相信不少人跟我一样，当初差点因为王宝强各种魔性的傻笑错过它。
这是一部成功的拼贴电影。
它的前半部分的喜剧原料，有巅峰时期的港片风范。
尤其是在那些依靠重复动作，连环巧合制造的动作笑料，我们能感觉到久违的成龙风格。
比如主演总是疲于奔命地应付逃亡过程中，善于抓出身边的一切道具当武器。
最后总是以人仰马翻的混乱状态收官。
这些，都曾是成龙招牌标签，《唐人街探案》中，由底层人物代言人王宝强演绎，虽没有前者近乎舞蹈式的节奏快感，更像乱打一气，倒也符合三脚猫的人物设置。
但也比绝大多数靠网络段子，专攻屎尿屁的下三路喜剧要高级。
而，如果说它的喜剧效果合格，那后半段的破案故事，则完全将电影拉升到另一个水准。
某种意义上，《唐人街探案》让国产片近乎绝迹的推理犯罪又一次登上大银幕。
推理犯罪剧一个重要之处在于—— 侦探（破案者）不能比观众蠢。
而近几年，中国电影出现的“神探”们，却一直 挑战我们忍耐愚蠢的底线。
比如去年的《宅女侦探桂香》。
她判断对方离异或者单身的理由是：你手上没有戴戒指。
号称打造完美密室犯罪的《密室不可告人》。
通过嫌疑人二号记错一张扑克牌，判断人家“记忆力衰退”。
此等简单粗暴的推断比比皆是。
即使是徐克两部《狄仁杰》，故事最大的悬疑点，也通过西域甲虫，特供茶毒等奇技淫巧取巧过关。
而《唐人街探案》好就好在它不玩虚的，一直老老实实用逻辑解决问题。
一个简单的判断都经过缜密的论证。
比如，唐仁习惯手是右手。
但那天秦风见到他满身烟味，左手被烟熏黄，袖口被磨得发亮， 裤子右腿比左腿脏 （因为摸牌的手偶尔会在裤子上摩擦）。
由此推断，唐仁应该打了很久麻将。
陈思成一定是个推理小说爱好者。
在《唐人街探案》中，我们看到许多似曾相识的“设计”与“布局”。
夏洛克的“记忆宫殿”技能。
秦风就掌握了。
通过自我代入重演案发现场——找出更多线索。
《神探》，《盲探》都为我们演绎过。
影片最后，导演为了堵住“抄袭”的悠悠之口，甚至“鸡贼”地借由王宝强一口气抛出致敬对象——埃勒里·奎因的《暹罗连体人之谜》；杰克·福翠尔的《遗失的镭》；歌野晶午的《求道者密室》；青崎有吾的《体育馆杀人》。
旗帜鲜明地表明， 我卖的不是创意。
但，没创意并不意味着烂。
对案发现场线索，不在场证明的破解，电影交代得完整清晰，没有明显的漏洞 ，这种套话就不提了。
说两个让人印象深刻的地方。
故事刚开场不久，秦风误喝了唐仁的酒，大醉，一连串灯红酒绿的蒙太奇剪接，迎面撞上一堵墙，第二天醒来，发现这原来是一张床，床单还是扑克图案（因为主人是好赌的舅舅）。
一个漂亮，认真的过场镜头。
还有医院火拼。
侦探，警察，劫匪，三方人物在医院相遇，拔枪，对射，一片混乱中，前景一个无辜被卷入战局的瘸子抱头鼠窜，而，BGM是王宝强卡拉OK，还与秦风一起唱过的《往事只能回味》。
宿命的荒诞感呼啸而来。
这正是陈思成最厉害的地方， 他在老梗中玩出用心，玩出新意。
他的野心不止于此。
在故事的后半段，他甚至主动降低谜题难度——黄金藏在哪？谁是杀死颂帕的人？
多次通过镜头暗示。
他着力的——其实是隐秘在这场黄金失窃案背后的情感力量与社会归因。
因为他知道，诡计精巧的本格推理让人震惊， 但对犯罪心理的追究与探索，才是一部侦探作品能不能让人震撼的关键。
也正因此，当真相揭开那一刻，即使凶手依然逍遥法外，但我们并不在意。
相反，津津乐道那些不被挑明的空白——女孩人格形成的原因？消失的男孩是否死了？女孩与男孩的关系？男孩与父亲是否存在乱伦？
这些余波未尽的疑问，与一开始《周易》的句子： 一阴一阳之谓道也，继之者善业，成之者性也。
与女孩说的 ：“ 个体生命不同，但世间善恶总量不变。每个人从出生起就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶。 ”
与那张被立起来的白纸。
最终重叠，完整出电影细思极恐的世界观。
在这个世界，善，恶并无对错之分。
你把恶赶尽杀绝，善也就没有立足之地。
当一部国产片各个环节能依照类型片制作流程生产，在合情合理的叙述中，还能附赠一套并不low的价值观——试图去解释关于人性与世界的真相。
似乎不能要求更多？
个人并不赞同将《唐人街探案》拔高到史无前例的地位。
前松后紧的戏剧结构，与过分疯癫的表演风格，都是无可回避的瑕疵——哪来那么多惊艳。
一个实在的说法，这是一部你走出戏院不会骂娘，可能觉得值得票价的电影。
而通过此片，开始期待陈思成导演的下一部。