更新时间:2017-06-11
刺爷123123 • 天堂失格:厕所里的梅菲斯特
【天堂失格】
导演：李相日
主演：小田切让 加濑亮 栗山千明
出品：日本
年代：2005
厕所里的梅菲斯特
魔鬼不在地下，在我们中间，他就是我们，我们就是他。
喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。小田切让一脸颓废，瘫坐抽水马桶，大腿叉开，爆炸鸡冠头，背心，裤子。运镜180度斜倒，再正，大特写，切换到栗山千明的近景，再到加濑亮。如此反复，但无一相同。利落。
Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。他和他和她的故事就在那些音符中开场，并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。这不是我们原本幻想的世界，更没有成为发挥了“想象力”的世界，世间一切不过海市蜃楼。
序言・巴士
和许许多多剧情片一样，人物的相遇要有一个恰当的契机。窗边的加濑亮，后排的小田切让，戴墨镜靠左边的栗山千明。同一辆巴士，不同的位置。多画屏分割，最后铺满全屏。2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。
失意的中年男人劫持巴士，手里，一杆枪。疯疯癫癫的小田切让凑近男人，尝试劝服他。但男人神经紧绷过度，“嘭——”他的子弹穿过小田切让，没有多余渲染，就那样直挺挺地倒下。一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾，当下应该求饶，还是掏出警员证阻止男人，他很慌乱。
墨镜摔到了地面上，栗山千明摸摸索索地找，找的并不是墨镜。中年男人的后脑勺挡住她一半的脸，镜头摇动，那半边脸上缺了一只眼珠，眼珠，在惊愕的男人手上。她没有说话，独一行泪沿面而下，神情倨傲。
从这一刻开始，影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。
再相遇・厕所
劫持犯打死的小田切让居然没死，这个消息就够神奇了，还居然能在一个厕所里再见到这个人。加濑亮懵了。对于小田切让提出的复仇游戏，他目瞪口呆。游戏是这样的：证明你的身份，我们帮你复仇。地点：肮脏得没地儿落脚的厕所间。如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话，那么，绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。母子抱头痛哭的一幕，让镜头里的复仇二人组相视一笑，连镜头外的我们也倍感温暖。
“世界需要想象力”的口号，在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。他进入了游戏。
到底哪个是梅菲斯特
是的，第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义，而这正义也发生了变质。他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里，有真枪实弹。他人的死亡并不是探员想要的结果，但对于小田切让而言，这是随机事件，父亲的跳楼身亡，让随机变为了必然。
小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特，有了人性，更善于用语言来诱导人类。而轮到栗山千明时，梅菲斯特的形象倒退回去，没有了矫饰的人皮面具，复仇的愿望赤裸裸地现于人前。但她不具有独立作恶的力量，她，需要帮手，譬如复仇小组。
梅菲斯特附身在两人身上，不断跳跃行事，凝视着探员的深渊，到底拉他下水撸，抛上半空的爆炸项链，落在飞驰而过的火车羽绒上，轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。
影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中，我们看到，他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧，譬如扮作绑架犯时，小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。
可以俯瞰城市的天台上，栗山千明试验爆炸药剂。对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。栗山千明对着城市滴下了药剂，嗯，等一会儿，然而啥事儿都没有发生。胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴，撅起肥屁股挑衅。她不服输地索性倒尽了药剂的全部，“轰隆——”爆炸成功。她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。狡黠的神情折射出耀眼的灵气。那是影片中屈指可数的轻盈，仿若天堂的光。
导演：李相日
主演：小田切让 加濑亮 栗山千明
出品：日本
年代：2005
厕所里的梅菲斯特
魔鬼不在地下，在我们中间，他就是我们，我们就是他。
喜欢极了影片开头交代人物的那一组快速剪辑。小田切让一脸颓废，瘫坐抽水马桶，大腿叉开，爆炸鸡冠头，背心，裤子。运镜180度斜倒，再正，大特写，切换到栗山千明的近景，再到加濑亮。如此反复，但无一相同。利落。
Trip -Hop 、打击乐在影片的每一个转折处都会喷涌而出。他和他和她的故事就在那些音符中开场，并最终迎来了颇诡异的《蜃気楼》。这不是我们原本幻想的世界，更没有成为发挥了“想象力”的世界，世间一切不过海市蜃楼。
序言・巴士
和许许多多剧情片一样，人物的相遇要有一个恰当的契机。窗边的加濑亮，后排的小田切让，戴墨镜靠左边的栗山千明。同一辆巴士，不同的位置。多画屏分割，最后铺满全屏。2005的这个转场而后在各大影视剧里泛滥。
失意的中年男人劫持巴士，手里，一杆枪。疯疯癫癫的小田切让凑近男人，尝试劝服他。但男人神经紧绷过度，“嘭——”他的子弹穿过小田切让，没有多余渲染，就那样直挺挺地倒下。一直当旁观者的加濑亮更加陷入矛盾，当下应该求饶，还是掏出警员证阻止男人，他很慌乱。
墨镜摔到了地面上，栗山千明摸摸索索地找，找的并不是墨镜。中年男人的后脑勺挡住她一半的脸，镜头摇动，那半边脸上缺了一只眼珠，眼珠，在惊愕的男人手上。她没有说话，独一行泪沿面而下，神情倨傲。
从这一刻开始，影片正式进入三个失意人堕入地狱的里程。
再相遇・厕所
劫持犯打死的小田切让居然没死，这个消息就够神奇了，还居然能在一个厕所里再见到这个人。加濑亮懵了。对于小田切让提出的复仇游戏，他目瞪口呆。游戏是这样的：证明你的身份，我们帮你复仇。地点：肮脏得没地儿落脚的厕所间。如果说加濑亮对于这个游戏的提议一直处于挣扎的状态的话，那么，绑架小孩的事件彻底让他默许的态度有了裂口。母子抱头痛哭的一幕，让镜头里的复仇二人组相视一笑，连镜头外的我们也倍感温暖。
“世界需要想象力”的口号，在加濑亮的身上获得了成功的暗示作用。他进入了游戏。
到底哪个是梅菲斯特
是的，第一人选自然非小田切让这个混混厕所工莫属。他引诱事业无望的探员走上非法途径去伸张正义，而这正义也发生了变质。他俩的复仇游戏导致了奋起反抗的乞丐手里，有真枪实弹。他人的死亡并不是探员想要的结果，但对于小田切让而言，这是随机事件，父亲的跳楼身亡，让随机变为了必然。
小田切让的角色是中世纪正在转型的梅菲斯特，有了人性，更善于用语言来诱导人类。而轮到栗山千明时，梅菲斯特的形象倒退回去，没有了矫饰的人皮面具，复仇的愿望赤裸裸地现于人前。但她不具有独立作恶的力量，她，需要帮手，譬如复仇小组。
梅菲斯特附身在两人身上，不断跳跃行事，凝视着探员的深渊，到底拉他下水撸，抛上半空的爆炸项链，落在飞驰而过的火车羽绒上，轻飘飘地带走了最后一人的魔鬼影子。
影片没有用太过惨烈的语调叙述对社会的指摘。在一步一步安排角色走向对社会的复仇——绝望——自我毁灭的结局中，我们看到，他其实是想用一种黑色幽默的东西来挽救确然的悲剧，譬如扮作绑架犯时，小田切让指示家暴母亲马不停蹄地各种并无卵用的东西的这种无厘头。
可以俯瞰城市的天台上，栗山千明试验爆炸药剂。对楼的长椅躺着悠闲啃西瓜的胖娃。栗山千明对着城市滴下了药剂，嗯，等一会儿，然而啥事儿都没有发生。胖娃见此情状咯咯地笑出双下巴，撅起肥屁股挑衅。她不服输地索性倒尽了药剂的全部，“轰隆——”爆炸成功。她仰着脑袋对着胖娃得意洋洋。狡黠的神情折射出耀眼的灵气。那是影片中屈指可数的轻盈，仿若天堂的光。
