本应和二小《捉妖》去,却存了几分私念,携二小《唐人街》探案去了。《唐人街探案》一口碑一般,到了这一部貌似故步自封,却颇有点出奇制胜之感。至此一个大IP又横空出世,是为喜剧侦探型,从商业角度可谓成功。而陈思诚也终于“成才”,更重要的是,他似乎已经感觉在当前大背景下,娱乐已不至上,媚俗更非易途,娱乐业变局将至,而必须采取有别过去的述说姿态:在喜剧的外壳中注入人性和哲学的内核,于是尼采的深渊,神性和兽性之辩顿时将影片格调拔高了许多,引来一片赞声。
可是这何尝不是新瓶装旧酒呢?乔治奥威尔曾提出过一个问题:“究竟什么样的谋杀,对你的口味?” 他的回答是:“谋杀者应属于专业阶层,在郊区过着令人尊敬道德生活,他珍惜某段恋情,从而走入歧途,决意实施谋杀,极其缜密的谋划”。 这位《1984》的大牛又摸准了中产阶级的心性:他们体面的生活之下隐藏着欲念,舒适生活与暗藏杀机之间充满张力,犯罪的部分吸引力,不是源自不正常的东西,而是若无其事的常态。 本片似乎就是完全论证了这些。
再来说侦探,侦探其源流故不可不说福尔摩斯,在惩善扬恶的名义下,侦探和警察竟能够携手,而且可能成为最佳拍档,这才为侦探在法制社会有了生存可能。
但秦风身上却依稀可看到中国文化中《三侠五义》的侠客传统,侠客之所为,乃践行个人的行为准则与正义感,以非常手段,锄强助弱,维护正义,秦风正如是。可是正如影片中纽约警方视侦探和罪犯为一体,侠客们却时常等同于法外之徒,这一点福尔摩斯早已心知肚明,而秦风却依然试图靠一己之力找到真凶,所以往往身处警察和罪犯的双重夹击之中,于是如秦风之流的侠客只能在电影中行侠仗义,而侦探亦只能在APP中施才显能。
而最后,“法外”之英雄拯救了“法内”之美女,“法外”走向“发内”终于弥补了“法内”系统平庸无能,效率低下之弊病,而观者大呼过瘾,却暗暗表达了对正统法制力量的失望之情,以笑声表达犬儒,真正令人喟叹。