更新时间:2016-11-01
Hannah • 天若有情:编剧是文艺青年
看创作年份是九零年左右，可以想见编剧为什么会写这种激荡的文革后伤痕反思文学剧本吧。用骇人的情节，去投射意识形态矛盾激烈的时代。细路吴代表香港，黄秋生代表大陆，伊面是台湾，爸妈是祖国的两面，一个是暴躁难以取悦的父权（中央），一个是被驱逐的温情母爱的一面（民国或旧中国）。台湾和香港是同母异父，最后被母亲遗弃，长期分裂。香港一直不被关注，孤独努力，最后经过风雨飘摇和父亲哥哥和解，重回母亲怀抱。吴老师演到这般呕心沥血却没有得到好的风评和肯定，亦变徒然受难一场，这种体验和角色暗合。感觉他之后一直心心念念要讲起这部剧，也铸成了一些情意结呢。
九十年代的电视剧喜欢放点电影桥段，以前看过一部大陆剧抄《美国往事》童年戏。黄秋生少年时期贫困压抑叛逆，和郑浩南逃课看电影，看到后妈做舞女是《四百击》。在台湾和朱宝意郑浩南一起是《祖与占》，编剧大概是想给安托万写另一个出路：成为黑社会。京生去台湾之前爸爸送他的一幕，感觉像《征服者佩里》的结尾。编剧也给了佩里另一个出路：做黑社会。他在复仇时拿武士刀砍人，参考日本片。浪子回头，父亲发慈心，弟弟不平，《路加福音》就不用说了……
港生貌似是个卡夫卡式人物，一直被作弄，心地脆弱又enduring，自愿背负重担，却常常面对白白受苦的困惑。他追求的是来自权威（卡夫卡常写这种父亲）的认可和亲族之爱，最后统统失败，目标剥离（发现大哥其实是废柴，做卧底变做通缉犯），身份失去了(他爹死后，他说自己并不是不乖没出息，是对自己说的)，被迫和兄弟乱伦，相认和解后弟弟又死了，母亲再离弃，童年噩梦加强版又重演了一次，邮差总按两遍铃啊。于是精神崩溃，陷入荒诞的深渊。吴老师是我第一次看见男演员在演电视剧时有这种不管不顾、甚至有自毁倾向的投入。满腔的悲剧意识，娇憨的幽默感，深沉的单纯，勇敢表现软弱。很喜欢后面通过写自传和母亲一起治愈精神病的设定，也是很普鲁斯特。另外挺佩服吴老师里面各种气断声吞，抢呼欲绝，不复聊赖以及举步维艰，慌张疾走，无措彷徨，踉跄趄趔，愤然暴走，木然松弛，踽踽的样子，情态妩媚。
从政治观点来看编剧还是很乐观的，另外，Julian这么冷漠的一个人，临死时突然婆妈煽情起来，强调他也是小白菜，虽然也是有铺垫的，但这样一个逆天的邪魅少年，居然如此怕死，我还没原谅他呢……不过Julian临死并不想找妈吧，吴白菜是以牺牲来对抗缺少爱，同病相怜的弟弟是用个人意志代替缺爱。“哥哥带我走”让恋母情结爆发的哥哥移情，一定要拎着他到海边呼唤母亲，在港生心里，寻回母亲简直变成他们兄弟的救赎。结果以为连弟弟的死都无法唤回母爱，哭瞎。。。
另外本剧最大的贡献是让我重温了老式的家庭关系，编剧在这方面的套路更加娴熟。自从祖辈去世脱离大家庭后，我都快忘记那种亲族关系和“不表达只用行动”的方式，现在看就觉得每一个人都非常典型，很多事都感觉很熟悉。
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原来黄秋生才是生活中的寻父小白菜……还发现一件事，据说长子容易精力旺盛，比较难管，老二一般比较乖巧好带，很符合常识。。。
九十年代的电视剧喜欢放点电影桥段，以前看过一部大陆剧抄《美国往事》童年戏。黄秋生少年时期贫困压抑叛逆，和郑浩南逃课看电影，看到后妈做舞女是《四百击》。在台湾和朱宝意郑浩南一起是《祖与占》，编剧大概是想给安托万写另一个出路：成为黑社会。京生去台湾之前爸爸送他的一幕，感觉像《征服者佩里》的结尾。编剧也给了佩里另一个出路：做黑社会。他在复仇时拿武士刀砍人，参考日本片。浪子回头，父亲发慈心，弟弟不平，《路加福音》就不用说了……
港生貌似是个卡夫卡式人物，一直被作弄，心地脆弱又enduring，自愿背负重担，却常常面对白白受苦的困惑。他追求的是来自权威（卡夫卡常写这种父亲）的认可和亲族之爱，最后统统失败，目标剥离（发现大哥其实是废柴，做卧底变做通缉犯），身份失去了(他爹死后，他说自己并不是不乖没出息，是对自己说的)，被迫和兄弟乱伦，相认和解后弟弟又死了，母亲再离弃，童年噩梦加强版又重演了一次，邮差总按两遍铃啊。于是精神崩溃，陷入荒诞的深渊。吴老师是我第一次看见男演员在演电视剧时有这种不管不顾、甚至有自毁倾向的投入。满腔的悲剧意识，娇憨的幽默感，深沉的单纯，勇敢表现软弱。很喜欢后面通过写自传和母亲一起治愈精神病的设定，也是很普鲁斯特。另外挺佩服吴老师里面各种气断声吞，抢呼欲绝，不复聊赖以及举步维艰，慌张疾走，无措彷徨，踉跄趄趔，愤然暴走，木然松弛，踽踽的样子，情态妩媚。
从政治观点来看编剧还是很乐观的，另外，Julian这么冷漠的一个人，临死时突然婆妈煽情起来，强调他也是小白菜，虽然也是有铺垫的，但这样一个逆天的邪魅少年，居然如此怕死，我还没原谅他呢……不过Julian临死并不想找妈吧，吴白菜是以牺牲来对抗缺少爱，同病相怜的弟弟是用个人意志代替缺爱。“哥哥带我走”让恋母情结爆发的哥哥移情，一定要拎着他到海边呼唤母亲，在港生心里，寻回母亲简直变成他们兄弟的救赎。结果以为连弟弟的死都无法唤回母爱，哭瞎。。。
另外本剧最大的贡献是让我重温了老式的家庭关系，编剧在这方面的套路更加娴熟。自从祖辈去世脱离大家庭后，我都快忘记那种亲族关系和“不表达只用行动”的方式，现在看就觉得每一个人都非常典型，很多事都感觉很熟悉。
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原来黄秋生才是生活中的寻父小白菜……还发现一件事，据说长子容易精力旺盛，比较难管，老二一般比较乖巧好带，很符合常识。。。
