更新时间:2011-12-11
杨攀 • 超级公民:《超级公民》影评（转载）
这是部好片子，看过的人太少，我看到了一段简介和一段精彩的影评。觉得很好，贴在这里。
简介：
阿德曾经是一名狂热的台湾社会运动者，与妻子离异后改行以开计程车为生。因为对儿子去世的强烈感伤，以及对社运牺牲同伴的怀念，他不时从高楼俯望台北城市，常有轻生之念。原住民青年马勒，只身到台北寻找失落的父母，在建筑工地谋生，因工地主任压榨工人，一时动怒杀死工地主任，被捕惨遭枪决。马勒杀人的夜晚，阿德曾用计程车载过马勒一程，但阿德万万没想到，枪决后马勒的鬼魂竟如影随形的跟著他，结下不解之缘…… 影片透过蔡振南（阿德）的眼睛描绘城市的疏远和情感的变化。出租车载着别人的命运，阿妈在原住民的土地上哀歌，马勒的失魂和阿德的落魄成为都市午夜的世相。在日益繁盛的街头，我们却找不到自己的魂。一餐面，一瓶酒就是夜色里一个男子的暖意。而幽魂也在此刻的寒意里寻找温暖，于是，相同冰冷的心在散着伤感的灯火背面相遇。有些客只是一回，有些客却成为了牵挂，就像影片里的阿丽，不仅是一份男女的牵挂，导演更是带出了对于阿丽父亲因为政治而被杀害的往事。对死亡的回忆在影片里起着十分重要的作用，导演在描绘阿公历经艰辛最后平静归西的场景里，让摄影机充当了阿德的主观视觉。
影评（来自网络）
原文地址：http://www.douban.com/group/topic/1116233/
导演：万仁
演员：蔡振南、张震岳、陈秋燕
上映日期：1999年6月26日
评介：小秋
此部片的导演，万仁为台湾新浪潮电影重要导演之一。其作品风格擅长对台湾社会、政治、历史的议题，用写实与反讽的手法作深刻的描绘与批判。他的台湾三部曲中，1985年「超级市民」批判80年代巨大变迁中的台北市。1996年 「超级大国民」为白色恐怖时期政治受难者平反，1999年新作「超级公民」，藉由一个出租车司机来诉说死亡与再生的哲理。万仁导演的其它作品还有油麻菜籽（1984）、 超级市民（1985）、惜别海岸（1987）、 胭脂（1991）等。
「超级公民」最令人感受深刻的是对于死亡议题的探讨，死亡是怎样的感觉，这是游走于死亡边缘的人最想知道的，片中由蔡振南所主演的中年男子阿德，正面临了人生的困境，儿子意外的死亡，使他陷入痛苦之中，继而开始思考人活在世界上的价值。试想一个40岁的中年男子，生命已走了一半，理想与热情消逝，唯一的孩子死亡，妻子又离开他，如此的处境他要如何从新建立他的人生目标呢？年轻时的他，曾为政治理想而努力，各式各样的抗议布条代表了他那段无怨无悔的青春，如今他的人生开始失去了方向，取而代之的是一种茫然感，阿德回想起小时候祖父过世的情形，祖父的年代曾经历白色恐怖，祖父的儿子都成了政治迫害下的受害者，这对一个老人家而言是非常痛心的事，他老人家伤心了后半辈子，死亡时却一脸安祥，从他的脸上再也看不出任何哀伤的神情，难道死亡真可以带走内心深处的痛苦，这是阿德向往死亡的开端。
他和马勒（张震岳饰）的相遇正如他所说的是一种缘份。《超级公民》的英文片名叫「Connection by Fate」，「命运相连」，解释了「缘份」的意义，也说明了他和马勒的命运相连，马勒是一个在台北谋生的原住民，因不满老板的精神虐待而拿刀杀了老板，最后被判死刑而结束生命。 马勒杀人的夜晚，阿德曾用出租车载过马勒一程，但阿德万万没想到，枪决后马勒的鬼魂竟如影随形的跟着他，结下不解之缘……。像马勒这样的事件（劳资问题与社会适应）似乎在现今的社会新闻当中层出不穷，原住民的处境一直是我们所忽略的问题。只是万仁导演为何选择一个原住民与男主角阿德作命运的联结，是很耐人寻味的问题。
最后一幕，阿德把石牌丢入河中展露笑颜时的神情很令人动容，他真的解决了他的人生困境了吗？或许从他最后的独白可得到解答:
生命原本就是一次心灵的探险
有梦的时候就全心追求
无梦的时候就完全放弃
所有的光都会在一定的时刻媳灭
光明的黑暗的都会一起消失
从此我不必活在幻影中
因为我已得到了真实
当一个人已经觉得现实的人生如同幻影时，他自然会去追寻他所认为的真实。阿德的生活已失去了真实感，只有死亡才能证明自己的存在，万仁导演在处理死亡议题时，的确呈现出了死亡的美感，只有透过死亡，生活才可能有所转变，只是付出的代价太大了。
这部片和法国导演卢贝松的「碧海蓝天」同样是处理死亡的问题，不同的手法却有相同的震撼力，值得一提的是此片近乎优美的散文的中文字幕，不同于电影、电视剧里常见的贩夫走卒口中的台语，这可不是以「国语」写就，再「译」成台语。如果你知道诗人暨散文家陈芳明是这部电影的编剧之一，大概就不会有此疑虑了。台语被贬抑、忽略，已经很久了，以至于从小在台湾长大的人，不一定能说的出一口流利的台语。这也是为什么《超级公民》的口白会让人眼睛一亮，蔡振南以他特别富感情的中年沧桑声音，和地道的台语发音，将优美的散文念成了深沈的内心独白，在台湾电影史上，这部电影的语言运用是值得记上一笔的。 据闻导演处理原住民题材时十分用心，事事向排湾族顾问请益，当然，语言地道与否，还是有待排湾族人的评断，不过，就我一个平地汉人的角度来看，我还真的没有在大银幕上看到这么动人又充满尊严的原住民形象，而几段天籁般的歌谣吟唱，为这部电影添增无限神韵，这个部分倒是毫无语言隔阂的。
简介：
阿德曾经是一名狂热的台湾社会运动者，与妻子离异后改行以开计程车为生。因为对儿子去世的强烈感伤，以及对社运牺牲同伴的怀念，他不时从高楼俯望台北城市，常有轻生之念。原住民青年马勒，只身到台北寻找失落的父母，在建筑工地谋生，因工地主任压榨工人，一时动怒杀死工地主任，被捕惨遭枪决。马勒杀人的夜晚，阿德曾用计程车载过马勒一程，但阿德万万没想到，枪决后马勒的鬼魂竟如影随形的跟著他，结下不解之缘…… 影片透过蔡振南（阿德）的眼睛描绘城市的疏远和情感的变化。出租车载着别人的命运，阿妈在原住民的土地上哀歌，马勒的失魂和阿德的落魄成为都市午夜的世相。在日益繁盛的街头，我们却找不到自己的魂。一餐面，一瓶酒就是夜色里一个男子的暖意。而幽魂也在此刻的寒意里寻找温暖，于是，相同冰冷的心在散着伤感的灯火背面相遇。有些客只是一回，有些客却成为了牵挂，就像影片里的阿丽，不仅是一份男女的牵挂，导演更是带出了对于阿丽父亲因为政治而被杀害的往事。对死亡的回忆在影片里起着十分重要的作用，导演在描绘阿公历经艰辛最后平静归西的场景里，让摄影机充当了阿德的主观视觉。
影评（来自网络）
原文地址：http://www.douban.com/group/topic/1116233/
导演：万仁
演员：蔡振南、张震岳、陈秋燕
上映日期：1999年6月26日
评介：小秋
此部片的导演，万仁为台湾新浪潮电影重要导演之一。其作品风格擅长对台湾社会、政治、历史的议题，用写实与反讽的手法作深刻的描绘与批判。他的台湾三部曲中，1985年「超级市民」批判80年代巨大变迁中的台北市。1996年 「超级大国民」为白色恐怖时期政治受难者平反，1999年新作「超级公民」，藉由一个出租车司机来诉说死亡与再生的哲理。万仁导演的其它作品还有油麻菜籽（1984）、 超级市民（1985）、惜别海岸（1987）、 胭脂（1991）等。
「超级公民」最令人感受深刻的是对于死亡议题的探讨，死亡是怎样的感觉，这是游走于死亡边缘的人最想知道的，片中由蔡振南所主演的中年男子阿德，正面临了人生的困境，儿子意外的死亡，使他陷入痛苦之中，继而开始思考人活在世界上的价值。试想一个40岁的中年男子，生命已走了一半，理想与热情消逝，唯一的孩子死亡，妻子又离开他，如此的处境他要如何从新建立他的人生目标呢？年轻时的他，曾为政治理想而努力，各式各样的抗议布条代表了他那段无怨无悔的青春，如今他的人生开始失去了方向，取而代之的是一种茫然感，阿德回想起小时候祖父过世的情形，祖父的年代曾经历白色恐怖，祖父的儿子都成了政治迫害下的受害者，这对一个老人家而言是非常痛心的事，他老人家伤心了后半辈子，死亡时却一脸安祥，从他的脸上再也看不出任何哀伤的神情，难道死亡真可以带走内心深处的痛苦，这是阿德向往死亡的开端。
他和马勒（张震岳饰）的相遇正如他所说的是一种缘份。《超级公民》的英文片名叫「Connection by Fate」，「命运相连」，解释了「缘份」的意义，也说明了他和马勒的命运相连，马勒是一个在台北谋生的原住民，因不满老板的精神虐待而拿刀杀了老板，最后被判死刑而结束生命。 马勒杀人的夜晚，阿德曾用出租车载过马勒一程，但阿德万万没想到，枪决后马勒的鬼魂竟如影随形的跟着他，结下不解之缘……。像马勒这样的事件（劳资问题与社会适应）似乎在现今的社会新闻当中层出不穷，原住民的处境一直是我们所忽略的问题。只是万仁导演为何选择一个原住民与男主角阿德作命运的联结，是很耐人寻味的问题。
最后一幕，阿德把石牌丢入河中展露笑颜时的神情很令人动容，他真的解决了他的人生困境了吗？或许从他最后的独白可得到解答:
生命原本就是一次心灵的探险
有梦的时候就全心追求
无梦的时候就完全放弃
所有的光都会在一定的时刻媳灭
光明的黑暗的都会一起消失
从此我不必活在幻影中
因为我已得到了真实
当一个人已经觉得现实的人生如同幻影时，他自然会去追寻他所认为的真实。阿德的生活已失去了真实感，只有死亡才能证明自己的存在，万仁导演在处理死亡议题时，的确呈现出了死亡的美感，只有透过死亡，生活才可能有所转变，只是付出的代价太大了。
这部片和法国导演卢贝松的「碧海蓝天」同样是处理死亡的问题，不同的手法却有相同的震撼力，值得一提的是此片近乎优美的散文的中文字幕，不同于电影、电视剧里常见的贩夫走卒口中的台语，这可不是以「国语」写就，再「译」成台语。如果你知道诗人暨散文家陈芳明是这部电影的编剧之一，大概就不会有此疑虑了。台语被贬抑、忽略，已经很久了，以至于从小在台湾长大的人，不一定能说的出一口流利的台语。这也是为什么《超级公民》的口白会让人眼睛一亮，蔡振南以他特别富感情的中年沧桑声音，和地道的台语发音，将优美的散文念成了深沈的内心独白，在台湾电影史上，这部电影的语言运用是值得记上一笔的。 据闻导演处理原住民题材时十分用心，事事向排湾族顾问请益，当然，语言地道与否，还是有待排湾族人的评断，不过，就我一个平地汉人的角度来看，我还真的没有在大银幕上看到这么动人又充满尊严的原住民形象，而几段天籁般的歌谣吟唱，为这部电影添增无限神韵，这个部分倒是毫无语言隔阂的。
