更新时间:2015-10-16
今夜 • 行尸之惧 第一季:我们来谈谈人性
《行尸走肉》实际上说的是人而不是僵尸，成为一部暴露人性的作品，但谈得并不好（如何不好一会再探讨）电视台倒是以为观众最喜欢的就是“谈人性”，于是单独拿出一部剧来用最猛的力道“探讨人性”，这就是《行尸之惧》。
本剧一开始就让我很舒心，因为之前的《行尸走肉》的主角都是南方村里人，他们的阶级跨度不大，矛盾火花只能限于角色之间的关系，就是家长里短，类似于中国的调解家庭矛盾的节目。“行尸之惧”换到了城市，城市人就是鱼龙混杂，各行各业、多民族聚居，没有灾难之前就已经矛盾积蓄很久，正巧可以借机大爆发。以上种种编剧都没有涉猎，而是极其微观的聚焦于2个完全雷同家庭，1个男人，2个一样的独立女人，3个叛逆期的青春期孩子，然后在灾难爆发的时候，就用他们的矛盾代替了其他矛盾。这就好像2012的时候，女人还在追问男朋友到底是给哪个女人打电话。这绝对不是人性，这是做作。由于这样的设定，使得整部剧都充斥着这种硬套的矛盾：
1.人与人的集体不信任。不只是家庭间，家庭内也没有信任。这有违人的群居本性。我们城市人在现代社会是处于长期不信任的环境，但是在面对灾难的时候——不需要很大——立刻就会集合在一起，比如打雷的时候，害怕的人会不自觉的靠向陌生人。本剧却正好相反，所有人都希望迅速摆脱其他人。父亲希望快点扔下老夫妇，销售员一个人也不救自己逃跑，还说救人最后都是麻烦。想想我们还是原始人的时候，是什么让我们打过老虎狮子？都靠着远离他人，自己怎么活下去。
2.我们需要恐惧。危机刚刚产生时，新闻媒体有报道，这点很好。但很快就不提了，以我们生活的社会来说，新闻就是靠恐惧牟利的。为什么微信谣言总是那些告诉你“xxx吃多了会死”传的最远？官方屡禁不绝，因为我们面对灾难有2面，1面是害怕发生在自己身上，另1面是庆幸没有发生在自己身上，所以现代新闻总是把灾难放在头条。
3.信息传递不畅。城市里要说最快的就是信息，因为由于手机，我们都患有信息焦虑症，我们需要最新的信息，害怕没有新的资讯。本片基本上感觉人都生活在前互联网世代，对最新事态不关心，大家都拒绝谈论正在发生的事，今后怎么办，其他人都怎么办？同样的，一开始大家拿出手机拍僵尸的事，后面就没有了，又回到了《行尸走肉》的蛮荒套路，电力和网络还在呢。（就算网络被破坏，去年就有蓝牙社交软件，什么都无法阻止人获取信息）
4.城市的组织性。和乡村不同，城市因为人口众多，秩序是不可或缺的，过马路有指示灯、坐车有先下后上……可以不遵守，那么所有人都要付出代价，所以城市人都懂得秩序的重要性。但本片里的人从一开始就有莫名的反社会性，无目的追求毁灭。有其他朋友评论说，这是人性，到了这个时候谁也不知道怎么办，小船漏水，虽束手无策，也不至于把洞凿得更大。人是有追求毁灭的天性，但并非与生俱来，求生本能总能占上风。
5.逻辑和感性。曾有一种说法，人类有3个脑，爬行动物脑、古哺乳动物脑、理性脑，爬行动物脑只看到欲望，古哺乳动物脑是情绪，理性脑是逻辑。我承认，咱们都喜欢做不经逻辑的事，尤其在危险来临的时候。但任何人不可能在思考一个问题的时候，3个脑一起做决定，意思是谁也不可能理性、感性、欲望同时爆发。妈妈角色却是这样的，她有一种打僵尸的巨大欲望——渴饮匈奴血——同时又对看到的被杀的感染者同情，同时又因为看到这些动手打自己儿子，同时又理性的认同理发师兼刽子手“为了家人做好消灭一切阻碍”的理论，她几乎毫无异议立刻认同。在灾难爆发前，她还是一个感性的家庭主妇，过了3集十几天立刻就变成领导者了。（就连演员自己都注意到这一点了，致使她目前只能选择面无表情来表现人物性格，因为她都不知道自己是个什么人）
本剧一开始就让我很舒心，因为之前的《行尸走肉》的主角都是南方村里人，他们的阶级跨度不大，矛盾火花只能限于角色之间的关系，就是家长里短，类似于中国的调解家庭矛盾的节目。“行尸之惧”换到了城市，城市人就是鱼龙混杂，各行各业、多民族聚居，没有灾难之前就已经矛盾积蓄很久，正巧可以借机大爆发。以上种种编剧都没有涉猎，而是极其微观的聚焦于2个完全雷同家庭，1个男人，2个一样的独立女人，3个叛逆期的青春期孩子，然后在灾难爆发的时候，就用他们的矛盾代替了其他矛盾。这就好像2012的时候，女人还在追问男朋友到底是给哪个女人打电话。这绝对不是人性，这是做作。由于这样的设定，使得整部剧都充斥着这种硬套的矛盾：
1.人与人的集体不信任。不只是家庭间，家庭内也没有信任。这有违人的群居本性。我们城市人在现代社会是处于长期不信任的环境，但是在面对灾难的时候——不需要很大——立刻就会集合在一起，比如打雷的时候，害怕的人会不自觉的靠向陌生人。本剧却正好相反，所有人都希望迅速摆脱其他人。父亲希望快点扔下老夫妇，销售员一个人也不救自己逃跑，还说救人最后都是麻烦。想想我们还是原始人的时候，是什么让我们打过老虎狮子？都靠着远离他人，自己怎么活下去。
2.我们需要恐惧。危机刚刚产生时，新闻媒体有报道，这点很好。但很快就不提了，以我们生活的社会来说，新闻就是靠恐惧牟利的。为什么微信谣言总是那些告诉你“xxx吃多了会死”传的最远？官方屡禁不绝，因为我们面对灾难有2面，1面是害怕发生在自己身上，另1面是庆幸没有发生在自己身上，所以现代新闻总是把灾难放在头条。
3.信息传递不畅。城市里要说最快的就是信息，因为由于手机，我们都患有信息焦虑症，我们需要最新的信息，害怕没有新的资讯。本片基本上感觉人都生活在前互联网世代，对最新事态不关心，大家都拒绝谈论正在发生的事，今后怎么办，其他人都怎么办？同样的，一开始大家拿出手机拍僵尸的事，后面就没有了，又回到了《行尸走肉》的蛮荒套路，电力和网络还在呢。（就算网络被破坏，去年就有蓝牙社交软件，什么都无法阻止人获取信息）
4.城市的组织性。和乡村不同，城市因为人口众多，秩序是不可或缺的，过马路有指示灯、坐车有先下后上……可以不遵守，那么所有人都要付出代价，所以城市人都懂得秩序的重要性。但本片里的人从一开始就有莫名的反社会性，无目的追求毁灭。有其他朋友评论说，这是人性，到了这个时候谁也不知道怎么办，小船漏水，虽束手无策，也不至于把洞凿得更大。人是有追求毁灭的天性，但并非与生俱来，求生本能总能占上风。
5.逻辑和感性。曾有一种说法，人类有3个脑，爬行动物脑、古哺乳动物脑、理性脑，爬行动物脑只看到欲望，古哺乳动物脑是情绪，理性脑是逻辑。我承认，咱们都喜欢做不经逻辑的事，尤其在危险来临的时候。但任何人不可能在思考一个问题的时候，3个脑一起做决定，意思是谁也不可能理性、感性、欲望同时爆发。妈妈角色却是这样的，她有一种打僵尸的巨大欲望——渴饮匈奴血——同时又对看到的被杀的感染者同情，同时又因为看到这些动手打自己儿子，同时又理性的认同理发师兼刽子手“为了家人做好消灭一切阻碍”的理论，她几乎毫无异议立刻认同。在灾难爆发前，她还是一个感性的家庭主妇，过了3集十几天立刻就变成领导者了。（就连演员自己都注意到这一点了，致使她目前只能选择面无表情来表现人物性格，因为她都不知道自己是个什么人）
行尸之惧 第一季Fear the Walking Dead(2015)
又名：惊吓阴尸路(台) / 畏惧行尸 / Cobalt / Fear of The Walking Dead
主演：卢宾·布雷兹 Rubén Blades/梅赛德斯·马索霍 Mercedes Masöhn/克利夫·柯蒂斯 Cliff Curtis/阿莉西娅·戴柏南·凯里 Alycia Debnam Carey/金·迪肯斯 Kim Dickens/弗兰克·迪兰 Frank Dillane/科尔曼·多明戈 Colman Domingo/洛伦佐·詹姆斯·亨里 Lorenzo James Henrie/伊丽莎白·罗德里格斯 Elizabeth Rodriguez/何家蓓 Sandrine Holt/阿汀内·布朗 Artine Brown/陈凌 Lynn Chen/Patricia Reyes Spíndola/Toby Levins/Bobby Naderi
导演：亚当·戴维森 Adam Davidson/卡莉·斯考格兰德 Kari Skogland/Stefan Schwartz编剧：罗伯特·柯克曼 Robert Kirkman/Dave Erickson
