更新时间:2019-10-06
Yuki • 北方有佳人:北方有佳人，但随风飘去。
第一遍看的时候只能看到美莲吞烟土的桥段，心下想着这和我预想的选择不同，和我认识的寄萍不同，断然不愿意往下看了，哪怕那时候宝儿等等角色还几乎没有登场，很多人物的勾勒也不够完全。再拿起来也还是因为大家都说寄萍成年转了性，说的轻一点，叫作被生活磨平了棱角。可是一个大户人家的千金小姐加之社会的大背景如何能不转性，怕是很难吧。找寻父亲的希望愈发渺茫，对自己的身份认同就多了一分，直到用原则修正的性格底线真正与世界相和谐。
喜欢导演安排的琴书一段，曹津歌的晋剧功底，寇振海的胡琴记忆以及京剧的童子功让我在看这一段的时候获得了视听的双重享受，也是第一次感受到寄萍的转性（虽然还是没脱离陆司令的阴影……）。琴书与京剧，小曲子与戏剧之间的选择，我是不懂的，毕竟理性的喜欢也不是真的喜欢。小寄萍所谓的道歉也不过是懵懂和抗争的代名词罢了。
如果说寄萍的性格是软弱的那断然是无稽之谈，而刚强却也算不上，有人用结果去评价寄萍的善恶我觉得并不合适，就像我第一次看到美莲的死就和宝儿一样怪罪寄萍都是不合适的。寄萍一直在变，随着周围的人与事在变，随着历史在变，纠结与反转是一种常态，而错误或者说悲剧往往就在这种反转中发生了。
anyway，山影的作品真的很赞，大染房里很多演员的出现也让我感到莫名的熟悉。片头曲的处理风格难免让人想起大染房的绸布和染缸。只是悲剧的音乐从一开始就奠定了电视剧的基调，令人唏嘘。
喜欢导演安排的琴书一段，曹津歌的晋剧功底，寇振海的胡琴记忆以及京剧的童子功让我在看这一段的时候获得了视听的双重享受，也是第一次感受到寄萍的转性（虽然还是没脱离陆司令的阴影……）。琴书与京剧，小曲子与戏剧之间的选择，我是不懂的，毕竟理性的喜欢也不是真的喜欢。小寄萍所谓的道歉也不过是懵懂和抗争的代名词罢了。
如果说寄萍的性格是软弱的那断然是无稽之谈，而刚强却也算不上，有人用结果去评价寄萍的善恶我觉得并不合适，就像我第一次看到美莲的死就和宝儿一样怪罪寄萍都是不合适的。寄萍一直在变，随着周围的人与事在变，随着历史在变，纠结与反转是一种常态，而错误或者说悲剧往往就在这种反转中发生了。
anyway，山影的作品真的很赞，大染房里很多演员的出现也让我感到莫名的熟悉。片头曲的处理风格难免让人想起大染房的绸布和染缸。只是悲剧的音乐从一开始就奠定了电视剧的基调，令人唏嘘。
