更新时间:2017-04-05
小鹿在前面带路 • 荒野寻踪:母亲的牵挂 父亲的使命
因为渣画质，渣翻译，这部电影一直被晾在硬盘里。假期在家，无意间点开。没想到一点没拉地看完，出乎自己的意料。
<图片3>
这个凯特有点粗犷。作为从《卡罗尔》入坑的迷妹，《荒野寻踪》里的凯特，在外型实在有那么一点糙。但是，由于影片故事发生在美国西部，放眼望去，旷野上连个人影都没有。所以，此情此景下的凯特，倒也别有一番风味。
影片故事很简单。麦琪（凯特饰）的大女儿被印第安人贩子拐走。麦琪和多年未归此时又回来的父亲以及小女儿追寻大女儿的故事。最终，女儿找到，老父为救麦琪而死。故事的脉络就是这样。
母亲和女儿
洗尽铅华的凯特在片中饰演一个纯粹的母亲。尽管幼年受到粗暴的对待（父亲的委婉说法，应该是强暴），并且有了大女儿。但是，麦琪尽力去做一个合格的母亲。小女儿性格很像母亲，甚至有点像印第安人，渴望去冒险。当从未谋面的外公出现时，她甚至对他说“很高兴见到你”。当老父拒绝带着幼女去追踪大女儿时，母亲坚定地说：“我了解自己的女儿。”母女二人会心一笑。
而大女儿，从小不安于现状，向往都市生活。这个不满于荒野生活有点虚荣的女孩子，在影片中有那么一点讨人厌。因为正是她的鲁莽害死了前来救她的一名印第安法师。但是，在被人贩子的监禁过程中，大女儿想尽一切办法逃走，虽然屡次失败，却也能让人看到母亲的影子。这个母亲心中“脆弱”的女儿，在险境中，倒也显现出乃母之风。甚者，在片尾，在面对人贩子们的围攻时，镜头一扫而过，我们看到大女儿毅然决然地端起了枪，表情坚毅。不禁让人欣慰。
站在上帝视角中，大女儿的这段惊险经历，实在是一段成长经历。如果没有发生这件事，她恐怕还是那个整日抱怨的不懂事的小姑娘，无视母亲的辛苦。
父亲和女儿
这样的道理在在麦琪和父亲的关系上同样适用。父亲很早就离开了家庭，甚至在外面另娶印第安妻子。因为一个神谕，父亲回到麦琪身边照顾她和她的女儿。麦琪当然不接受，父亲也就无奈地走了。但是，人贩子来了，杀了可能成为麦琪丈夫的男人，大女儿被拐走了。政府没办法提供有效帮助。不得已，父亲带着麦琪踏上了寻找孙女的道路。
当然，有一定观影经验的人会猜到，接下来的一路上，父女俩在经历种种事情后，会冰释前嫌。的确如此。很多电影的套路都是如此。但因为是凯特·布兰切特来演，所以，又有了那么一点不一样。
看观影者的角度来看，看凯特在各种电影中的演绎是一种享受，尤其是她对于那种外表坚强但内心脆弱的女人的演绎。在《卡罗尔》，面对十九岁的特芮丝，凯特饰演的卡罗尔尽显大姐大风范，但那只是一面，因为在面对多年闺蜜的艾比时，那种脆弱暴露无遗。不禁让人佩服凯特的演技的多层次性。在这部《荒野寻踪》中同样如此，具体表现为以下几点：
一、为父亲看病前的惶恐不安。
<图片1>
多年未见的父亲，作为病人来向自己求助。身为基督徒的麦琪尽管恨父亲，但不能拒绝。但是，当麦琪一个人在房里等候父亲的时候。导演拍了凯特的手部特写，并抓住了父亲进门刹那麦琪的表情。两个细节让观众瞬间明了此时麦琪的内心世界：紧张，想赶快结束这一切，惊慌（父亲离家时，麦琪很小，大概没有看过父亲的身体，而此时，为了给父亲看病，她必须为父亲检查上身）。好在很快就结束了。麦琪松了一口气。这一系列的表演如行云流水，让人丝毫没有凝滞之感。不禁让人想起某些国产电影里演员的“卖力表演”，不禁让人感叹，同样是“演员”，为何差别这么大。
二、枪与父亲
在影片中段，追踪多日的麦琪等人终于找到人贩子的踪迹，这时父亲部署战略，三个人各自瞄准一个人，将人贩子们的队伍打散。此时，麦琪的双手是颤抖的，因为这恐怕是她第一次开枪杀人，她不断念《圣经》为自己打气。凯特习惯性的抿嘴动作也在此时不断出现。但是，在片尾，当父亲掉下山崖，面对大波敌人的围攻时，此时的麦琪已大不同从前，干脆利落的开枪、躲避，宛如一名神枪手。这里虽然有导演的功劳，但是也不得不佩服凯特的精湛演技。而两次开枪的间隔时间段，正是父女二人所经历的矛盾解决的过程。
<图片2>
在麦琪的幼年生活中，父亲一直是缺席的。即使长大后的麦琪是一副“strong woman”的样子，那也是被生活所逼。在面对大女儿的失踪时，如果没有父亲的带领，她是无法进行追踪的。甚至不可能镇定地开枪。可以说，追踪女儿的过程，也是老父亲在对麦琪进行补课的过程。在这个过程里，无关知识的教导，只是一种存在——父亲存在的意义。就像麦琪的小女儿所说的那样：我做过一个梦，梦到坏人都走了，姐姐找到了，然后我们在一起生活，外公和我们一起。是的，在追踪女儿的一路上，麦琪心里也一直这样想。所以，在最后一晚，麦琪把胸前的十字架送给了父亲，尽管嘴上说“我还没原谅你”。父亲回到“我没有要你的原谅”（果然是父女），但是，在收到十字架时，他第一次笑的那么开心，说“从前你母亲也喜欢送我这些东西”。父亲心里一直是明白的：他从来不奢望女儿的理解，但他渴望父女情。
至此，父女俩涣然冰释。也许，父亲从未承认自己的错误，他真的是一个有着印第安人性格的白人，他喜欢跟着“神谕”走，这不重要，重要的是，女儿原谅了他。然后，父亲为救女儿而牺牲。完成了“父亲”的使命。麦琪继承了父亲的使命，手起枪发，敌人退出了包围圈。影片结束。
大多数人把《荒夜迷踪》当作西部片，但是脱离影片的故事语境，我却想这样去看待这部片子：母亲的牵挂和父亲的使命。故事把渴望都市生活的大女儿抛到只允许考虑生存的绝境之中。把渴望冒险的小女儿拉近一场生死旅行。给父亲一个机会，让他去发挥自己能力显示“父亲”的意义。让麦琪有了一个依靠，不是丈夫，而是血缘至亲。每个人在影片的结尾，都找到了自己定位。大女儿明白从前的自己有多么可笑，也理解了母亲的爱。小女儿显示出不同于年龄的坚毅，正如母亲所判断的。父亲则证明了自己存在的合理性。而麦琪，拔掉了多年痛在心头的一根刺——她是拥有父爱的。
无论故事发生在什么地方，人与人之间的纠葛是一样的，感情是一致的，爱是永恒的。
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这个凯特有点粗犷。作为从《卡罗尔》入坑的迷妹，《荒野寻踪》里的凯特，在外型实在有那么一点糙。但是，由于影片故事发生在美国西部，放眼望去，旷野上连个人影都没有。所以，此情此景下的凯特，倒也别有一番风味。
影片故事很简单。麦琪（凯特饰）的大女儿被印第安人贩子拐走。麦琪和多年未归此时又回来的父亲以及小女儿追寻大女儿的故事。最终，女儿找到，老父为救麦琪而死。故事的脉络就是这样。
母亲和女儿
洗尽铅华的凯特在片中饰演一个纯粹的母亲。尽管幼年受到粗暴的对待（父亲的委婉说法，应该是强暴），并且有了大女儿。但是，麦琪尽力去做一个合格的母亲。小女儿性格很像母亲，甚至有点像印第安人，渴望去冒险。当从未谋面的外公出现时，她甚至对他说“很高兴见到你”。当老父拒绝带着幼女去追踪大女儿时，母亲坚定地说：“我了解自己的女儿。”母女二人会心一笑。
而大女儿，从小不安于现状，向往都市生活。这个不满于荒野生活有点虚荣的女孩子，在影片中有那么一点讨人厌。因为正是她的鲁莽害死了前来救她的一名印第安法师。但是，在被人贩子的监禁过程中，大女儿想尽一切办法逃走，虽然屡次失败，却也能让人看到母亲的影子。这个母亲心中“脆弱”的女儿，在险境中，倒也显现出乃母之风。甚者，在片尾，在面对人贩子们的围攻时，镜头一扫而过，我们看到大女儿毅然决然地端起了枪，表情坚毅。不禁让人欣慰。
站在上帝视角中，大女儿的这段惊险经历，实在是一段成长经历。如果没有发生这件事，她恐怕还是那个整日抱怨的不懂事的小姑娘，无视母亲的辛苦。
父亲和女儿
这样的道理在在麦琪和父亲的关系上同样适用。父亲很早就离开了家庭，甚至在外面另娶印第安妻子。因为一个神谕，父亲回到麦琪身边照顾她和她的女儿。麦琪当然不接受，父亲也就无奈地走了。但是，人贩子来了，杀了可能成为麦琪丈夫的男人，大女儿被拐走了。政府没办法提供有效帮助。不得已，父亲带着麦琪踏上了寻找孙女的道路。
当然，有一定观影经验的人会猜到，接下来的一路上，父女俩在经历种种事情后，会冰释前嫌。的确如此。很多电影的套路都是如此。但因为是凯特·布兰切特来演，所以，又有了那么一点不一样。
看观影者的角度来看，看凯特在各种电影中的演绎是一种享受，尤其是她对于那种外表坚强但内心脆弱的女人的演绎。在《卡罗尔》，面对十九岁的特芮丝，凯特饰演的卡罗尔尽显大姐大风范，但那只是一面，因为在面对多年闺蜜的艾比时，那种脆弱暴露无遗。不禁让人佩服凯特的演技的多层次性。在这部《荒野寻踪》中同样如此，具体表现为以下几点：
一、为父亲看病前的惶恐不安。
<图片1>
多年未见的父亲，作为病人来向自己求助。身为基督徒的麦琪尽管恨父亲，但不能拒绝。但是，当麦琪一个人在房里等候父亲的时候。导演拍了凯特的手部特写，并抓住了父亲进门刹那麦琪的表情。两个细节让观众瞬间明了此时麦琪的内心世界：紧张，想赶快结束这一切，惊慌（父亲离家时，麦琪很小，大概没有看过父亲的身体，而此时，为了给父亲看病，她必须为父亲检查上身）。好在很快就结束了。麦琪松了一口气。这一系列的表演如行云流水，让人丝毫没有凝滞之感。不禁让人想起某些国产电影里演员的“卖力表演”，不禁让人感叹，同样是“演员”，为何差别这么大。
二、枪与父亲
在影片中段，追踪多日的麦琪等人终于找到人贩子的踪迹，这时父亲部署战略，三个人各自瞄准一个人，将人贩子们的队伍打散。此时，麦琪的双手是颤抖的，因为这恐怕是她第一次开枪杀人，她不断念《圣经》为自己打气。凯特习惯性的抿嘴动作也在此时不断出现。但是，在片尾，当父亲掉下山崖，面对大波敌人的围攻时，此时的麦琪已大不同从前，干脆利落的开枪、躲避，宛如一名神枪手。这里虽然有导演的功劳，但是也不得不佩服凯特的精湛演技。而两次开枪的间隔时间段，正是父女二人所经历的矛盾解决的过程。
<图片2>
在麦琪的幼年生活中，父亲一直是缺席的。即使长大后的麦琪是一副“strong woman”的样子，那也是被生活所逼。在面对大女儿的失踪时，如果没有父亲的带领，她是无法进行追踪的。甚至不可能镇定地开枪。可以说，追踪女儿的过程，也是老父亲在对麦琪进行补课的过程。在这个过程里，无关知识的教导，只是一种存在——父亲存在的意义。就像麦琪的小女儿所说的那样：我做过一个梦，梦到坏人都走了，姐姐找到了，然后我们在一起生活，外公和我们一起。是的，在追踪女儿的一路上，麦琪心里也一直这样想。所以，在最后一晚，麦琪把胸前的十字架送给了父亲，尽管嘴上说“我还没原谅你”。父亲回到“我没有要你的原谅”（果然是父女），但是，在收到十字架时，他第一次笑的那么开心，说“从前你母亲也喜欢送我这些东西”。父亲心里一直是明白的：他从来不奢望女儿的理解，但他渴望父女情。
至此，父女俩涣然冰释。也许，父亲从未承认自己的错误，他真的是一个有着印第安人性格的白人，他喜欢跟着“神谕”走，这不重要，重要的是，女儿原谅了他。然后，父亲为救女儿而牺牲。完成了“父亲”的使命。麦琪继承了父亲的使命，手起枪发，敌人退出了包围圈。影片结束。
大多数人把《荒夜迷踪》当作西部片，但是脱离影片的故事语境，我却想这样去看待这部片子：母亲的牵挂和父亲的使命。故事把渴望都市生活的大女儿抛到只允许考虑生存的绝境之中。把渴望冒险的小女儿拉近一场生死旅行。给父亲一个机会，让他去发挥自己能力显示“父亲”的意义。让麦琪有了一个依靠，不是丈夫，而是血缘至亲。每个人在影片的结尾，都找到了自己定位。大女儿明白从前的自己有多么可笑，也理解了母亲的爱。小女儿显示出不同于年龄的坚毅，正如母亲所判断的。父亲则证明了自己存在的合理性。而麦琪，拔掉了多年痛在心头的一根刺——她是拥有父爱的。
无论故事发生在什么地方，人与人之间的纠葛是一样的，感情是一致的，爱是永恒的。
