更新时间:2016-11-09
卡夫卡的猫 • 唐人街探案:诡异的一笑
王宝强说，之所以不去接演徐峥的《港囧》，是因为先应下了陈思诚的《唐人街探案》，我想任是何人当时都会觉得很遗憾，因为《港囧》失去了一个顶梁柱，前景堪忧，而对于《唐人街》，则更多地是为王宝强忧心，是否就此要毁掉“票房保证”这一金字招牌，而从最后成片效果看，且不说《港囧》如何，但就《唐人街探案》来说，不得不说宝强兄弟仍然独具慧眼，作为演员中的选片水准，相比很多演员要很多。
尽管陈思诚以王宝强为主力，汇聚了一帮在国内业界不上不下的陈赫、肖央之流来为自己电影的喜剧元素增光添彩，但实际上，《唐人街》依然是一部不折不扣的本格推理剧，它的整个案件丝丝入扣，在一开始就给观众设下谜团的同时，也不忘注重整体推理的逻辑性，既有欧美推理的悬疑感，又具备日本推理的社会性（最后一个女孩的镜头，真的惊到我了，有《白夜行》之流的既视感），在拍摄手法上又借鉴了时下大热的“记忆宫殿”，最后还在整个故事的伦理性上加以窥探和思考，所以这部电影本质上只是披了一层喜剧外衣的推理正戏，在这里你很少能够看到为了抖包袱而设计的笑料，更多的是靠控制主线故事的节奏来发挥演员本身的表演技能，当然王宝强的天赋自是起了大作用，电影院里时不时传来的笑声更像是给这部戏阴暗的内里一丝光明，缓和整体的气氛，是基于商业电影的主流规则，也是针对国内观众弱小的承受力的一种妥协。
首先，它的确是一部喜剧电影。虽然它的喜剧味道就像刚端上来的烤鱼一般入味不是很快，但随着剧情推入，你会发现，自己以及身边的人会时不时地被逗乐。它的喜剧元素不像有些电影那样靠恶搞来生硬地制造笑料，也不像有些电影那样用恶俗来戳人奇怪的笑点。它还是用人物的个性冲突、肢体语言来制造浅层笑料，又用恰到好处的事件矛盾与巧合来制造高一层的笑点。如果说王宝强的雷人造型以及别扭的南洋腔调无法带给你笑意，肖央、陈赫以及小沈阳“劫匪三人组”的肢体语言也无法戳中你的笑点，那不时发生的事件矛盾与巧合所营造的那种尴尬、窘迫以及误打误撞的冲突，大概能逗乐你。譬如警察、劫匪、侦探三组彼此冲突的人马齐聚美女屋内那场戏，就很有经典喜剧的味道。譬如警察、劫匪、侦探在医院走廊狭路相逢那一段，镜头涵盖着逃离者、抓捕者以及拔枪火拼者，这一段慢镜头配合优雅的音乐呈现出来的，竟有点盖•里奇的味道。当然，这些喜剧元素不一定适用于所有人，你可以笑，也可以不笑，不靠人品靠笑品。况且，这部电影在表现这些喜剧元素方面，的确也存在瑕疵：比如节奏拖沓，导致笑点不够密集，喜得不够流畅；比如表演方面略显夸张，王宝强和肖央无论造型还是语言，会让不少人难以欢喜，容易出戏。其次，这部电影讲了一个完整的故事。听起来似乎不算什么，但在众多连故事都讲不完整的华语电影环境里，这太重要了。本片有三条主线：侦探、警察以及劫匪，侦探被莫名其妙的通缉，需要寻求真相，为自己洗白；警察破案抓真凶，既要隐藏自己的污点，又要追求升职的机会；劫匪要替自己的同伙报仇，更要找回自己辛辛苦苦“劳动”得来的财物，三组人物有着不同的目的，形成三条鲜明的主线，交织相碰，擦出矛盾与冲突的火花，也制造令人捧腹的喜剧效果。而除此之外，影片还埋着两条引人入胜的辅线：杀人凶手，以及幕后真凶。如此杂糅在一块，拼凑出一个既有喜剧元素，又有警匪冲突，还有悬疑色彩的完整故事，是为影片一个难得之处。最后，也是让这部电影“不简单”的，是这部电影所包含的悬疑成分。许多观看影片点映的观众一开始都是抱着看一部“低预期”喜剧电影的心态走进影院的，结果却被影片巧妙、紧张甚至惊悚的悬疑色彩带来惊喜。没错，电影在喜剧的外壳之下，包裹着一套本格推理探案的内容。电影故事构架在泰国（可以避开许多审查上的阻碍），于是就有了愚蠢无能的警察，有了毛利小五郎一般的侦探，有了夏洛克一般的机智少年，甚至有了高智商的反派。透过一件莫名其妙的罪责冤屈，进而引发令人捧腹又悬念重重的追求真相的过程，最后真相大明之际，甚至有了令人毛骨悚然的惊悚感（影片末尾突然出现的那个邪笑，让不少观众被吓到）。
导演通过电影含蓄表达了自己对于人性、宗教以及哲学的理解：影片里两次出现的立起来的折纸，正是他对善恶两面的一种隐喻表达。而这也是电影《唐人街探案》里埋得比较深的一种内涵。就像影片一开始就有交待的那样，看起来温润如玉的少年刘昊然心里想着要作恶，但自始至终却做着善良的事情。而那个看起来纯真善良的角色却是整个杀人案件的幕后真凶，是真正的作恶者。矛盾吗？矛盾，并且矛盾得出乎意料，以至于给电影带来了很大的反转效果，从中折射出来的人性拷问，则令人毛骨悚然之余，也多了一些值得深思的味道。想要作恶的却很善良，看似很善的却是大恶，这是人性复杂之处，也是善恶难辨的所在。就像影片里一句台词说的那样：“每个人从出生就注定扮演各自的角色，有的是善，有的是恶”。当你注意着影片里一些可能一闪而过而被轻易忽略的细节，你会发现，那个真正的幕后凶手，那张纯真无邪的面容背后，所暗藏的恶的动机，叫人后背发凉。这个高智商的反派有着一切合乎常规的纯真外衣，纯洁的面容，花样的年纪，悲惨的经历，怎么看都不会是个作恶者。但偏偏，整个密室杀人的策划却出自他手，而背后的杀人动机，有可能仅仅是因为“受威胁的爱”以及不曾表露过的“内心的恨”。日记、照片、变态、虐待、同性恋、恋童癖。影片里有着故意的失踪和精密的策划，而这一切的“杀人动机”，看起来都是那么的微小，以至于越想越后怕。看起来那么善良的人，为什么要杀人？
这里梳理一下案情，《唐人街探案》里的密室杀人案，从王宝强被告知自己是凶手的那一刻起，故事开始了， 从警方的角度看，王宝强是七天里唯一进过那间密室的人，他应该是凶手。从小沈阳为首的盗金五人组来看，王宝强从密室推出的那一货箱就是黄金。于是刘昊然开始了第一层推理：既然是密室，而且监控7天都没有人进入，那么凶手一定是7天前就潜入密室，杀害了死者。那么问题来了——凶手杀完死者之后是如何逃逸的呢？于是刘昊然开始了第二层推理：凶手事先杀死了死者，并扮成死者的样子让王宝强过来送货，然后钻进了货箱。所以，货箱里就是凶手而不是黄金，黄金被铸成了佛像。那么问题来了——以小沈阳为首的蠢萌三人组和托尼，其实并不知道他们的第五个同伙也就是死者会死掉，所以他们自始至终没有得到黄金。于是刘昊然开始了第三层推理：凶杀案跟黄金案本是两个案件，却阴差阳错地搅到了一起。所以凶手案的杀人东西就是张子枫的恋童癖养父，发现死者曾强奸过张子枫，于是实施了谋杀。可问题又来了——刘昊然发现死者的房间干净整洁无异味、常去同性恋酒吧，所以断定死者其实是gay。于是刘昊然开始了第四层推理：死者是gay，并没有强奸张子枫，那么向养父传递这一假消息的张子枫，wuli小萝莉其实才是幕后大boss。由此可得，死者的儿子也并没有失踪，而是跟同样饱受恋童癖父亲骚扰的张子枫联合策划杀死了各自的父亲。直到最后，问题依然没有解决的就是——刘昊然同王宝强推出那一尊金佛像的时候，屋顶上的狙击手是谁？显然不是蠢萌的警署二人组安排的，那么小沈阳的盗金五壮士背后应该还有人，毕竟密室杀人跟盗金本就是两码事，杀人的事解决了，盗金的事想必在续集。
一个有无法核实的同性恋倾向的父亲，深刻怀疑自己失踪的儿子被杀害，于是盯上了与儿子及其亲近的女同学，然而这个女同学似乎确实杀害了自己的男同学，害怕暴露，便想要杀死跟踪自己的男同学的同性恋父亲，而她又不想亲自动手，就伪造一本日记虚构了自己被同学父亲强奸之事以及自己想要报仇的心理同时还详细记录了作案手法让深爱自己的养父看见并代为动手，最终这个女同学服食安眠药并烧毁日记。犯罪设计就如同《圣女的救济》中那般完美。然而每一个完美犯罪都会遇上一个意外因子——主角光环，强大的侦探总是会找到突破口，终止这场完美游戏，电影的男主角就是这样一个工藤新一般的侦探，也能看到点福尔摩斯的影子。熟读“伽利略系列”的影迷应该都不会介意谜题早早被揭穿的现实，重要的是这场完美犯罪的设计以及侦探们戳穿他的过程，而非背后的答案。然而导演也并没完全照着东野圭吾的路子来，直到最后真相揭穿前才能大概猜到会有这么一个大的反转存在，并没有直接把真相摆在观众面前，靠扑朔迷离的案情发展来抓住观众的胃口。凶手不是什么智力超人要和主角玩游戏呢，她就忐忑的等在那里。
要呈现这样一场完美犯罪，也同样需要导演有完美的驾驭力。电影尚未做到最好，却也达到了基本要求。抛开所有闹剧喜剧元素，抛开心灵鸡汤，抛开对警察的戏谑嘲讽，抛开屎尿屁荤段子，本片对细节的铺垫做的不多不少，恰好合格。影片中所有的细节的出现都不是冗余无用，主角推理所需要的一切线索都有据可循，能在前面的段落中找到对应。整个电影已经不像是出自新人之手，医院的一个向右平移长镜头相当抢眼，还有适时闪回的运用，整片节奏的把握，推理对观众的抓力，都可圈可点。只是搞笑段落对整片节奏有毁灭性的作用，喜剧、闹剧、推理和一点点惊悚元素的混搭未免野心太大，稍显手段不足，一些段落太过生硬。也许，《唐人街探案》不是那种可以被广泛认可的佳作，其略显夸张的外衣也的确不会招所有人喜欢，但其在喜剧里融合的悬疑成分，其所包含的人性善恶的探讨，让这部电影有所价值。或许还是会有人持有偏见，但看过之后，假若能细细回味一下，便会发现，真的，细思恐极。
最后，稍微感叹一下，秦风这个人设，也是没谁了。这枚18岁的boy。虽然男主光环，高冷小自虐，有着开了外挂的神技能，分分钟记住纸上的数据，大脑如磁盘一样自动过滤有用信息，脑波推算精准流畅。但，这孩子在亲情的道路上，一定是上辈子欠了多少孽债啊！爸爸被诬陷是小偷，眼看父亲被捕入狱，人生低潮， 高考参加警校面试时说了真话，被老师PASS掉，志愿落榜， 如果前两个都是人生的怀具，他遇见叔叔唐仁则是生命中衰神附体的开始。美好的假期从被骗钱开始，连番遭到黑白两道的追杀，险象环生的逃命。
