更新时间:2009-02-21
公元1874 • 性工作者2：我不卖身，我卖子宫:《我不卖身，我卖子宫》：在绝望中寻找希望
文/公元1874
与《天水围的日与夜》一样，《我不卖身，我卖子宫》讲述的也是香港底层人的生活，不过镜头对准的人群要比《天水围的日与夜》更加黑暗和见不得光，本片讲述的是一群站街妓女和内地来港的孤儿寡母村妇的生活故事。本片导演邱礼涛早在2000年就已经拍摄过敏感的政治题材电影《等候董建华发落》，此次在去年《性工作者十日谈》之后再次把镜头对准妓女，故事更加丰满，也更加令观众印象深刻。本片的女主角刘美君已经在早前的金马奖上拿下影后，加上金像奖最佳女演员和最佳女配角的两个提名，使得现在才能看到本片的内地观众，早就已经服下一颗定心丸，影片好看不好看似乎已经不是什么问题，重点是怎么个好看法。
这部电影一定要与《天水围的日与夜》一起比较，不仅仅是因为他们都是2008年的电影，都是讲香港草根人群的生活，更重要的是，两位导演许鞍华和邱礼涛，都有一种悲天悯人的情怀。许鞍华早在80年代初期的《投奔怒海》中，就已经展现出她作为一个电影工作者对时事和普通人苦难的关怀，而邱礼涛用《等候董建华发落》也表达出对政府的不满和对弱势群体的同情。今年的这两位导演的新作，都可以看作是这种精神与态度的延续。
影片的故事主线是刘美君所饰演的黎钟钟，一位站街的“流莺”。黎钟钟的家庭环境复杂，她是父亲不知道第几房姨太太所生的女儿，因此从小就和母亲一起遭受歧视，最后亦只能自己一个人讨生活。本片最大的悬念就是黎钟钟究竟存钱给谁，究竟打谁的电话却一直不敢应声，这些真相直到电影的最后一刻才揭晓，是牵引观众观影情绪的最大动力。
影片刻画了大量黎钟钟作为一个性工作者的工作细节，但这部电影不是色情片，而实际上做皮肉生意的画面也很难让你有“性趣”，肮脏、邋遢、令人作呕，在邱礼涛的镜头下，展现出的是一座城市最见不得光的一面。对于黎钟钟个人的刻画，她是一个精神有些问题，但却心地善良的人。她在住的地方养了不少的鸡，却不杀来吃，养到一定时候就放生。邱礼涛实际用这个细节在暗喻许多东西，例如黎钟钟的精神寄托在这些鸡上面，她被困在笼中，但却想有着这些鸡最后被放生的结局。影片为黎钟钟的未来安排了一个光明的结尾，她做了洗牙手术，与多年不联系的病重母亲和妹妹见了面，改头换面，开始一个新的生活。电影里还有一个森美所饰演的摄影师，他用镜头记录了黎钟钟的改变，尤其是最后在杂志上发表以黎钟钟为对象的摄影照片那一幕，相信足可以打动所有的观众。因为向往光明，心中拥有希望，是一个人最大的奋斗动力。
关于刘美君个人在片中的演出，我的MM和我有着截然不同的看法。她认为刘美君演得有些过，无论是走路姿势还是说话姿势均有些“做戏”的味道，因此评价不高；我则觉得这个问题首先还是应该让导演邱礼涛检讨一下，实际上应该最开始就告诉观众黎钟钟的精神有点问题，这样观众才会明白缘何剧中的她为人处事会显得有些奇怪。不过从纯粹的演技角度来说，刘美君的确是值得赞赏的，先不论这个角色的突破，单就是她最后在医院面对邵音音所饰演的母亲痛哭的那一幕，实在入木三分，这个影后我觉得是完全没有争议的。
除此之外，本片还有一条故事线，就是黄婉伶所扮演的未亡人。这个角色具有典型性，黄婉伶这个角色来自内地的农村，一个香港人去内地征婚，经人介绍她认识了这个香港男人。对于一个农村的女人来说，突然遇到一个来自一流都市的富豪，自然有着一步登天的感觉，但她为这男人生下孩子，并且再度怀上双胞胎，男人却因公突然死去，她到了香港才发现，这个男人仅仅只是一个卖苦力的地盘工人，而且家里有着老婆，孩子都20多岁了。黄婉伶没有退路，她只能留在香港，因为她不想再回到农村，同样也扫不下面子，因为村子里的人都以为她嫁了一个香港富豪。
这个角色具有相当的现实意义，跟《天水围的日与夜》一样，其实天水围中，就有很多黄婉伶这样的内地妇女，以为嫁了一个香港人便可以一步登天，没想到却是从一个深谷走向另一个深谷。但是黄婉伶仍然是幸运的，按照片中黄秋生所饰演的保险经纪对她的财务计算，如果她成功申请了香港居留权，成为香港人，那么每个月她即便单领政府的综援（也就是低保）都会有7000多港币----这在内地几乎是不可想像的事，而且，她还会住上政府所分配的公屋。正是香港这优厚的福利待遇，支撑着黄婉伶在这个人生地不熟的城市生活，与抚养三个小孩的动力。
这也是我欣赏本片的地方，这部电影里的几位主角虽然都充满着悲剧性，但她们并没有气馁，也不只会埋怨，她们用自己的方式在奋斗，从绝望中寻找希望，虽然可能从人伦道德层面，刘美君和黄婉伶饰演的角色都并不光彩，但她们对于生活的追求都是积极的，这一点谁都无法否认。
卖身，指的是刘美君所饰演的黎钟钟；而卖子宫，则是黄婉伶所饰演的内地妇女；这两种人现在都是香港日益严峻的社会问题，邱礼涛再次用电影把这些现象展露了出来，他与许鞍华一样，整体上态度是积极的，心情是温暖的，所以最后两部电影里充满问题的角色都得到了解决，尽管现实可能要比电影残酷许多。
黄婉伶在本片中的演技我觉得比刘美君更加突出，一位偶像演员能够突然获得这么大的进步，实在让我大吃一惊。电影里她有不少带小孩的段落，从头到尾也是大肚婆的妆扮，在医院与护士争论的那场戏我认为演得最好，将一个内心有着诸多心事的单身妈妈演绎得惟妙惟肖，观众应该细心留意。相对于黄婉伶在过去例如《死亡写真》等之类电影中的演出，这次真的是做到百分之二百的优秀，我觉得如果她能够谨慎把握将来的演艺道路，假以时日必然又是一位优秀的香港女演员。
对于邱礼涛，金像奖实在亏欠太多。他是一名难得的导演全才，执导过恐怖片、血腥片、励志片、搞笑片、黑社会片、魔幻片等等多种类型的电影，其1993年导演的《人肉叉烧包》曾经让男主角黄秋生在金像奖上一举斩获影帝殊荣，2000年的《等候董建华发落》亦成为柏林影展的开幕电影，但从影二十多年来，金像奖却从来未曾眷顾这位优秀作品众多的导演。《性工作者十日谈》本就该为邱礼涛赢得一尊金像奖，但这次再接再厉更加优秀的《我不卖身，我卖子宫》却继续被金像奖遗忘。面对同样描述草根生活的《天水围的日与夜》导演许鞍华也获得了最佳导演的提名，我想金像奖有必要检讨一下自身对邱礼涛导演的偏见。
影片里，刘美君所演唱的主题曲《浮花》响起了两次，这首歌恰恰也是我2008年认为最优秀的粤语歌曲之一，这次放到电影中，使得这首歌曲的主题再一次得到了升华，观众有兴趣也可以找完整版来一听。有意思的是，邱礼涛这两部性工作者的电影，用的都是刘美君的歌作为主题曲（前一集是《最后一夜》）。
近年来，或许源自于自己心态的变化，我已经不再那么喜欢一昧卖惨的电影。生活存在多面性，如果你用灰暗的眼光去看这个世界，那么这个世界对于你来说就是黑暗的；但如果你用积极一点的眼光去看这个世界，那么这个世界就是美好的。《天水围的日与夜》和《我不卖身，我卖子宫》，都是很积极的电影，它们都在告诉观众应该用积极的态度去面对人生。这不是什么坏事，我们对生活充满信心，也就是对自己充满信心。就像《美国美人》里凯文·史派西所说的那样：这个世界如此美好，使得我很难对它一直生气。
与《天水围的日与夜》一样，《我不卖身，我卖子宫》讲述的也是香港底层人的生活，不过镜头对准的人群要比《天水围的日与夜》更加黑暗和见不得光，本片讲述的是一群站街妓女和内地来港的孤儿寡母村妇的生活故事。本片导演邱礼涛早在2000年就已经拍摄过敏感的政治题材电影《等候董建华发落》，此次在去年《性工作者十日谈》之后再次把镜头对准妓女，故事更加丰满，也更加令观众印象深刻。本片的女主角刘美君已经在早前的金马奖上拿下影后，加上金像奖最佳女演员和最佳女配角的两个提名，使得现在才能看到本片的内地观众，早就已经服下一颗定心丸，影片好看不好看似乎已经不是什么问题，重点是怎么个好看法。
这部电影一定要与《天水围的日与夜》一起比较，不仅仅是因为他们都是2008年的电影，都是讲香港草根人群的生活，更重要的是，两位导演许鞍华和邱礼涛，都有一种悲天悯人的情怀。许鞍华早在80年代初期的《投奔怒海》中，就已经展现出她作为一个电影工作者对时事和普通人苦难的关怀，而邱礼涛用《等候董建华发落》也表达出对政府的不满和对弱势群体的同情。今年的这两位导演的新作，都可以看作是这种精神与态度的延续。
影片的故事主线是刘美君所饰演的黎钟钟，一位站街的“流莺”。黎钟钟的家庭环境复杂，她是父亲不知道第几房姨太太所生的女儿，因此从小就和母亲一起遭受歧视，最后亦只能自己一个人讨生活。本片最大的悬念就是黎钟钟究竟存钱给谁，究竟打谁的电话却一直不敢应声，这些真相直到电影的最后一刻才揭晓，是牵引观众观影情绪的最大动力。
影片刻画了大量黎钟钟作为一个性工作者的工作细节，但这部电影不是色情片，而实际上做皮肉生意的画面也很难让你有“性趣”，肮脏、邋遢、令人作呕，在邱礼涛的镜头下，展现出的是一座城市最见不得光的一面。对于黎钟钟个人的刻画，她是一个精神有些问题，但却心地善良的人。她在住的地方养了不少的鸡，却不杀来吃，养到一定时候就放生。邱礼涛实际用这个细节在暗喻许多东西，例如黎钟钟的精神寄托在这些鸡上面，她被困在笼中，但却想有着这些鸡最后被放生的结局。影片为黎钟钟的未来安排了一个光明的结尾，她做了洗牙手术，与多年不联系的病重母亲和妹妹见了面，改头换面，开始一个新的生活。电影里还有一个森美所饰演的摄影师，他用镜头记录了黎钟钟的改变，尤其是最后在杂志上发表以黎钟钟为对象的摄影照片那一幕，相信足可以打动所有的观众。因为向往光明，心中拥有希望，是一个人最大的奋斗动力。
关于刘美君个人在片中的演出，我的MM和我有着截然不同的看法。她认为刘美君演得有些过，无论是走路姿势还是说话姿势均有些“做戏”的味道，因此评价不高；我则觉得这个问题首先还是应该让导演邱礼涛检讨一下，实际上应该最开始就告诉观众黎钟钟的精神有点问题，这样观众才会明白缘何剧中的她为人处事会显得有些奇怪。不过从纯粹的演技角度来说，刘美君的确是值得赞赏的，先不论这个角色的突破，单就是她最后在医院面对邵音音所饰演的母亲痛哭的那一幕，实在入木三分，这个影后我觉得是完全没有争议的。
除此之外，本片还有一条故事线，就是黄婉伶所扮演的未亡人。这个角色具有典型性，黄婉伶这个角色来自内地的农村，一个香港人去内地征婚，经人介绍她认识了这个香港男人。对于一个农村的女人来说，突然遇到一个来自一流都市的富豪，自然有着一步登天的感觉，但她为这男人生下孩子，并且再度怀上双胞胎，男人却因公突然死去，她到了香港才发现，这个男人仅仅只是一个卖苦力的地盘工人，而且家里有着老婆，孩子都20多岁了。黄婉伶没有退路，她只能留在香港，因为她不想再回到农村，同样也扫不下面子，因为村子里的人都以为她嫁了一个香港富豪。
这个角色具有相当的现实意义，跟《天水围的日与夜》一样，其实天水围中，就有很多黄婉伶这样的内地妇女，以为嫁了一个香港人便可以一步登天，没想到却是从一个深谷走向另一个深谷。但是黄婉伶仍然是幸运的，按照片中黄秋生所饰演的保险经纪对她的财务计算，如果她成功申请了香港居留权，成为香港人，那么每个月她即便单领政府的综援（也就是低保）都会有7000多港币----这在内地几乎是不可想像的事，而且，她还会住上政府所分配的公屋。正是香港这优厚的福利待遇，支撑着黄婉伶在这个人生地不熟的城市生活，与抚养三个小孩的动力。
这也是我欣赏本片的地方，这部电影里的几位主角虽然都充满着悲剧性，但她们并没有气馁，也不只会埋怨，她们用自己的方式在奋斗，从绝望中寻找希望，虽然可能从人伦道德层面，刘美君和黄婉伶饰演的角色都并不光彩，但她们对于生活的追求都是积极的，这一点谁都无法否认。
卖身，指的是刘美君所饰演的黎钟钟；而卖子宫，则是黄婉伶所饰演的内地妇女；这两种人现在都是香港日益严峻的社会问题，邱礼涛再次用电影把这些现象展露了出来，他与许鞍华一样，整体上态度是积极的，心情是温暖的，所以最后两部电影里充满问题的角色都得到了解决，尽管现实可能要比电影残酷许多。
黄婉伶在本片中的演技我觉得比刘美君更加突出，一位偶像演员能够突然获得这么大的进步，实在让我大吃一惊。电影里她有不少带小孩的段落，从头到尾也是大肚婆的妆扮，在医院与护士争论的那场戏我认为演得最好，将一个内心有着诸多心事的单身妈妈演绎得惟妙惟肖，观众应该细心留意。相对于黄婉伶在过去例如《死亡写真》等之类电影中的演出，这次真的是做到百分之二百的优秀，我觉得如果她能够谨慎把握将来的演艺道路，假以时日必然又是一位优秀的香港女演员。
对于邱礼涛，金像奖实在亏欠太多。他是一名难得的导演全才，执导过恐怖片、血腥片、励志片、搞笑片、黑社会片、魔幻片等等多种类型的电影，其1993年导演的《人肉叉烧包》曾经让男主角黄秋生在金像奖上一举斩获影帝殊荣，2000年的《等候董建华发落》亦成为柏林影展的开幕电影，但从影二十多年来，金像奖却从来未曾眷顾这位优秀作品众多的导演。《性工作者十日谈》本就该为邱礼涛赢得一尊金像奖，但这次再接再厉更加优秀的《我不卖身，我卖子宫》却继续被金像奖遗忘。面对同样描述草根生活的《天水围的日与夜》导演许鞍华也获得了最佳导演的提名，我想金像奖有必要检讨一下自身对邱礼涛导演的偏见。
影片里，刘美君所演唱的主题曲《浮花》响起了两次，这首歌恰恰也是我2008年认为最优秀的粤语歌曲之一，这次放到电影中，使得这首歌曲的主题再一次得到了升华，观众有兴趣也可以找完整版来一听。有意思的是，邱礼涛这两部性工作者的电影，用的都是刘美君的歌作为主题曲（前一集是《最后一夜》）。
近年来，或许源自于自己心态的变化，我已经不再那么喜欢一昧卖惨的电影。生活存在多面性，如果你用灰暗的眼光去看这个世界，那么这个世界对于你来说就是黑暗的；但如果你用积极一点的眼光去看这个世界，那么这个世界就是美好的。《天水围的日与夜》和《我不卖身，我卖子宫》，都是很积极的电影，它们都在告诉观众应该用积极的态度去面对人生。这不是什么坏事，我们对生活充满信心，也就是对自己充满信心。就像《美国美人》里凯文·史派西所说的那样：这个世界如此美好，使得我很难对它一直生气。
