更新时间:2013-08-10
残魂燕歌 • 孩子:结尾是否煽情？
结尾只要稍作艺术加工完全可以保证以冷静、克制而不带丝毫怜悯的观察视角来完成从而使本片成为关注生存的一种典型作者电影。如果这不是以画面来触动心灵的电影而是一本关于生存的写实书籍那么作者理应以采用我以为的视角来超脱生存命题。达内兄弟不是诗人和作家，不需要将生活感性的诗化温润的潮湿观众也无须凌驾于创作之上麻木审视和暴露其主观的意识结构让后来者探讨，看似煽情的拥哭反而体现了导演的用心良苦，残予年少补予年少，给予半熟爸爸最终的希望同样是半熟的妈妈，诠释了对人性的回归，这一哭正是希望所在，令人动容！该是怎么多情细腻和满腹悲悯情怀的两兄弟才能拍出一部又一部像这样的佳作。每一部的镜头下晃动的都是边缘平凡而冷漠熟悉的脸孔，存在社会的烘炉下，任何人都可以看见他们的影子，甚至看到自己，看到自己与之搏斗的生存和与其产生冲突的道德、亲情在面临生存绝境下的反抗，这种无意识的反抗首先建立在本能的自我保护欲之上，而这正是达内兄弟核心的视角：社会体制与人性的冲突，看似以法制健全的体制保护之下，边缘的弱势群体被隔离开来，于他们而言体制是缺失的，因为他们不具备先天的条件，即建立在伦理道德亲情之上的法制永远只是一种乌托邦式的存在，它可以改善从而响应社会主体的号召更好的为人类服务，可是基于这种理想模式的人性却不会因为工业文明而进步，相反在以金钱交易频频、信任淡漠的生存模式中，人与人之间的交往越来越机器化，感官退化，情感疏离，所谓人群荒漠中救人如止渴，人性光辉已如裂日下的暗流难以捕捉。
