更新时间:2009-01-10
于一爽 • 午夜巴塞罗那:伍迪艾伦提供的“4P”相处模式
越加觉得，伍迪艾伦属于那种老来俏的导演。新近的《午夜巴塞罗那》正是如此，又暴露了这个70多岁的老头儿还是很喜欢女孩儿的，（当然现实生活中，他本来就在享受着和养女的爱情）只是这种喜欢，在镜头下多少显得有点精力过剩。
电影叫《午夜巴塞罗那》，其实也可以叫《情欲巴塞罗那》之类的，反正就是艳俗的路数，不过一个混合着“智性和反智”的导演总有本事将这种艳俗控制的恰到好处，不必像真正的欧洲二流文艺片导演一样唧唧歪歪。电影在情节上有点4P的意思，不过拍摄的过分干净，情感上的混乱没有几处落实到了床上，整部影片基本是伍迪一向的风格——停留在纽约东岸犹太知识分子的意淫阶段，充斥着喋喋不休的对话和旁白。
男一号是贾维尔•巴登演的艺术家胡安，对比着去年叫他名声大噪的《老无所依》，不得不服这个家伙的确戏路广，虽然他这回演的艺术家看上去多少像个冒牌货，但对一个遍地打着艺术幌子风流的南欧国家，伍迪这个美国导演也真是抓对了。
情节上，就是胡安碰到两个美国来的姑娘，克里斯蒂娜天生开放，属于可以在任何一个城市里自生自灭的女人，永远清楚自己不想要什么；薇琪天生保守，这回的巴塞罗那旅行结束后，就要回美国过她的中产阶级生活去了。乱套的是，胡安还有个艺术能量同样强大的前妻，两个人就算离婚了，在性上面，也还是有来有往的。
当然，关于这个“四人”的故事，伍迪肯定不会规规矩矩、先来后到的讲，他是打算在影片中制造一个全新的相处模式，甚至女人和女人之间也可以有嫉妒之外的相处模式，虽然这种模式从伦理道德的角度讲，显然是不被鼓励的。当然直到影片最后，伍迪也没有明确这种相处模式是不是可操作的，回国的回国，分居的分居，不过这种局面都不会对胡安这种角色产生多大的转变，伍迪电影中的男性角色向来没有多大转变，至于三个平分秋色的女性角色，这种相处模式对于他们又有什么重大意义，这个老头儿又什么都不说了。而这正是这部影片中最智性的留白——展现困境，但是又不做任何解释。
并且这回在影片中，伍迪终于抛弃了自己从20几岁以来就挥之不去的“死亡”主题，主要落脚在性和道德上，就是说在这场“四人”关系中，开放的也未必开放，保守的也未必保守，大家一向以为的行为和动机，后来看，根本就是不可靠的，至于性，很多时候就是伍迪镜头下的一块儿试验田，当角色都踏进去的时候，整部影片的情节走向往往晦暗不明起来。
因为是一个“多人”的故事，我有朋友看完电影之后，还愿意往米兰•昆德拉的“轻重”上靠，甚或分析一下感情“几角才稳定”这种历史话题，可惜任何东欧知识分子的腔调安在伍迪身上都还是显得假正经，伍迪的影片就是一种智性和反智平衡后的结果
比如他以往影片中，一向的“曼哈顿”，还有勾结在一起的死亡、性和道德，几乎没有一处适合用东欧知识分子的“伦理”去解释，伍迪的影片是纯粹的纽约知识分子风格，偶然的机智幽默混合着偶然的伤感细腻，有一点无神论者的神经质，没什么信仰，但是偏好自我反省，想象力好，不怎么假惺惺，并且最后总会落在智性的反讽和批判上，于是和前面反智的情节彻底暗合。并且伍迪艾伦本人也从来不相信有什么人的什么作品会不朽，于是作品反而显得精神正常。
电影叫《午夜巴塞罗那》，其实也可以叫《情欲巴塞罗那》之类的，反正就是艳俗的路数，不过一个混合着“智性和反智”的导演总有本事将这种艳俗控制的恰到好处，不必像真正的欧洲二流文艺片导演一样唧唧歪歪。电影在情节上有点4P的意思，不过拍摄的过分干净，情感上的混乱没有几处落实到了床上，整部影片基本是伍迪一向的风格——停留在纽约东岸犹太知识分子的意淫阶段，充斥着喋喋不休的对话和旁白。
男一号是贾维尔•巴登演的艺术家胡安，对比着去年叫他名声大噪的《老无所依》，不得不服这个家伙的确戏路广，虽然他这回演的艺术家看上去多少像个冒牌货，但对一个遍地打着艺术幌子风流的南欧国家，伍迪这个美国导演也真是抓对了。
情节上，就是胡安碰到两个美国来的姑娘，克里斯蒂娜天生开放，属于可以在任何一个城市里自生自灭的女人，永远清楚自己不想要什么；薇琪天生保守，这回的巴塞罗那旅行结束后，就要回美国过她的中产阶级生活去了。乱套的是，胡安还有个艺术能量同样强大的前妻，两个人就算离婚了，在性上面，也还是有来有往的。
当然，关于这个“四人”的故事，伍迪肯定不会规规矩矩、先来后到的讲，他是打算在影片中制造一个全新的相处模式，甚至女人和女人之间也可以有嫉妒之外的相处模式，虽然这种模式从伦理道德的角度讲，显然是不被鼓励的。当然直到影片最后，伍迪也没有明确这种相处模式是不是可操作的，回国的回国，分居的分居，不过这种局面都不会对胡安这种角色产生多大的转变，伍迪电影中的男性角色向来没有多大转变，至于三个平分秋色的女性角色，这种相处模式对于他们又有什么重大意义，这个老头儿又什么都不说了。而这正是这部影片中最智性的留白——展现困境，但是又不做任何解释。
并且这回在影片中，伍迪终于抛弃了自己从20几岁以来就挥之不去的“死亡”主题，主要落脚在性和道德上，就是说在这场“四人”关系中，开放的也未必开放，保守的也未必保守，大家一向以为的行为和动机，后来看，根本就是不可靠的，至于性，很多时候就是伍迪镜头下的一块儿试验田，当角色都踏进去的时候，整部影片的情节走向往往晦暗不明起来。
因为是一个“多人”的故事，我有朋友看完电影之后，还愿意往米兰•昆德拉的“轻重”上靠，甚或分析一下感情“几角才稳定”这种历史话题，可惜任何东欧知识分子的腔调安在伍迪身上都还是显得假正经，伍迪的影片就是一种智性和反智平衡后的结果
比如他以往影片中，一向的“曼哈顿”，还有勾结在一起的死亡、性和道德，几乎没有一处适合用东欧知识分子的“伦理”去解释，伍迪的影片是纯粹的纽约知识分子风格，偶然的机智幽默混合着偶然的伤感细腻，有一点无神论者的神经质，没什么信仰，但是偏好自我反省，想象力好，不怎么假惺惺，并且最后总会落在智性的反讽和批判上，于是和前面反智的情节彻底暗合。并且伍迪艾伦本人也从来不相信有什么人的什么作品会不朽，于是作品反而显得精神正常。
