《洋子的困惑》让我和角色产生了共情。电影看过很多部，自以为对催泪情节有免疫力，结果，看《洋子的困惑》还是破防了。我看到结尾，已经忍不住泪流。

这不是一部刻意煽情的电影，人物的情感冲突都是发自内心的真情实感。我在观影的过程中，不自觉地代入到于美惠（黄小蕾 饰）的角色，中年女性的不易与坚强，不正是当代女性的普遍写照吗？

我觉得于美惠不是一个电影角色，她就是生活在现实中的真实女性，这是电影传递出来的人物质感。

洋子失去了笑容

《洋子的困惑》是女导演李珏的作品，影片选择在风景如画的云南小城盐津拍摄，这里是一座沿着关河而建的县城，长河从城区穿过，构成了一道独特的风光。现代建筑与自然风景融为一体，地质与人文的和谐交汇。

导演站在客观公正的视角来描绘女性和男性角色。女性的善良、开朗、任性、盲目，她如实展现；男性的豁达、自私、体贴、狡猾，她细致描述。

这部电影没有冒犯女性或者男性，导演以平等公正的创作态度，用心去展现当代社会女性的生活状态。影片巧妙地将生活化和戏剧化融合，于美惠和她亲友们的生活构成了一幅小城民众群像，人与人之间的情感关系构成了生动的戏剧冲突。

《洋子的困惑》的聚光灯仍然是照在女性角色身上，洋子（郑雅匀 饰）是女主人公于美惠的女儿，母女两人构成了双女主的设定。于美惠在生下洋子不久之后就离婚了，女儿判给了丈夫。她经营着一家窗帘店，生活小康。

洋子生活并不开心，她在影片中几乎没有过笑容。这也是重组家庭孩子的普遍状态，亲生父母的离异给他们造成的心理创伤可能一生都无法愈合，他们还要在成长阶段小心翼翼地应付继父/继母，同时还可能会有新的弟弟妹妹。洋子就要谨慎地照顾同父异母的弟弟，生怕弟弟知道两人并非同一个妈妈，她活得很辛苦。

洋子这个人物非常写实，我在小学时代就有过这样的同学，她在父母离异后就失去了天真，脸上总是挂着一丝愁容。她不喜欢和人聊天，更不愿意自己的家庭状况被人知晓。我看到洋子，就想起这位同学。

当今社会离婚率走高，现实中有很多洋子。他们的亲生父母有没有真正关心过孩子的心态？洋子是否能如同其他孩子一样健康成长？这是《洋子的困惑》带给我的思考。

影片强烈的现实主义色彩，精准地抓住夫妻离异带来的社会问题，这样的创作责任心，就值得为导演点赞。

女人何苦为难女人？

《洋子的困惑》绝不是一部文艺片，这部电影在戏剧冲突层面很激烈，是一部剧情能够牢牢抓住观众好奇心的电影。

于美惠和洋子母女的矛盾贯穿全片，女儿憎恨母亲当年离婚时不要自己，母亲始终无法安抚女儿的情绪。双方始终在一种相互较劲的状态中相处，最亲近的人，往往是伤害自己最深的人。

我能充分理解于美惠和洋子两代人的心态，我有过洋子的年纪，能体会孩子身处一个重组家庭的低落心情，年少时最反感看到夫妻离异，认为那是对子女的不负责任。

我现在和于美惠年纪相仿，看到她的生活艰辛和有苦难言，体会到成年人的不易。婚姻无法将就，走出一段苦闷的婚姻，但也损伤了孩子，这永远都是一道无解的难题。

《洋子的困惑》构建了一个真实细腻的女性情感世界，于美惠的率真，洋子的天真，不断地打动着我。离婚不是犯罪，但是父母应该努力去和孩子达成理解，这是每一对亲生父母应该尽到的责任。

群戏出彩

影片中演员的表演集体出彩。黄小蕾、郑雅匀、唐曾在片中是曾经的“一家三口”。唐曾饰演洋子的爸爸高闻，他是一名小城知识分子的形象，儒雅、不苟言笑，关心女儿的学业，但是没有办法和女儿进行有效沟通。

唐曾的表演内敛藏锋，他没有刻意塑造父亲的威严，但是他又能给人一种不怒自威的形象。唐曾的眼神很有戏，他看前妻时的淡然，看女儿时的疼爱，都在眼神中表露无遗。高闻这个角色成为于美惠和洋子之间的粘合剂，母女俩的矛盾上升到一定高度之时，高闻总是主动去化解矛盾。这个角色每次出场带来一种沉稳安定的氛围，这是演员赋予角色的气场。

黄小蕾的表演在片中外放张扬。于美惠处于女孩和女性之间，她的心理没有完全成熟，她不懂得怎样去教导洋子。但是，母亲这个身份促使他必须成长。她一方面还在追求美好的爱情，另一方面又要顾及洋子的心态。

黄小蕾给于美惠这个角色注入了活泼、耿直、浪漫的性格特征。黄小蕾既演绎出于美惠在生意上的精明，也演绎出她在情感上单纯。黄小蕾让这个角色具备了复杂多变的特点，观众能感受到于美惠心中其实一直住着一个长不大的孩子，她对生活和爱情始终心存美好幻想。这样富有层次的表演，让角色变得真实且生动。

郑雅匀作为一名童星，她的表演可圈可点。她吃透了角色的心理活动，她能够把握住洋子的喜怒哀愁。影片前半段，我屡屡被洋子的忧愁情绪所感染，这是郑雅匀表演所传递的力量，相信她在未来还会有更多的精彩演出。

叮铃铃/文