望……”一样，只是这种政治隐喻太过于小儿科，以至于给我一种生硬插入的感觉。9012年了，还在用这么低级的方式去搞政治隐喻，导演真是一点进步都没有。
结尾的反转，也甚是生硬。导演给我一种感觉，就是像这种片子，你只要不再结尾再反转一下，就缺点什么一样，所以必须要给观众一个意料之外的结局，一定要在结尾把剧情拧一下才好看。可是对于这个结局，导演前面的除了手铐之外，铺陈太少了，而且这样一反转，就又制造出了新的剧情漏洞。
既然是结局这样，那么当初女主何苦要追个没完没了，是要故意给自己的成功搞个破坏吗？这样的bug比比皆是，槽点太多，吐槽没完没了。
而且，导演在惊悚片里搞了一些令人呵呵的喜剧元素。例如那个翻跟头翻死了的女生，我看到之后就翻白眼了，心里只想这TMWTF，根本就不想笑！
对于此片被“吹”成是“年度第一爆款恐怖片”，我是颇有微词的。剧本又不成功，凭什么是年度爆款？和《逃出绝命镇》相比尚且不堪一击，更不要说放在恐怖片整个类型中，也就看个新鲜了。
本文首发于锐影Vanguard，版权属于锐影
这部电影在当年的第90届奥斯卡金像奖上获得了最佳原创剧本大奖，并获得包括最佳影片在内的四项大奖提名。这对于一个名不见经传的黑人导演来说，可以说是非常的令人惊诧的表现了。
两年之后，他带着新作《我们》归来，当然我们会怀着期待的心情去看这部作品。但是，这一次却令我们失望了。前作《逃出绝命镇》本来也不是那种非常完美的悬疑电影，大量的剧情漏洞之下，毁誉参半。但因为其出色的视听效果，所以中和了一些缺点。而《我们》与《逃出绝命镇》相差甚远，前作的毛病没有一个得到升级，而且还添了新问题，甚至还不如前作。
《我们》讲的是黑人主角一家人突然遭到了非法入侵，在抵抗的过程中，发现入侵者与他们自己的外貌特征一模一样。正在他们反抗的时候，发现周围的朋友家庭都纷纷遭到了同样的洗劫。红衣人无孔不入，蔓延在世界的各个角落，所到之处，人类皆被袭击。
一家人被迫四处逃窜，寻找终结这场灾难的方式。
本来是很好的设定，结果导演玩飞了。
当然首先说说优点。
这部电影最大的优点还是恐怖视听效果的运用。
导演延续了在《逃出绝命镇》中的恐怖气氛渲染手法，用诡异而非低级的画面吓人来营造恐怖气氛。《逃出绝命镇》全片都没有刻意用特别黑暗的光线来渲染，他能够在光线充足的白天营造出恐怖气氛来，这手法确实相当的高超。
再者就是设定，它设定了两个世界，一个是克隆人的世界，另一个是人类世界。这两个世界之间，靠系统来维持运转。当然人类社会拥有主控权，所以克隆人在地下世界里，接受着人类和系统的控制生活，味觉、听觉和动作上，都于人类世界相通。
这个设定脑洞很大，而且相当吸引人
再者是动作戏的调度，确实是相当刺激。而且结合视听语言的运用，这种调度的风格干净利索，确实是天衣无缝。
当然，这些优点都是技术层面和内容的基本铺陈上，而在有了好的概念设定之后，整个剧本其实是完全垮塌的，并且在表达上也是一点进步都没有。
首先说故事设定。
前作《逃出绝命镇》有个脑洞大开的设定，就是白人和黑人身份和体貌特征的交换。导演为这个设定，找到了催眠术作为科学依据，这虽然并非找不到毛病，但放在隔绝环境中，也基本上可以说得通。但是《我们》没有完备的设定的情况下，扩大了叙事范围。
它的设定基础是克隆技术，但是克隆技术是一带而过的，并没有过多解释。他虚构出了地上和地下两个世界，通过一个系统进行连接，地面上的人控制着地下的一切。在前作中，仅仅只是虚构了一个世外桃源的世界，与世隔绝的情况下，其实整个设定都很好把控。但是导演这一部偏偏将叙事范围扩大到了全球，那么原来影片中的那些由于小而可以忽略不见的问题，现在全都被放大了出来。
因为当叙事范围扩展到如此之大的时候，你很难不去追究里面的细节。比如：人类建了那么大一个监狱，难道没有警察和部队看守吗？任由他们跑出来犯上作乱？这种世界观BUG比比皆是，所以看到最后的感觉就是，基本上这套设定理念仅仅存在于导演脑海中，完全没有任何的可信度。
对于观众而言，就产生了难以接受的感觉。商业电影是造梦机器，但当你没有能力让人们充分相信这个梦境，你还造个屁的梦？
再来看故事本身。
这个故事本身其实是漏洞百出的，而且充斥着那种套路化的恐怖片模式。
比如，通常会有一个聪明人和几个脑子有问题的人，这几个脑子有问题的人种会有一人在影片序幕中率先被反派给ko掉，没有任何作用，完全是用来衬托反派有多么恐怖的。
在这部电影中，在序幕中永远率先被反派ko掉的傻屌被放在了影片中间，就是那个住玻璃房子的那家人。虽然叙事上变了位置，但是傻屌的本质依然没有任何改变，智商也没有半分提高。
看多了恐怖片的观众们口中喊着“3、2、1，死”，那人果然就死了。这创造出了一种观众参与感，仿佛观众是上帝一样，其实是编剧也确实没得编了。
没得编也必须要编圆了，最起码作为恐怖片的架势必须有，所以导演弄了一群人手拉手肩并肩在一起，结尾又在山上列起长队。搞得神神秘秘，煞有其事，乍一看上去以为在举行什么神秘的仪式一样。
我知道导演想要表达什么，这从片头第一段的“世界人民大团结”广告中就已经看出来了，好像是马丁·路德·金说的“我希望……”一样，只是这种政治隐喻太过于小儿科，以至于给我一种生硬插入的感觉。9012年了，还在用这么低级的方式去搞政治隐喻，导演真是一点进步都没有。
结尾的反转，也甚是生硬。导演给我一种感觉，就是像这种片子，你只要不再结尾再反转一下，就缺点什么一样，所以必须要给观众一个意料之外的结局，一定要在结尾把剧情拧一下才好看。可是对于这个结局，导演前面的除了手铐之外，铺陈太少了，而且这样一反转，就又制造出了新的剧情漏洞。
既然是结局这样，那么当初女主何苦要追个没完没了，是要故意给自己的成功搞个破坏吗？这样的bug比比皆是，槽点太多，吐槽没完没了。
而且，导演在惊悚片里搞了一些令人呵呵的喜剧元素。例如那个翻跟头翻死了的女生，我看到之后就翻白眼了，心里只想这TMWTF，根本就不想笑！
对于此片被“吹”成是“年度第一爆款恐怖片”，我是颇有微词的。剧本又不成功，凭什么是年度爆款？和《逃出绝命镇》相比尚且不堪一击，更不要说放在恐怖片整个类型中，也就看个新鲜了。
本文首发于锐影Vanguard，版权属于锐影
逃出绝命镇Get Out(2017)
又名：访‧吓(港)
上映日期：2017-01-23(圣丹斯电影节) / 2017-02-24(美国)片长：104分钟
主演：丹尼尔·卡卢亚 Daniel Kaluuya/艾莉森·威廉姆斯 Allison Williams/凯瑟琳·基纳 Catherine Keener/布莱德利·惠特福德 Bradley Whitford/卡赖伯·兰德里·琼斯 Caleb Landry Jones/马库斯·亨德森 Marcus Henderson/贝蒂·加布里埃尔 Betty Gabriel/勒凯斯·斯坦菲尔德 Lakeith Stanfield/斯蒂芬·鲁特 Stephen Root/李雷尔·哈瓦瑞 LilRel Howery/艾希礼·勒孔特·坎贝尔 Ashley LeConte Campbell/卡伦·L·拉基 Caren L. Larkey/朱莉·安·多恩 Julie Ann Doan/杰拉尔丁·辛格 Geraldine Singer/理查德·赫德 Richard Herd/埃里卡·亚历山大 Erika Alexander
导演：乔丹·皮尔 Jordan Peele编剧：乔丹·皮尔 Jordan Peele
