这是导演小林正树继中篇作品《儿子的青春》（1952）之后，1953年完成的第一部长片。在故事之中的肺结核疾病患者文子身上，我们可以看到苏珊·桑塔格在《疾病的隐喻》之中所述，关于肺结核作为一种浪漫病，是一种现代文学产生的疾病的隐喻。少女文子也是桑塔格所述这一功能的一个具体的案例。尤其是当小林正树在这个黑白的，充满了写实感的影像之中，讲述了一对青年男女住在邻居，隔窗相望、彼此仰慕的故事。尤其是这样一个情景中还出现了其他比较象征性的符号，头顶的月亮，圣诞节的歌谣，覆盖整个街道的白雪，陪伴着残弱的女主人公。这些符号是象征性的符号，同时也发挥了一个故事的情节元素的功能，因为女主角和她的姐姐无法摆脱其邪恶的叔叔。故事没有把文子姐妹之所以搬迁到这个新的街区的背景解释清楚，但是可想而知，是这个叔叔在潜文本发挥着重要的作用，就是他使她们不得不离开到一个没有任何家庭、情感支撑的新地方。而在屋外飘雪的圣诞夜，叔叔再次光临所导致的仓皇出逃终于导致文子病情恶化，在医疗方面的耽误后不幸病逝。

当男主有贺问医生她的病是否可以治愈的时候，医生说，如果她能够去疗养院的话，那么就可以治疗，所以这个疾病导致的死亡本身也是社会贫富差距的自然结果，小女孩儿贫穷的社会地位导致她死在朦胧恋情被说出口前头。这个贫穷的故事，从女孩儿只能通过男孩儿镜子的反射才能看到月亮和太阳，也能够间接地印证。这一点也可以反映出她自己所在的房子在环境上可能是更差的。