更新时间:2008-11-23
林翼 • 毕加索的奇异旅程:【羊眼观影】《毕加索的奇异旅程》一 毕加索的女人们
影片有一个暗示意味强烈的开头。年轻的毕加索碰到了她的缪斯，于是将绘画作为他毕生的追求。毕加索的高产，在所有画家中是罕见的，这其实和他情妇的丰产有很多大的关系。各种各样的女人在他生命的不同阶段成了他的缪斯。忽略掉那些露水情的，真正相伴时间长达数年的女子，往往在她和毕加索相识或者分手时，对于其画风的影响产生了巨大的作用。
纵观毕加索一生，可以看到一个男人真正感情和性欲需求。早期往往是一个母性的早熟的女子带领其成长，接下来是一个温柔娇小初恋情人般的女子。然后他需要一段正式的婚姻了，他需要得到主流社会的认可，金钱功名和地位，这需要一个体面优雅的女子和他共同度过。但是他很快就会对这种陈腐的认可腻味，他需要额外的爱。一面需要在欲望上满足自己，，所以他需要一个丰满性感的出轨对象，同时他在精神上也需要有人回应，那么有需要一个思想活跃而敏感的女子共同分享精神生活。事实上，性与灵的矛盾也通过实体表现出来，朵拉和特蕾莎是毕加索的情侣中最最吵闹的一对。在毕加索创造《格尔尼卡》谴责人类斗争时，他的两个情人却在画室里大打出手。之后，他真正的老了，但是又不甘心，于是不断需要年轻女子来证实自己的魅力。最终他要走向死亡了，那么一个女仆般的忠心耿耿的女人真是上帝在他死前最好的赐予。毕加索的一生是任何一个旺盛有精力的男人的理想，他做了他们想做而又有众多社会责任牵扯而不敢做的事情。
影片很聪明的用各种象征手法提到了这些缪斯们。在影片中，除了最初的不存在的多罗西，并没有描写任何毕加索的罗曼史，但是影片里以不同角色出现的女人，却真真正正是毕加索的情妇。公认的陪伴毕加索时间较长的有7个女人。格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）曾经写到“他是一个不断需要推翻自己的人。那他就得不断地寻找刺激来实现自我颠覆。”这7个主要的情妇各有特点，她们的出现使得毕加索不自觉的不断变化着作品的风格。在毕加索的生平中，正式见于传记的情妇一共有7个，她们分别是
1片中角色：餐厅女侍，与毕加索共唱《小手冻僵了》
女子：费尔南德（Fernande Olivier）&埃娃（Eva）
推断理由：在毕加索父子共同展示“金嗓子喉宝类药”的时候，镜头逐渐升高，出现的地图中有蒙马特字样，而实际和毕加索一起在蒙马特生活过的只有费尔南德和伊娃。《小手冻僵了》是普契尼的歌剧，剧中咪咪最后先于情人死去，使得情人十分伤心。这暗喻了伊娃的死。但是女侍形象成熟丰满，显然不是伊娃的外形，而是费尔南德的形象。这个角色是毕加索早期的两个女人的综合，彼时毕加索还比较年轻，对两个女子也算是真心。
实际：费尔南德在洗衣船安顿的时间大致和毕加索的入住时间相当，丰满迷人的费尔南多很早就引起毕加索的注意。1904年8月4日，一个暴风雨的晚上，费尔南多匆匆回到住处，而毕加索突然出现在走廊上，拦住她，并开玩笑的递给她一只猫，她笑着接过来，毕加索乘机邀她参观画室。这是毕加索第一次坠入爱河，当时23岁。费尔南多比毕加索年长，是可以引导毕加索有男孩成为男子汉，而进入成熟的女人。但是实际上毕加索并会像片中那样允许费尔南德抛头露面的，因为嫉妒心和不安全感。
伊娃绰号“布娃娃”，是个洁身自好的女人，总是心甘情愿的付出温顺和爱情。麦克斯描述埃娃“埃娃操持家务的事无巨细令人钦佩。她喜欢写作，也很容易就发笑。她做事沉稳，即使对邋遢招人厌的来客，也能做到以礼相待。”她死于肺结核，这使得毕加索在很上一段时间内陷入低谷。
2 片中角色：芭蕾舞女演员
女子：奥尔加（Olga Koklova）
推断理由：这是最毋庸置疑的一个，因为片后的演员表中明确写着Olga，而且事实上她也是毕加索在青壮年时期唯一合法的妻子，可能是一种暗喻吧。
实际：奥尔加是俄国皇家空军队一个陆军上校的女儿。1917年，社会动荡不安，俄国发生革命，沙皇下台，临时政府掌握政权。此时毕加索更向往一种安定的生活，而奥尔加的贵族式的内敛正好于此契合。毕加索在奥尔加的带领下出入上流社会。但事实上，奥尔加是一个平庸的芭蕾舞演员，并不会有资格担任主角。
3片中角色：芬兰女歌手，只会唱一首歌
女子：玛丽-特雷斯（Marie-Thérèse）
推断理由：不会唱一首歌暗示了玛丽的简单头脑，罗兰•彭罗斯形容特雷斯是“唯一真正没头脑的女人，毕加索一生中唯一真正俗不可耐的女人。”而且特雷斯在毕加索的生命中大部分时间扮演的是秘密情人的角色，并不像奥尔加和后来的弗朗索瓦斯一样公开，所以片中的“巴黎郊外的偏僻酒吧“暗示了这种隐秘性。
实际：玛丽喜爱各项运动，身上洋溢着青春的气息。她从17岁起就卷入了性欲漩涡，她那未成型的性格就这样被溶解掉了，永远都不可能成为一个完整个性的人了，她也永远都不可能在性以外的层面迷住毕加索。更为不幸的是，他永远也不能对生活的打击积极应对。所以她对自杀。而在影片里，化身为芬兰女歌手的她永远唱着同样的一首歌，这就是她乏味性格的写照。毕加索曾经讲过一个故事“一对恋人，一个是法国人，一个是西班牙人，他们幸福的生活在一起，彼此深深相爱。直到有一天女人学会了男人的语言，男人发现女人竟是如此的愚蠢——浪漫的故事就此结束了。” 在毕加索生命的后期，玛丽对于毕加索来讲就已经是累赘的同义词了，如果可能，他还真的愿意像片中一样逃到纽约去呢。
4 片中角色：利维埃的餐厅里骚姿弄首的姑娘
女子：多拉•玛尔
推断理由；介于玛丽和弗朗索瓦斯之间出现的女性只能是多拉•玛尔。在二战期间是她陪毕加索度过这段黑暗时期的。多拉生性自由独立，完全会像片中这样和毕加索直接对招的。另外根据记载，多拉是在类似于餐厅的地方和毕加索认识的，当时她最爱玩的游戏就是用锐器戳手指缝。
实际：这是一个在思想领域吸引毕加索的女人，身份是画家和摄影师。除了喜欢绘画摄影，以及她的人文造诣，朵拉还对佛教、神秘主义和占星术感兴趣。毕加索在二战时能创造出《格尔尼卡》这样的杰作，靠的是多拉的政治热情，整个创造过程她全程陪同，甚至直接参与了创作。在现实中，她大胆不羁，是个才华横溢的女子。
6片中角色：多罗西的孙女
女子： 弗朗索瓦斯•吉洛（Francoice Gilot）
推断理由：如果仔细观察的话，片中有一帧画面和现实中的一张毕加索的生活照一模一样。在海滩上，弗朗索瓦斯走在前面，毕加索撑着遮阳伞走在后面。
实际：弗朗索瓦斯在毕加索生命中的角色的确很重要，她是情人中生育后代最多的，也是毕加索称赞为“你是我认识的唯一一个有扇通往巅峰之窗的女人。” 弗朗索瓦斯的家庭背景和奥尔加一样是毕加索情人中比较好的，但是她比奥尔加有才情，而且她也是唯一能够从毕加索身边离开的女人，这是需要很大勇气的。编辑明显很偏爱弗朗索瓦斯，让她长了一张和毕加索初恋情人一样的脸。
7 片中角色：再婚的古根汉姆夫人
女子：雅克琳（Jacqueline Roque）
推断理由：和古根汉姆夫人一样，雅克琳控制了她老年的生活，并且同样对于毕加索的艺术一窍不通。
实际情况：这是毕加索的第二任也是最后一任妻子。她是毕加索的秘书，管家，报刊摘录者，看他眼色行事的人，让毕加索则是她呼风唤雨的工具。和毕加索结婚后，她的地位一下从受难者到了女主人。她开始逐步的孤立毕加索，断绝他外界的联系，就像片子毕加索被关在家里画画一样。
纵观毕加索一生，可以看到一个男人真正感情和性欲需求。早期往往是一个母性的早熟的女子带领其成长，接下来是一个温柔娇小初恋情人般的女子。然后他需要一段正式的婚姻了，他需要得到主流社会的认可，金钱功名和地位，这需要一个体面优雅的女子和他共同度过。但是他很快就会对这种陈腐的认可腻味，他需要额外的爱。一面需要在欲望上满足自己，，所以他需要一个丰满性感的出轨对象，同时他在精神上也需要有人回应，那么有需要一个思想活跃而敏感的女子共同分享精神生活。事实上，性与灵的矛盾也通过实体表现出来，朵拉和特蕾莎是毕加索的情侣中最最吵闹的一对。在毕加索创造《格尔尼卡》谴责人类斗争时，他的两个情人却在画室里大打出手。之后，他真正的老了，但是又不甘心，于是不断需要年轻女子来证实自己的魅力。最终他要走向死亡了，那么一个女仆般的忠心耿耿的女人真是上帝在他死前最好的赐予。毕加索的一生是任何一个旺盛有精力的男人的理想，他做了他们想做而又有众多社会责任牵扯而不敢做的事情。
影片很聪明的用各种象征手法提到了这些缪斯们。在影片中，除了最初的不存在的多罗西，并没有描写任何毕加索的罗曼史，但是影片里以不同角色出现的女人，却真真正正是毕加索的情妇。公认的陪伴毕加索时间较长的有7个女人。格特鲁德•斯泰因（Gertrude Stein）曾经写到“他是一个不断需要推翻自己的人。那他就得不断地寻找刺激来实现自我颠覆。”这7个主要的情妇各有特点，她们的出现使得毕加索不自觉的不断变化着作品的风格。在毕加索的生平中，正式见于传记的情妇一共有7个，她们分别是
1片中角色：餐厅女侍，与毕加索共唱《小手冻僵了》
女子：费尔南德（Fernande Olivier）&埃娃（Eva）
推断理由：在毕加索父子共同展示“金嗓子喉宝类药”的时候，镜头逐渐升高，出现的地图中有蒙马特字样，而实际和毕加索一起在蒙马特生活过的只有费尔南德和伊娃。《小手冻僵了》是普契尼的歌剧，剧中咪咪最后先于情人死去，使得情人十分伤心。这暗喻了伊娃的死。但是女侍形象成熟丰满，显然不是伊娃的外形，而是费尔南德的形象。这个角色是毕加索早期的两个女人的综合，彼时毕加索还比较年轻，对两个女子也算是真心。
实际：费尔南德在洗衣船安顿的时间大致和毕加索的入住时间相当，丰满迷人的费尔南多很早就引起毕加索的注意。1904年8月4日，一个暴风雨的晚上，费尔南多匆匆回到住处，而毕加索突然出现在走廊上，拦住她，并开玩笑的递给她一只猫，她笑着接过来，毕加索乘机邀她参观画室。这是毕加索第一次坠入爱河，当时23岁。费尔南多比毕加索年长，是可以引导毕加索有男孩成为男子汉，而进入成熟的女人。但是实际上毕加索并会像片中那样允许费尔南德抛头露面的，因为嫉妒心和不安全感。
伊娃绰号“布娃娃”，是个洁身自好的女人，总是心甘情愿的付出温顺和爱情。麦克斯描述埃娃“埃娃操持家务的事无巨细令人钦佩。她喜欢写作，也很容易就发笑。她做事沉稳，即使对邋遢招人厌的来客，也能做到以礼相待。”她死于肺结核，这使得毕加索在很上一段时间内陷入低谷。
2 片中角色：芭蕾舞女演员
女子：奥尔加（Olga Koklova）
推断理由：这是最毋庸置疑的一个，因为片后的演员表中明确写着Olga，而且事实上她也是毕加索在青壮年时期唯一合法的妻子，可能是一种暗喻吧。
实际：奥尔加是俄国皇家空军队一个陆军上校的女儿。1917年，社会动荡不安，俄国发生革命，沙皇下台，临时政府掌握政权。此时毕加索更向往一种安定的生活，而奥尔加的贵族式的内敛正好于此契合。毕加索在奥尔加的带领下出入上流社会。但事实上，奥尔加是一个平庸的芭蕾舞演员，并不会有资格担任主角。
3片中角色：芬兰女歌手，只会唱一首歌
女子：玛丽-特雷斯（Marie-Thérèse）
推断理由：不会唱一首歌暗示了玛丽的简单头脑，罗兰•彭罗斯形容特雷斯是“唯一真正没头脑的女人，毕加索一生中唯一真正俗不可耐的女人。”而且特雷斯在毕加索的生命中大部分时间扮演的是秘密情人的角色，并不像奥尔加和后来的弗朗索瓦斯一样公开，所以片中的“巴黎郊外的偏僻酒吧“暗示了这种隐秘性。
实际：玛丽喜爱各项运动，身上洋溢着青春的气息。她从17岁起就卷入了性欲漩涡，她那未成型的性格就这样被溶解掉了，永远都不可能成为一个完整个性的人了，她也永远都不可能在性以外的层面迷住毕加索。更为不幸的是，他永远也不能对生活的打击积极应对。所以她对自杀。而在影片里，化身为芬兰女歌手的她永远唱着同样的一首歌，这就是她乏味性格的写照。毕加索曾经讲过一个故事“一对恋人，一个是法国人，一个是西班牙人，他们幸福的生活在一起，彼此深深相爱。直到有一天女人学会了男人的语言，男人发现女人竟是如此的愚蠢——浪漫的故事就此结束了。” 在毕加索生命的后期，玛丽对于毕加索来讲就已经是累赘的同义词了，如果可能，他还真的愿意像片中一样逃到纽约去呢。
4 片中角色：利维埃的餐厅里骚姿弄首的姑娘
女子：多拉•玛尔
推断理由；介于玛丽和弗朗索瓦斯之间出现的女性只能是多拉•玛尔。在二战期间是她陪毕加索度过这段黑暗时期的。多拉生性自由独立，完全会像片中这样和毕加索直接对招的。另外根据记载，多拉是在类似于餐厅的地方和毕加索认识的，当时她最爱玩的游戏就是用锐器戳手指缝。
实际：这是一个在思想领域吸引毕加索的女人，身份是画家和摄影师。除了喜欢绘画摄影，以及她的人文造诣，朵拉还对佛教、神秘主义和占星术感兴趣。毕加索在二战时能创造出《格尔尼卡》这样的杰作，靠的是多拉的政治热情，整个创造过程她全程陪同，甚至直接参与了创作。在现实中，她大胆不羁，是个才华横溢的女子。
6片中角色：多罗西的孙女
女子： 弗朗索瓦斯•吉洛（Francoice Gilot）
推断理由：如果仔细观察的话，片中有一帧画面和现实中的一张毕加索的生活照一模一样。在海滩上，弗朗索瓦斯走在前面，毕加索撑着遮阳伞走在后面。
实际：弗朗索瓦斯在毕加索生命中的角色的确很重要，她是情人中生育后代最多的，也是毕加索称赞为“你是我认识的唯一一个有扇通往巅峰之窗的女人。” 弗朗索瓦斯的家庭背景和奥尔加一样是毕加索情人中比较好的，但是她比奥尔加有才情，而且她也是唯一能够从毕加索身边离开的女人，这是需要很大勇气的。编辑明显很偏爱弗朗索瓦斯，让她长了一张和毕加索初恋情人一样的脸。
7 片中角色：再婚的古根汉姆夫人
女子：雅克琳（Jacqueline Roque）
推断理由：和古根汉姆夫人一样，雅克琳控制了她老年的生活，并且同样对于毕加索的艺术一窍不通。
实际情况：这是毕加索的第二任也是最后一任妻子。她是毕加索的秘书，管家，报刊摘录者，看他眼色行事的人，让毕加索则是她呼风唤雨的工具。和毕加索结婚后，她的地位一下从受难者到了女主人。她开始逐步的孤立毕加索，断绝他外界的联系，就像片子毕加索被关在家里画画一样。
毕加索的奇异旅程Picassos äventyr(1978)
又名：毕加索的奇异旅行 / The Adventures of Picasso
上映日期：1978-05-20(瑞典)片长：115分钟
主演：约斯塔·埃克曼 / 汉斯·阿尔弗莱德森 / 玛格丽塔·克罗克 / 莉娜·奥琳 / 伯纳德·克理宾斯 / 威尔弗里德·布兰贝尔 / Lennart Nyman / 帕尔·奥斯卡森 / Elisabeth Söderström / Birgitta Andersson / 芒努斯·黑伦斯坦 / Sune Mangs / Yngve Gamlin / Lisbeth Zachrisson / 莱娜·尼曼 / Tom Younger / Rolv Wesenlund / 斯文·林德贝里 /
导演：泰治·丹尼尔森 / 编剧：Hans Alfredson/Tage Danielsson
