更新时间:2011-04-07
长生殿主 • 楼上，楼下 第一季:楼上，楼下——好戏不断的国际大家庭（1）
这是一部很有趣的片子。如果查阅过相关背景资料你会发现，这部戏是上世纪七十年代一部经典剧集的续集，那部戏同样叫做《楼上，楼下》，只是它是ITV拍摄的。据说是由于ITV去年拍摄的《唐顿庄园》大获成功，BBC为了和自己的老对手别苗头，所以把对方曾经的经典拿出来续拍，多少有点儿打擂台的意思。
BBC不但拿到了续拍的版权，还把原剧的两位策划请来，在新剧中扮演两位重要角色——这两位女士，就是吉恩.马许和艾琳.阿特金斯。其中，吉恩.马许在老版《楼上，楼下》里扮演客厅女仆露丝，在新版中她继续扮演这个角色，只是身份由老主人家的第一女仆变成了新主人家的女管家。因为这个人物的存在，新剧在历史背景上顿时厚重了起来——因为老版在时间上的跨度是1903年到1930年，而新版的故事发生在1936年。加上中间这略去的六年，如果新版能够一季接着一季地拍下去，那么新老两个版本加在一起，很有可能成为一部以小见大的，二十世纪前半叶英国伦敦上流社会史诗。
因为对七十年代的版本感到好奇——毕竟是口口相传的经典之作，连《唐顿庄园》的编剧朱利安.费勒斯都深受其影响，如果没有这部开创性的作品，就不会有后来的《高斯福德庄园》和《唐顿庄园》——我下载了老版的一部分视频。但恕我直言，真的很难耐着性子看下去。演员的演技固然无懈可击，毕竟是英国舞台剧熏陶出来的过硬功底，但是服饰、场景用现在的标准看，简直可以用“寒酸”二字来形容了。尤其让我不能接受的是场景，堂堂上流社会的贵族，住的房间如此拥挤狭窄，那一楼的起居室还没有我家客厅大，这叫剧中的拜勒米老爷一家人情何以堪哪？至于家具陈设，更是简陋，壁炉上摆着的中国瓷花瓶一看就是不怎么值钱的货色，皮沙发上铺着一条豹皮毯子，那豹皮还是人造的！某一集里，女主人的情人送来一束玫瑰，是那种上世纪七十年代随处可见的塑料花，真是难为女主和仆人还对着假花笑逐颜开，闻了又闻。服装的做工和质感之糟糕就不去提它了，这家的女儿可怜见的，平时没几套好衣服，好不容易结了婚，婚纱还是机织蕾丝做的。想到《高斯福德庄园》里，那个中产阶级出身的太太穿了一身机织花边的人造丝晚装都被人背地里笑个半死，更何况贵族小姐出阁穿着机织婚纱呢？以上吐槽完毕，说实话都觉得自己有点儿不厚道，毕竟年代条件所限，当时的电视剧很少奢华的大制作，诸位可以对照BBC在1980年拍的两部戏，《简爱》和《傲慢与偏见》，后者是我看过的所有奥斯丁作品改编剧里，场景最为坑爹的，可见当年的平均制作水准如此，吐槽归吐槽，我们也就不必苛求了。至于《故园风雨后》和《福尔摩斯探案集》这两部大制作，是格林纳达公司的作品，时间也都在1981年以后，水准自不可同日而语。
跟七十年代的版本相比，新版在场景、服装、道具、灯光、摄影，乃至特效方面，都有了长足的进步。伊顿广场165号的宅子，布局照旧，只是空间明显宽敞了，因为如今的摄影棚变大了！于是我们看到，原来朴素的一楼起居室变了样——墙壁被铁青底子植物图案中国风壁纸覆盖，沙发上包裹着华丽的中国绸缎，黑底金莲，一望而知是传代的“老货”；壁炉变成了油黑色，炉台上摆满了老夫人从印度带回来的精美摆设和装着家族老照片的相框，壁炉的围栏是黑色大理石的，上面布满了精致的浮雕；而描金漆画和粉彩花瓶这样体现主人身份、品位和财富的华贵陈设，更是一样不少。楼下的起居室按老夫人的口味，布置得古典奢华，充满了异国情调；而楼上的起居室则是简约的风格，粉绿单色墙板，简约的灯具，壁炉也是简约的现代风。幽暗与绚丽，古典与时尚，就这样看似矛盾又和谐统一地融合在这座有着悠久历史的豪宅里——这也为新剧中新的时代、新的人物，提供了一个崭新的舞台。
房子翻新了，有些东西则是不会变的。看过老版的观众不少，总要给他们一点温馨的怀旧气息。这怀旧气息就体现在各种细节上。楼梯口扶手上的两个灯柱还在，只是煤气灯换成了电灯；大门也依然是双层的大门，只是颜色和装饰跟从前有些不同；仆人们生活的楼下，墙上依然有着许多铃，只是摇铃换成了电铃；门牌号依然写在大门口的立柱上，只是从前只写在左边的柱子上，而现在则是左右两边都有。当露丝.巴克小姐走进楼下，看见那一排钥匙，我们还能在其中一把最大的钥匙拴着的发黄纸条上，看见一个名字——“哈德森先生”，也就是伊顿广场165号宅子从前的男管家；厨房还是厨房，只是有了从哈罗德百货公司买回来的最新式冰箱。时光在细节中凝固成记忆，生活在细节中谱写成历史。这小小一座房子承载的，是这个城市，这个国家，这个世界，数十年的风雨变迁。
作为新版的编剧，这部戏的创作者显然已经不再满足于只叙述一个家族的历史，所以，他们把故事的背景设在了1936年，所以，他们把宅子的新主人设定成了一对年轻的外交官夫妇。正是因为这个设定，这小小一座伦敦上流社会的豪宅，便成了各路历史人物登场的舞台，甚至世界风云的变幻也开始直接影响到这座房子里楼上和楼下本应平静的生活。肯特公爵出场了，辛普森夫人（温莎公爵夫人）出场了，纳粹德国后来的外交部长出场了，这位德国人甚至还跟女主人的妹妹珀西小姐产生了情感纠葛！这再也不是从前那个平静的“美好年代”了，在不远的德国，犹太人已经开始遭受逮捕和驱逐，纳粹党权倾朝野，对整个欧洲乃至世界的扩张阴谋渐渐开始酝酿；而此时，在遥远的东方，日本对隔海相望的中国虎视眈眈，侵华野心昭然若揭，离七七事变爆发只剩下一年时间；这一年也是英国的多事之秋，年头乔治五世驾崩，年底爱德华八世退位，英国王室在短短一年之内经历了三次权力更迭，民众们的心情可想而知。在这个大时代里，这座华丽宅子里形形色色的上下人等选择了不同的道路，有人选择为国家尽忠，有人选择加入纳粹党，有人干脆因所谓的政治理想，奔向柏林，跟家族中人分道扬镳。在这短短的一年时间里，这个宅子里发生的悲欢离合甚至抵得上一个人的一生，有人找到了自己的家，有人寻回了失落的亲情，有人在这宅子里出生，也有人在这宅子里死去。当故事结尾，当圣诞的钟声敲响，五彩的灯光点亮，我们看见了一个和谐的大家庭，在经历了痛苦和曲折之后终于诞生——在这个大家庭里，有德国人，印度人，英国人；有印度教徒，犹太教徒，基督徒；有出身贫寒的孤儿，也有血统高贵的绅士——但是，不管怎么说，他们相聚在同一个屋檐下，在欢笑和泪水中理解了对方，接纳了彼此，在同一个节日里彼此祝福，无论出身，无论信仰，无论国籍。这尾声或许是太家庭太温情了一点，但未尝不是寄托着编剧们“世界大同”的美好愿望。尊重彼此的信仰，沟通彼此的文化，不在乎对方是什么种族，用理解融化坚冰，用宽容化解仇恨——能生活在这样一个世界，也是所有人共同的理想和心愿吧？
在这里插一句闲话——很多人看到剧中出现的“肯特公爵”，就以为他是《国王的演讲》里科林.费斯扮演的乔治六世，还一直疑惑，他为什么说话一点都不口吃呢？童鞋们，你们错了！如果你们百度一下“乔治六世”这个词条，会发现他在即位前的封号是约克公爵，而不是“肯特公爵”。另外还应该注意，剧中的肯特公爵不过三十来岁，而乔治六世即位的时候已经年过不惑了，无论从年龄还是说话是否口吃上看，这个角色都不可能是乔治六世。肯特公爵是爱德华八世最小的一个弟弟，所以才可能跟三十出头的男主角是同窗好友。
接下来说说剧中的各位角色吧，从楼上的几位说起。
首先说的是故事的男主角，外交官哈勒姆.霍兰德。他是个标准的英国绅士，一张面孔俊朗里透着坚毅，可见是一个非常讲原则的人。这个剧里他除了设计了一份惨不忍睹的“棕色菜单”，以及反对母亲把德国女仆留下的孤女洛特送去精神科医生那里治疗之外，几乎没有犯什么错误。不过从他总是一脸严肃的表情看，做一个完美的英国绅士可并不容易啊，搞不好就身心俱疲。
然后是他的夫人，阿格妮丝.霍兰德。这位女士出身没落贵族家庭，家境并不好，所以在见识和做派上难免有小家子气的地方，不过总体上看，她还算是个合格的女主人。有人说这个角色不讨喜，应该也跟角色设定有关。出身高贵的婆婆处处压她一头，甚至嘲讽她的品味和见识，在这种情况下，还要让她做到始终和颜悦色，估计很难吧？做完美绅士难，做完美的女主人也不容易，看着她身怀六甲还在为晚宴的菜单劳神，看着她临盆的时候一个人留在房里孤立无援的样子，让人心里不免有些疼惜。当然，这个看上去有点装腔作势的女主人也不乏可爱之处，露丝小姐偷偷塞给她一包炸鱼和薯条，她迫不及待地用手抓着吃，那开心的神情好像得了玩具的孩子一般，那一刻，相信屏幕前的你也一定会为她莞尔一笑的。演员琪丽.霍丝曾经演过BBC的多部剧集，她在把握角色的内心上下足了功夫，尤其是她和妹妹珀西之间的戏份，火候拿捏相当到位。她也曾经在《莎士比亚重现之麦克白》中扮演女主角，麦克白的夫人埃拉，窃以为，那才是她演技最淋漓尽致的展现。
接着是他的母亲，莫德.霍兰德男爵夫人，外交官的妻子，在印度生活了三十余年。同样是出身高贵的老夫人，她不像《唐顿庄园》里的老格兰森姆伯爵夫人那样因循守旧。相反，在优雅高贵的外表下，她的思想十分睿智和开通。她具有极佳的政治眼光，这个家里只有她认为辛普森夫人会一直是爱德华八世的最爱，结果不出她所料；她有着冷静的科学头脑，跟老格兰森姆夫人不同，她是全家第一个认为小洛特这个女孩有心理创伤，应该去看精神科医生的，这说明她对先进的医学绝不排斥；她具有独特的时尚品味，在宴请外交界名流的派对上，她穿着一身印度风服饰出场，色彩搭配极为跳跃大胆，头上还插着三枚日式珠簪；她也非常善待自己的仆人和下属，她的秘书阿曼吉先生可以在她的起居室用餐，她可以和女管家推心置腹地交谈。而扮演这位魅力十足的老夫人的，就是英国著名的老演员，跟玛吉.史密斯同龄的艾琳.阿特金斯，也是七十年代版《楼上，楼下》的策划人之一。这位老太太编剧和演戏俱佳，是BBC和ITV剧集中重量级的老戏骨，她曾经扮演过《新东方快车谋杀案》（ITV）中的德米特洛夫公爵夫人，《克兰弗德》（BBC）中外表冷漠而内心善良的老小姐黛博拉.詹金斯，以及电影《高斯福德庄园》中那位性情古怪的厨师克劳夫太太。希望老人家健康长寿，以后能为我们奉献更多更好看的作品。
最后是珀西小姐，这个贵族家庭里唯一的异类。这个二十芳华的女孩是个危险的叛逆者，她憎恨贵族阶层，讨厌有钱人，所以她被纳粹党的“平等”宣传迷惑，成了纳粹的忠实信徒。她和司机偷情，又勾搭上德国外交官，最后跟着对方远赴柏林，前途未卜。扮演她的是《小杜丽》一剧的女主演克莱尔.弗伊，相对于《小杜丽》里苍白、瘦弱而朴素的扮相，这位弗伊小姐在《楼上楼下》中显然变得更加性感美艳了。但是很可惜，这个角色美则美矣，定位我实在不喜欢，虽然她内心不乏善良，但是她为人太过自我，完全不为家族和亲人考虑，做事恣意妄为，早晚有一天，人生和历史都会给她一个惨痛的教训的。从小杜丽这样苦情善良的贫家女，到珀西这样叛逆乖张的富家女，克莱尔小姐在角色间转换自如，演技之纯熟可见一斑。只是，希望下次能看到她演一个更舒服点儿的角色，别苦情，也别疯狂，就演她自己，挺好。
BBC不但拿到了续拍的版权，还把原剧的两位策划请来，在新剧中扮演两位重要角色——这两位女士，就是吉恩.马许和艾琳.阿特金斯。其中，吉恩.马许在老版《楼上，楼下》里扮演客厅女仆露丝，在新版中她继续扮演这个角色，只是身份由老主人家的第一女仆变成了新主人家的女管家。因为这个人物的存在，新剧在历史背景上顿时厚重了起来——因为老版在时间上的跨度是1903年到1930年，而新版的故事发生在1936年。加上中间这略去的六年，如果新版能够一季接着一季地拍下去，那么新老两个版本加在一起，很有可能成为一部以小见大的，二十世纪前半叶英国伦敦上流社会史诗。
因为对七十年代的版本感到好奇——毕竟是口口相传的经典之作，连《唐顿庄园》的编剧朱利安.费勒斯都深受其影响，如果没有这部开创性的作品，就不会有后来的《高斯福德庄园》和《唐顿庄园》——我下载了老版的一部分视频。但恕我直言，真的很难耐着性子看下去。演员的演技固然无懈可击，毕竟是英国舞台剧熏陶出来的过硬功底，但是服饰、场景用现在的标准看，简直可以用“寒酸”二字来形容了。尤其让我不能接受的是场景，堂堂上流社会的贵族，住的房间如此拥挤狭窄，那一楼的起居室还没有我家客厅大，这叫剧中的拜勒米老爷一家人情何以堪哪？至于家具陈设，更是简陋，壁炉上摆着的中国瓷花瓶一看就是不怎么值钱的货色，皮沙发上铺着一条豹皮毯子，那豹皮还是人造的！某一集里，女主人的情人送来一束玫瑰，是那种上世纪七十年代随处可见的塑料花，真是难为女主和仆人还对着假花笑逐颜开，闻了又闻。服装的做工和质感之糟糕就不去提它了，这家的女儿可怜见的，平时没几套好衣服，好不容易结了婚，婚纱还是机织蕾丝做的。想到《高斯福德庄园》里，那个中产阶级出身的太太穿了一身机织花边的人造丝晚装都被人背地里笑个半死，更何况贵族小姐出阁穿着机织婚纱呢？以上吐槽完毕，说实话都觉得自己有点儿不厚道，毕竟年代条件所限，当时的电视剧很少奢华的大制作，诸位可以对照BBC在1980年拍的两部戏，《简爱》和《傲慢与偏见》，后者是我看过的所有奥斯丁作品改编剧里，场景最为坑爹的，可见当年的平均制作水准如此，吐槽归吐槽，我们也就不必苛求了。至于《故园风雨后》和《福尔摩斯探案集》这两部大制作，是格林纳达公司的作品，时间也都在1981年以后，水准自不可同日而语。
跟七十年代的版本相比，新版在场景、服装、道具、灯光、摄影，乃至特效方面，都有了长足的进步。伊顿广场165号的宅子，布局照旧，只是空间明显宽敞了，因为如今的摄影棚变大了！于是我们看到，原来朴素的一楼起居室变了样——墙壁被铁青底子植物图案中国风壁纸覆盖，沙发上包裹着华丽的中国绸缎，黑底金莲，一望而知是传代的“老货”；壁炉变成了油黑色，炉台上摆满了老夫人从印度带回来的精美摆设和装着家族老照片的相框，壁炉的围栏是黑色大理石的，上面布满了精致的浮雕；而描金漆画和粉彩花瓶这样体现主人身份、品位和财富的华贵陈设，更是一样不少。楼下的起居室按老夫人的口味，布置得古典奢华，充满了异国情调；而楼上的起居室则是简约的风格，粉绿单色墙板，简约的灯具，壁炉也是简约的现代风。幽暗与绚丽，古典与时尚，就这样看似矛盾又和谐统一地融合在这座有着悠久历史的豪宅里——这也为新剧中新的时代、新的人物，提供了一个崭新的舞台。
房子翻新了，有些东西则是不会变的。看过老版的观众不少，总要给他们一点温馨的怀旧气息。这怀旧气息就体现在各种细节上。楼梯口扶手上的两个灯柱还在，只是煤气灯换成了电灯；大门也依然是双层的大门，只是颜色和装饰跟从前有些不同；仆人们生活的楼下，墙上依然有着许多铃，只是摇铃换成了电铃；门牌号依然写在大门口的立柱上，只是从前只写在左边的柱子上，而现在则是左右两边都有。当露丝.巴克小姐走进楼下，看见那一排钥匙，我们还能在其中一把最大的钥匙拴着的发黄纸条上，看见一个名字——“哈德森先生”，也就是伊顿广场165号宅子从前的男管家；厨房还是厨房，只是有了从哈罗德百货公司买回来的最新式冰箱。时光在细节中凝固成记忆，生活在细节中谱写成历史。这小小一座房子承载的，是这个城市，这个国家，这个世界，数十年的风雨变迁。
作为新版的编剧，这部戏的创作者显然已经不再满足于只叙述一个家族的历史，所以，他们把故事的背景设在了1936年，所以，他们把宅子的新主人设定成了一对年轻的外交官夫妇。正是因为这个设定，这小小一座伦敦上流社会的豪宅，便成了各路历史人物登场的舞台，甚至世界风云的变幻也开始直接影响到这座房子里楼上和楼下本应平静的生活。肯特公爵出场了，辛普森夫人（温莎公爵夫人）出场了，纳粹德国后来的外交部长出场了，这位德国人甚至还跟女主人的妹妹珀西小姐产生了情感纠葛！这再也不是从前那个平静的“美好年代”了，在不远的德国，犹太人已经开始遭受逮捕和驱逐，纳粹党权倾朝野，对整个欧洲乃至世界的扩张阴谋渐渐开始酝酿；而此时，在遥远的东方，日本对隔海相望的中国虎视眈眈，侵华野心昭然若揭，离七七事变爆发只剩下一年时间；这一年也是英国的多事之秋，年头乔治五世驾崩，年底爱德华八世退位，英国王室在短短一年之内经历了三次权力更迭，民众们的心情可想而知。在这个大时代里，这座华丽宅子里形形色色的上下人等选择了不同的道路，有人选择为国家尽忠，有人选择加入纳粹党，有人干脆因所谓的政治理想，奔向柏林，跟家族中人分道扬镳。在这短短的一年时间里，这个宅子里发生的悲欢离合甚至抵得上一个人的一生，有人找到了自己的家，有人寻回了失落的亲情，有人在这宅子里出生，也有人在这宅子里死去。当故事结尾，当圣诞的钟声敲响，五彩的灯光点亮，我们看见了一个和谐的大家庭，在经历了痛苦和曲折之后终于诞生——在这个大家庭里，有德国人，印度人，英国人；有印度教徒，犹太教徒，基督徒；有出身贫寒的孤儿，也有血统高贵的绅士——但是，不管怎么说，他们相聚在同一个屋檐下，在欢笑和泪水中理解了对方，接纳了彼此，在同一个节日里彼此祝福，无论出身，无论信仰，无论国籍。这尾声或许是太家庭太温情了一点，但未尝不是寄托着编剧们“世界大同”的美好愿望。尊重彼此的信仰，沟通彼此的文化，不在乎对方是什么种族，用理解融化坚冰，用宽容化解仇恨——能生活在这样一个世界，也是所有人共同的理想和心愿吧？
在这里插一句闲话——很多人看到剧中出现的“肯特公爵”，就以为他是《国王的演讲》里科林.费斯扮演的乔治六世，还一直疑惑，他为什么说话一点都不口吃呢？童鞋们，你们错了！如果你们百度一下“乔治六世”这个词条，会发现他在即位前的封号是约克公爵，而不是“肯特公爵”。另外还应该注意，剧中的肯特公爵不过三十来岁，而乔治六世即位的时候已经年过不惑了，无论从年龄还是说话是否口吃上看，这个角色都不可能是乔治六世。肯特公爵是爱德华八世最小的一个弟弟，所以才可能跟三十出头的男主角是同窗好友。
接下来说说剧中的各位角色吧，从楼上的几位说起。
首先说的是故事的男主角，外交官哈勒姆.霍兰德。他是个标准的英国绅士，一张面孔俊朗里透着坚毅，可见是一个非常讲原则的人。这个剧里他除了设计了一份惨不忍睹的“棕色菜单”，以及反对母亲把德国女仆留下的孤女洛特送去精神科医生那里治疗之外，几乎没有犯什么错误。不过从他总是一脸严肃的表情看，做一个完美的英国绅士可并不容易啊，搞不好就身心俱疲。
然后是他的夫人，阿格妮丝.霍兰德。这位女士出身没落贵族家庭，家境并不好，所以在见识和做派上难免有小家子气的地方，不过总体上看，她还算是个合格的女主人。有人说这个角色不讨喜，应该也跟角色设定有关。出身高贵的婆婆处处压她一头，甚至嘲讽她的品味和见识，在这种情况下，还要让她做到始终和颜悦色，估计很难吧？做完美绅士难，做完美的女主人也不容易，看着她身怀六甲还在为晚宴的菜单劳神，看着她临盆的时候一个人留在房里孤立无援的样子，让人心里不免有些疼惜。当然，这个看上去有点装腔作势的女主人也不乏可爱之处，露丝小姐偷偷塞给她一包炸鱼和薯条，她迫不及待地用手抓着吃，那开心的神情好像得了玩具的孩子一般，那一刻，相信屏幕前的你也一定会为她莞尔一笑的。演员琪丽.霍丝曾经演过BBC的多部剧集，她在把握角色的内心上下足了功夫，尤其是她和妹妹珀西之间的戏份，火候拿捏相当到位。她也曾经在《莎士比亚重现之麦克白》中扮演女主角，麦克白的夫人埃拉，窃以为，那才是她演技最淋漓尽致的展现。
接着是他的母亲，莫德.霍兰德男爵夫人，外交官的妻子，在印度生活了三十余年。同样是出身高贵的老夫人，她不像《唐顿庄园》里的老格兰森姆伯爵夫人那样因循守旧。相反，在优雅高贵的外表下，她的思想十分睿智和开通。她具有极佳的政治眼光，这个家里只有她认为辛普森夫人会一直是爱德华八世的最爱，结果不出她所料；她有着冷静的科学头脑，跟老格兰森姆夫人不同，她是全家第一个认为小洛特这个女孩有心理创伤，应该去看精神科医生的，这说明她对先进的医学绝不排斥；她具有独特的时尚品味，在宴请外交界名流的派对上，她穿着一身印度风服饰出场，色彩搭配极为跳跃大胆，头上还插着三枚日式珠簪；她也非常善待自己的仆人和下属，她的秘书阿曼吉先生可以在她的起居室用餐，她可以和女管家推心置腹地交谈。而扮演这位魅力十足的老夫人的，就是英国著名的老演员，跟玛吉.史密斯同龄的艾琳.阿特金斯，也是七十年代版《楼上，楼下》的策划人之一。这位老太太编剧和演戏俱佳，是BBC和ITV剧集中重量级的老戏骨，她曾经扮演过《新东方快车谋杀案》（ITV）中的德米特洛夫公爵夫人，《克兰弗德》（BBC）中外表冷漠而内心善良的老小姐黛博拉.詹金斯，以及电影《高斯福德庄园》中那位性情古怪的厨师克劳夫太太。希望老人家健康长寿，以后能为我们奉献更多更好看的作品。
最后是珀西小姐，这个贵族家庭里唯一的异类。这个二十芳华的女孩是个危险的叛逆者，她憎恨贵族阶层，讨厌有钱人，所以她被纳粹党的“平等”宣传迷惑，成了纳粹的忠实信徒。她和司机偷情，又勾搭上德国外交官，最后跟着对方远赴柏林，前途未卜。扮演她的是《小杜丽》一剧的女主演克莱尔.弗伊，相对于《小杜丽》里苍白、瘦弱而朴素的扮相，这位弗伊小姐在《楼上楼下》中显然变得更加性感美艳了。但是很可惜，这个角色美则美矣，定位我实在不喜欢，虽然她内心不乏善良，但是她为人太过自我，完全不为家族和亲人考虑，做事恣意妄为，早晚有一天，人生和历史都会给她一个惨痛的教训的。从小杜丽这样苦情善良的贫家女，到珀西这样叛逆乖张的富家女，克莱尔小姐在角色间转换自如，演技之纯熟可见一斑。只是，希望下次能看到她演一个更舒服点儿的角色，别苦情，也别疯狂，就演她自己，挺好。
