更新时间:2015-01-15
林晓 • 镖门:合吾！抡刀上阵须放胆（分集拉片持续修改）
目的：找到这部剧是国产良心剧的证据
开篇——————————————————————————————————
君问何时归
绝路天涯 长刀在手
莫如宿醉
策马笑西风
尔与此生何处不甚离愁
日月挂刀尖
人心似铁 你泪如珍
无处停歇
海棠秋日梦
尔与此身无处不是悲空
合吾 不问行路归途
乱世浮生 万事想来都在我
合吾 不敌深情似海
繁华旧梦 命不由天 定有来生与你相拥
概括——————————————————————————————————
镜头运动：形式丰富；景别、角度变化差异明显。推拉摇移跟的不同形式相结合。有好几处运动的长镜头联想到《赎罪》里敦刻尔克大撤退。
镜头内场面调度：浅焦、定焦、深焦（景深镜头）变化多。比如24集起镖的段落。
编剧：徐浩峰是《一代宗师》的编剧之一。剧中几处比武段落十分出彩，比如师父和夏启遵的比武段落，刘安顺和额尔赫的比武段落，刘安顺请京城八大镖局灯笼时九宫格比武段落，写实为主，形意为辅，虚实结合，十分过瘾。感情部分的描写，细腻真实。
24集后几处分集笔记 ——————————————————————————
第26集
做戏：陆宗山死的那场戏，从吩咐完女儿不许报仇，吩咐完山猫要把瞎子岭给他，叫刘安顺过来，到死的这一个过程，演员方面，通过控制气息表达人在生死一线中的状态，喊刘安顺过来时刘安顺踉跄的步态，路遥婷给路宗山点烟时的急躁与点了三次都没点上、到第四次终于点上时父亲已经去世的震惊绝望，路遥婷抱着父亲埋头痛苦的涕泪齐下，特别接地气和戏剧的感染力。临死时还要吸烟，还是半根烟的这个动作愿望符合路宗山这个山匪的身份和性格特征，点烟而点不上也是人在慌乱悲痛中的一个经典动作。
升格镜头和特写表达人物情绪：刘安顺被路遥婷拒绝后回到山下镖门驻扎的地方。人的状态是浑浑噩噩、痛苦绝望。通过毫无知觉的吃玉米饼、大口灌酒来表现，仰头灌酒这一动作用了升格镜头，细致表现酒倾倒下来人物的痛苦，接下来掀翻餐桌布也是升格镜头，食物残屑纷纷扬扬，以此表现画面的美感及人物的心情。转场镜头特写烧红的炭火，镜头横移至靠树思考的刘安顺，再接一个人物侧脸的特写，表现人物沉思的状态。
夜景灯光：宽阔的山林场景中，应该是自带了发电机。通过自然火光+灯光的多点式布光方法，力求戏剧环境的真实。值得更深入研究。
镜头运动：通过镜头运动带出人物，比固定镜头+正反打简直高明出不知道几条街。这一处是沁格格见刘安顺，一个镜头一气呵成，十分连贯。镜头开始于一队洋人横穿房间走上楼梯，中景景别，由侧面至背影横移+跟（此处肯定是小斯无疑）；镜头运动停1秒钟，和洋人擦肩而过的沁格格入画，镜头向后拉跟随人物下楼梯，中景；拐角处镜头180度摇至沁格格背影，继续跟，刘安顺入画，镜头90度摇的同时有服务员拿掉沁格格身上的披风，顺势沁格格出画，镜头人物为刘安顺入座，中景。人物动作固定后，镜头固定，开始正反打。此处的摇也可以理解为移，因为摄像机八成用了小斯。
影像色彩：尼玛沁格格和刘安顺在洋人咖啡店里，色彩简直让人联想到《唐顿庄园》好么！充满了资本主义的腐朽气息！再加上浅焦+人物手部特写的方法，在唐屯里比比皆是。
第29集/第30集
“少东家常跟我说，时代变了，行业也要变。时代，人也要随着时代而变。这个理儿，听起来对，可是仔细琢磨着，又总觉得哪不对。这要是都变了，人这根在哪啊。”
“师父。我也是这么想的。行业可以变，但做人的根不能变。行业的规矩可以变，但规矩的魂不能变。”
“人家越是要变，咱们就越要认个死理。你看清朝没了，生出个民国来。这民国没几年，袁世凯又要当皇上了。我看袁世凯这个皇上他也当不了多久。他们变他们的，咱们就守咱们的。守来守去，还不知道守成个什么样。”
“对，他们变他们的，咱们守咱们的。”
接走镖的蒙太奇，多角度、多景别。每次到走镖的段落都会想起《权力的游戏》第一季一行守夜人向长城进发的队伍，用的经典好莱坞入画出画左上进右下出这种。
配乐，“万事浮生，万事想来都在我。”和上面谈过的不变相呼应。还记得《新闻编辑室》第三季最终集，Neal非常严肃认真的对滥用ACN数字平台的程序员说“You embarrass me”时，就运用了这样一个论据→互联网这个工具并无所谓好坏之分，而落到不同人手中，就会产生不同的效果。同理，变或守，无外乎人心而已。
这一集的重头戏是师父戴海臣战死。一方面通过画面和动作表现，一方面通过旁观者叙述表现。
旁观者叙述：
人们常说匪患猖獗，但在乱世，兵比匪更难对付。那一仗，是我看到的师父最为惨烈的一战，也是最为辉煌的一战。那一刻，他仿佛又变成了那个捻军中的戴海臣，纵横来去。如鬼如魅，如风如电，刀刀不见血，挡者如落叶，那种气吞万里之势，有如大河奔流，长风破浪。他一生的武学修为，都在这一战中尽数展现。那一刻，我觉得，师父是神。
画面：
人物逆光，大全景；敌人骑马纵横慢动作；手持到的特写；平衡对称构图；转刀特写；衣摆特写；手和刀的动作特写；升格镜头；大全景+中景，转了好几圈……
bug之处：
从叙事角度来讲，这些乱世之兵对付戴海臣并没有动机啊，如果是随机动机就站不住脚。
戴海臣之死，对整个故事而言，相当于一个时代的终结，一个神话的破灭，对整个故事线而言，只有戴海臣死了，才激化后面兄弟相残的矛盾，是促使刘安顺回到太古镖局的动机。从这个角度而言，戴海臣必须死，刘安顺才能接过镖门的传统、规矩和精魂。但这样一个随机的死法，却只能让人慨叹和唏嘘人生无常，却不能圆了“乱世兵匪逼死戴海臣”这一动作的动机。
第37集
做戏：这一集戏剧矛盾的重点在山猫和刘安顺两人在营救路遥婷前一夜火前喝酒的那场戏。这两个人仿佛是一个人身上矛盾对立的两面，光和影，正与邪，静与动。但声画表现的很简单，以正反打，中景景别为主，仅在山猫说过扯平后，山猫坚定地表情，配乐是固有的英雄旋律，
镜头运动：山猫进客栈。这段长镜头和《傲慢与偏见》的开头有异曲同工之妙。从客栈外、山猫的脚部低角度特写；摇至山猫中景景别、进客栈；跟山猫上楼梯，从脚部仰拍；摇、横移中景景别、横移、跟山猫上阳台；摄像机转角度，后拉，从阳台另一边横移进屋内，固定。我猜测，这段长镜头也许不是一次性完成的，第一部分到楼梯仰拍完成，应该是小斯，从楼梯横移到结束，有可能是架的摇臂；如果一次性完成，则必须场景搭建时拆掉外围墙壁，改变摇臂的高度、改变摄像机的角度……总之应该还蛮复杂的。
第38集
兄弟反目的动作设计：无论是室内的动作、室外的动作，都撑得住最后一集的戏剧矛盾高潮的需要。室内部分，以对话为主；室内仅有一座，座上刘安顺闭幕凝神等待李希平，座后一匾。室外，兄弟对决，却以刘安顺一招定胜负。看似简单，却有深意。所谓大音希声，大象无形，大雪无痕。这同时表达了一种武学和人生上的造诣与追求。
结尾处的构图与长镜头：室外实景拍摄。大全景，突出天地之大与人之渺小。结尾长镜头，拍摄刘安顺在走他的路。通过变换机位、角度、景别，一气呵成，通过刘安顺走路，暗示他这一生的路，他的选择和坚守，他的孤寂与悲空，以及变换的世道中，生而为人，坚守本心本路的重要。
