更新时间:2009-03-01
namik_ercan • 性工作者2：我不卖身，我卖子宫:每个人都可以拥有阳光
在这部片的简介里，开头就来了一句“性工作者继续谈”，这句略带黑色幽默的开场白回应了邱礼涛导演同一系列的上一部作品《性工作者十日谈》。那一部作品通过一个维护性工作者权益的志愿者所目睹的事情，描写了一群夜总会的小姐面对生意日渐惨淡时的生存状态。虽然中间穿插不少小姐们对着嫖客搔首弄姿的镜头，但尺度远远没有片名看上去那么火爆。倒是通过志愿者口中说出来的要争取性工作者合法权益等等口号，和薄伽丘的《十日谈》有异曲同工，那是通过一群讲故事的人之口，宣扬了在当时社会被僧侣主义污蔑的妇女应该享有和男人一样平等的地位。
可惜薄伽丘后来的作品《大鸦》却与《十日谈》背道而驰，贬斥女人是万恶之源，据说是迫于教会的巨大压力，无论如何，这是一种创作上的倒退。好在邱礼涛挑战社会忌讳的《性工作者十日谈》在香港上映之后还不及里面的风尘女子那么惹火，虽然有些争议声音，但都是些茶杯里的风波，没有溅到他的身上。要是换作在大陆，若要送审到广电总局，要么被判为意识不良的禁片，要么被大剪刀裁得七零八落还要换一个阳光灿烂的名字，例如“恋恋风尘”、“滚滚红尘”之类；倘若像娄烨那样暗度陈仓，还要被名正言顺地封杀。这样的话，难保邱礼涛不会步薄伽丘的后尘，为了生计而拍一部歌颂青楼女子改造从良的主旋律电影——《社会主义劳动者十日谈》。
不过，邱礼涛也没有如很多人拍摄续集那样习惯性地“旧瓶装新酒”，草草地硬接上一个妓女们鸟兽散之后坚忍地生活下去的故事。在《性工作者2》里面，主角不再是粗鲁的妈妈桑和她们手下那一群妖艳的卖身女子，而是刘美君饰演的为了让自己过得更好而拼命赚钱的街头流莺黎钟钟和黄婉伶饰演的怀着美好憧憬嫁给香港老伯并为他生孩子的大陆女人黄莲花。
或者是因为在第一部《性工作者》中把舞厅小姐相关的话题都说过了，譬如卖肉、婚外情、同性恋、吸毒等等，于是邱礼涛在第二部中抛弃了那个犹有余香但是里面的酒早已倒得一点不剩的旧瓶，关注起妓女在工作之外的起居生活和大陆女人争取居留权的社会现象。这些丰满了“性工作者”单一的形象，在一般的印象中她们似乎就是一群夜里上班，用肉体换金钱的人，这也是前一部片中着墨稍多的地方。在这一部《我不卖身，我卖子宫》中，妓女黎钟钟有一颗慈悲的心，因为她诚心地相信神汉所说的只要把孽债都还掉了就能转运。而本身很鄙视妓女的黄莲花在某种程度上自身也是一个广义上的“性工作者”，从内地嫁到香港，在丈夫意外身亡之后坚持要把一对双胞胎遗腹子生下来，为的是取得合法的居留权，这就是片名里“我不卖身，我卖子宫”的含义。
这个小成本制作的港产片，与它的前作一样，别出心裁地取材于性工作者群体。她们就像百慕大三角区，对于人们来说披着些光怪陆离的色彩，有人充满好奇，也有人敬而远之。除此之外，两部片的主角表现得相当老练的演技让电影增色不少。一向以玉女形象示人的朱茵，摇身一变成为滔滔不绝地飙脏话的妈妈桑，李逸朗则一改健康的大男孩面目，饰演一个与男妓热恋的变性人。不过相比较而言，更加喜欢第二部的人，刘美君是红极一时的女歌手，没想到她能把一个略有些精神错乱却心地善良的站街女演得这样传神；黄婉伶一面挺着大肚，一面抱着孩子，说一口不标准的普通话，言谈举止间流露出市侩和势利。至于我最欣赏的却是配角姚乐怡，从差不多十年之前开始就留意到这个长得妩媚的女孩总是演一些浮夸和浪荡的女生角色，这一次也不例外，然而她始终没能大红大紫起来。
《性工作者2》到了片子最后，不再从事卖肉的工作黎钟钟和多年未见的母亲重逢，黄莲花也获得了她梦寐以求的居留权，似乎是一个大团圆的结局。记得在《性工作者十日谈》里，蒋雅文扮演的志愿者曾经说过：“没有一个国家能消灭性工作者，证明他们的存在是有价值的，他们也是值得尊敬的。”可是并非每个人都能这样想，正如并不是每一个性工作者都像黎钟钟和黄莲花那样有一个童话故事般美满的结局。
这让我想到了，西恩潘凭借《米尔克》中的出色表演获得了奥斯卡最佳男主角，而终身为同性恋大声疾呼并为此被刺杀的米尔克也早就获得美国民众的认可，然而就在《米尔克》在美国上映期间，针对同性恋者的八号提案获得通过，现实与电影之间毕竟是有些差距的。当刘美君凭着《我不卖身，我卖子宫》成为金马奖最佳女主角的时候，还有许多性工作者生活在无人关注的阴暗角落。
每个人都可以像电影里面的角色一样拥有阳光，相信明天会更好，可是电影落幕之后，其实改变不了什么——观众的感慨很快就会烟消云散，片中的一幕幕犹如水过鸭背一样被遗忘，现实中的性工作者仍然要为了糊口而奔波，这就是生活的无奈。
可惜薄伽丘后来的作品《大鸦》却与《十日谈》背道而驰，贬斥女人是万恶之源，据说是迫于教会的巨大压力，无论如何，这是一种创作上的倒退。好在邱礼涛挑战社会忌讳的《性工作者十日谈》在香港上映之后还不及里面的风尘女子那么惹火，虽然有些争议声音，但都是些茶杯里的风波，没有溅到他的身上。要是换作在大陆，若要送审到广电总局，要么被判为意识不良的禁片，要么被大剪刀裁得七零八落还要换一个阳光灿烂的名字，例如“恋恋风尘”、“滚滚红尘”之类；倘若像娄烨那样暗度陈仓，还要被名正言顺地封杀。这样的话，难保邱礼涛不会步薄伽丘的后尘，为了生计而拍一部歌颂青楼女子改造从良的主旋律电影——《社会主义劳动者十日谈》。
不过，邱礼涛也没有如很多人拍摄续集那样习惯性地“旧瓶装新酒”，草草地硬接上一个妓女们鸟兽散之后坚忍地生活下去的故事。在《性工作者2》里面，主角不再是粗鲁的妈妈桑和她们手下那一群妖艳的卖身女子，而是刘美君饰演的为了让自己过得更好而拼命赚钱的街头流莺黎钟钟和黄婉伶饰演的怀着美好憧憬嫁给香港老伯并为他生孩子的大陆女人黄莲花。
或者是因为在第一部《性工作者》中把舞厅小姐相关的话题都说过了，譬如卖肉、婚外情、同性恋、吸毒等等，于是邱礼涛在第二部中抛弃了那个犹有余香但是里面的酒早已倒得一点不剩的旧瓶，关注起妓女在工作之外的起居生活和大陆女人争取居留权的社会现象。这些丰满了“性工作者”单一的形象，在一般的印象中她们似乎就是一群夜里上班，用肉体换金钱的人，这也是前一部片中着墨稍多的地方。在这一部《我不卖身，我卖子宫》中，妓女黎钟钟有一颗慈悲的心，因为她诚心地相信神汉所说的只要把孽债都还掉了就能转运。而本身很鄙视妓女的黄莲花在某种程度上自身也是一个广义上的“性工作者”，从内地嫁到香港，在丈夫意外身亡之后坚持要把一对双胞胎遗腹子生下来，为的是取得合法的居留权，这就是片名里“我不卖身，我卖子宫”的含义。
这个小成本制作的港产片，与它的前作一样，别出心裁地取材于性工作者群体。她们就像百慕大三角区，对于人们来说披着些光怪陆离的色彩，有人充满好奇，也有人敬而远之。除此之外，两部片的主角表现得相当老练的演技让电影增色不少。一向以玉女形象示人的朱茵，摇身一变成为滔滔不绝地飙脏话的妈妈桑，李逸朗则一改健康的大男孩面目，饰演一个与男妓热恋的变性人。不过相比较而言，更加喜欢第二部的人，刘美君是红极一时的女歌手，没想到她能把一个略有些精神错乱却心地善良的站街女演得这样传神；黄婉伶一面挺着大肚，一面抱着孩子，说一口不标准的普通话，言谈举止间流露出市侩和势利。至于我最欣赏的却是配角姚乐怡，从差不多十年之前开始就留意到这个长得妩媚的女孩总是演一些浮夸和浪荡的女生角色，这一次也不例外，然而她始终没能大红大紫起来。
《性工作者2》到了片子最后，不再从事卖肉的工作黎钟钟和多年未见的母亲重逢，黄莲花也获得了她梦寐以求的居留权，似乎是一个大团圆的结局。记得在《性工作者十日谈》里，蒋雅文扮演的志愿者曾经说过：“没有一个国家能消灭性工作者，证明他们的存在是有价值的，他们也是值得尊敬的。”可是并非每个人都能这样想，正如并不是每一个性工作者都像黎钟钟和黄莲花那样有一个童话故事般美满的结局。
这让我想到了，西恩潘凭借《米尔克》中的出色表演获得了奥斯卡最佳男主角，而终身为同性恋大声疾呼并为此被刺杀的米尔克也早就获得美国民众的认可，然而就在《米尔克》在美国上映期间，针对同性恋者的八号提案获得通过，现实与电影之间毕竟是有些差距的。当刘美君凭着《我不卖身，我卖子宫》成为金马奖最佳女主角的时候，还有许多性工作者生活在无人关注的阴暗角落。
每个人都可以像电影里面的角色一样拥有阳光，相信明天会更好，可是电影落幕之后，其实改变不了什么——观众的感慨很快就会烟消云散，片中的一幕幕犹如水过鸭背一样被遗忘，现实中的性工作者仍然要为了糊口而奔波，这就是生活的无奈。
