更新时间:2015-11-01
北岛淳子 • 回到被爱的每一天:灶台上的一壶水。
十一月的第一天，阴冷潮湿，深蓝色的雨天。就像电影里的气候，也是差不多的温度。但是不下雨，也没有烈日，缓慢平和，冷静得一塌糊涂。
我是不看科幻、3D、大片的那一类人，我是少数人，我不喜欢大多数，也不喜欢人云亦云，被人高谈阔论的电影并不能够吸引我买电影票去看。越到后来就越是喜欢场次又少，看得人也不多的小电影。非常庆幸的是，在这个满银幕都是科幻特技和明星效应的电影时代，还是有人愿意认认真真讲一个故事的。
——艾伶与姜和。
从小城市到大城市飘荡的两个人，在对方身上找到了归属感，在深冷的天气里还可以摸到他手心里的温度。平静的相识，平淡的相爱。爱情最动人的地方就是朴素却真切温暖地陪伴着彼此。两个人一起坐公交车回到艾伶家乡，下车以后她和姜和一一讲述街边那些小店还有她小时候的事。那一段让我看了很窝心。就像天很冷的时候，若是有人相伴，在路边吃一碗面条也是无比温暖的。
张译的角色和《山河故人》里的张晋生比起来，的确限制太多，也因此在这部当中他的演技没有很好地发挥，比较压抑也比较中庸。但也是因为这种可收可放才能够成就不同电影所应该诠释的不同的色彩和温度。
——父亲与女儿。
片中最触动我的地方在于王志文饰演的父亲与女儿艾伶之间的父女情，隐忍而尴尬的，是区别于母亲对子女所表现出来的感情状态。王志文黝黑的皮肤，有些凹陷的眼窝，轻轻咳嗽的声音，糙糙的手指点燃香烟的样子，都与我的父亲十分相似。父女间的某种尴尬，也与我和我父亲之间曾经发生过的场景有过重合。
父亲站在灶台边等一壶水烧开；父亲给女儿打电话却又害怕打扰她；父亲关切女儿但只得到简短冷淡的回答，他欲言又止但却发自内心地笑着；灶上还在烧着一壶水，蒸汽在阴冷的空气中升腾，父女俩气氛尴尬地坐着；父亲把银行卡交给艾伶后就起身走开了……
艾伶带姜和去见她的父亲，三个人有些拘谨地坐着，围着一张小桌，几个菜。父亲看看女儿又看看姜和，其实无论姜和是什么样的，只要女儿喜欢的都是好的，父母都会接受的。他们话都不多，气氛也并不热络，但这样的一幕总是温情得叫人难忘的。
电影中好多细节都让我觉得心疼，看似稀松平常在每个人的生活里都时有发生，但却是让我非常揪心。父亲的爱总是这样疏于表达却又大气磅礴的，而他的爱意体现在每一次面对女儿时总是包容又温暖的笑着，想多说一些什么但又戛然而止。好几次，我几乎要落泪。因为王志文对片中父亲的刻画而想起自己的父亲，那个曾经也尴尬着不愿意和他说话的父亲，可是也太后知后觉了。
有那么一瞬间觉得放映厅的暖气像是关了，觉得很冷。
人总要失去一些什么，才会想到要用力抓住不可失去的。姜和死后，艾伶挽着父亲的手沿着河缓慢地走，还有很长一段路要走，唯独爱才能支撑住苦痛。在这个故事里，痛苦和孤独也都是娓娓道来的一抹平静。
爱情平淡才能长久，父爱未必如山，兴许也会如河流般。
两个问题。一，片头对“王庆”这个角色存在疑问，与之后的剧情关联性不大。二，广场舞那段没有必要，并无意义。
也许这个故事并不能够让人印象深刻，它很小，所有的表达都很细微。人物很小，感情很小，话语很小，情绪很小，说不定是会让很多看惯大片和紧凑剧情的人睡着的，但于我而言，就像是用针剂注入血管一般，直抵心脏；也像淋进心里的一滴雨水，湿漉漉的蔓延开来。电影最大的亮点和共鸣点都在王志文身上。四星电影，五星王志文。
我是不看科幻、3D、大片的那一类人，我是少数人，我不喜欢大多数，也不喜欢人云亦云，被人高谈阔论的电影并不能够吸引我买电影票去看。越到后来就越是喜欢场次又少，看得人也不多的小电影。非常庆幸的是，在这个满银幕都是科幻特技和明星效应的电影时代，还是有人愿意认认真真讲一个故事的。
——艾伶与姜和。
从小城市到大城市飘荡的两个人，在对方身上找到了归属感，在深冷的天气里还可以摸到他手心里的温度。平静的相识，平淡的相爱。爱情最动人的地方就是朴素却真切温暖地陪伴着彼此。两个人一起坐公交车回到艾伶家乡，下车以后她和姜和一一讲述街边那些小店还有她小时候的事。那一段让我看了很窝心。就像天很冷的时候，若是有人相伴，在路边吃一碗面条也是无比温暖的。
张译的角色和《山河故人》里的张晋生比起来，的确限制太多，也因此在这部当中他的演技没有很好地发挥，比较压抑也比较中庸。但也是因为这种可收可放才能够成就不同电影所应该诠释的不同的色彩和温度。
——父亲与女儿。
片中最触动我的地方在于王志文饰演的父亲与女儿艾伶之间的父女情，隐忍而尴尬的，是区别于母亲对子女所表现出来的感情状态。王志文黝黑的皮肤，有些凹陷的眼窝，轻轻咳嗽的声音，糙糙的手指点燃香烟的样子，都与我的父亲十分相似。父女间的某种尴尬，也与我和我父亲之间曾经发生过的场景有过重合。
父亲站在灶台边等一壶水烧开；父亲给女儿打电话却又害怕打扰她；父亲关切女儿但只得到简短冷淡的回答，他欲言又止但却发自内心地笑着；灶上还在烧着一壶水，蒸汽在阴冷的空气中升腾，父女俩气氛尴尬地坐着；父亲把银行卡交给艾伶后就起身走开了……
艾伶带姜和去见她的父亲，三个人有些拘谨地坐着，围着一张小桌，几个菜。父亲看看女儿又看看姜和，其实无论姜和是什么样的，只要女儿喜欢的都是好的，父母都会接受的。他们话都不多，气氛也并不热络，但这样的一幕总是温情得叫人难忘的。
电影中好多细节都让我觉得心疼，看似稀松平常在每个人的生活里都时有发生，但却是让我非常揪心。父亲的爱总是这样疏于表达却又大气磅礴的，而他的爱意体现在每一次面对女儿时总是包容又温暖的笑着，想多说一些什么但又戛然而止。好几次，我几乎要落泪。因为王志文对片中父亲的刻画而想起自己的父亲，那个曾经也尴尬着不愿意和他说话的父亲，可是也太后知后觉了。
有那么一瞬间觉得放映厅的暖气像是关了，觉得很冷。
人总要失去一些什么，才会想到要用力抓住不可失去的。姜和死后，艾伶挽着父亲的手沿着河缓慢地走，还有很长一段路要走，唯独爱才能支撑住苦痛。在这个故事里，痛苦和孤独也都是娓娓道来的一抹平静。
爱情平淡才能长久，父爱未必如山，兴许也会如河流般。
两个问题。一，片头对“王庆”这个角色存在疑问，与之后的剧情关联性不大。二，广场舞那段没有必要，并无意义。
也许这个故事并不能够让人印象深刻，它很小，所有的表达都很细微。人物很小，感情很小，话语很小，情绪很小，说不定是会让很多看惯大片和紧凑剧情的人睡着的，但于我而言，就像是用针剂注入血管一般，直抵心脏；也像淋进心里的一滴雨水，湿漉漉的蔓延开来。电影最大的亮点和共鸣点都在王志文身上。四星电影，五星王志文。
