更新时间:2017-04-07
熠熠 • 小男人周记之吾家有喜:香港人，什么时候才能真正的告别过去？
“契弟”一词，属粤语独有，硬要在中文找一个对应，有点接近“龟孙”，但没那么负面，或者说除了骂人之用外还能用来表达一种生存哲学，而这种生存哲学正是港人深深信奉，并诠释得最好的。
香港有史以来“契弟”的巅峰与代表人物非韦小宝莫属，作为金庸小说的主角，他武功平平，也缺乏习武的苦心与天赋，但却能够凭借其小聪明与厚黑学取得了无数大侠毕生难及的财富与美色。这种不走正道，投机取巧的成功方式正是全体香港人认同并向往的。
回归的时候需要总结香港精神，被总结为“自强不息、力争上游”这样的烂俗鸡汤，其实，真正的香港精神本来就是摆不上台面的，在这中西政治文化交汇的小岛上，来自五湖四海的小市民为了生存不断把一些道德暇丝美化，无论是张小娴的小说还是林夕的歌词，都不断把人性的自私与贪婪合理化，而金庸的《鹿鼎记》，更是冠冕堂皇将不为主流所接受的成功捷径作为美德歌颂，一直以来香港人都存在一种不劳而获的小市民心理。
但需要注意的是，这种哲学与内地近年来盛行的“为求目的不择手段”的功利主义又有不同，并不允许你坏到极致，很多原则你又不能违背，影片中陈友扮演的被千夫所指的“王辉”便是这种“契弟”哲学的对立面。
说道《小男人周记》系列，在香港经济腾飞的80年代初以广播剧形式登场，80年代末被陈嘉上改编为电影，后又经历了小说、电视剧、舞台剧多种形式，可以说在香港经久不散，可见影片人物与价值观的深入民心。而由郑丹瑞扮演的“梁宽”，正是这种香港“契弟”的最佳代言人，他长得不帅，也无过人之处，更不会拼死拼活努力工作以求改变命运，却总能凭借小聪明与上天眷顾而左右逢源，可以说是一个“韦小宝”的低配版。本系列也成为了郑丹瑞的代表作。
89、90两部电影获得不俗票房，后来跟着香港电影的衰落一并退出电影舞台，而今次郑丹瑞重拾这一代表作，加入来不少新元素，如凭空冒出的一个女儿，和一个年轻貌美的女朋友，由于拒绝内地市场（其实也没有）所以最大程度的保留了港味，但无奈剧情实在薄弱，反反复复在探讨的也无非是被后九七港片说烂了的“世界已变样”。死去的郑裕玲的阴魂对阿宽纠缠不放，过去香港的繁华也一直在港人的记忆里不断重播，眼前的现状只是在重复提醒旧日的风光无限，《金鸡》、《柔道龙虎榜》、《岁月神偷》、《大茶饭》..........香港人一直沉浸在这种对过去的追忆里无法自拔。
末尾，干脆来了段两部前作精华画面的闪回，风华正茂的郑丹瑞和郑裕玲在银幕上仿佛在发光，这一段也勾起了我的童年回忆，跟着香港人一起陷入了对过去的沉溺，随后阿宽便选择与自己逝去的前妻以及香港的过去和解，重新投入了新的感情和生活，但某种程度上这种释怀却更像一种自我慰藉，影片之外，无论是香港电影还是全体港人，从未从那串闪回承载的“黄金时代”中抽离。
香港有史以来“契弟”的巅峰与代表人物非韦小宝莫属，作为金庸小说的主角，他武功平平，也缺乏习武的苦心与天赋，但却能够凭借其小聪明与厚黑学取得了无数大侠毕生难及的财富与美色。这种不走正道，投机取巧的成功方式正是全体香港人认同并向往的。
回归的时候需要总结香港精神，被总结为“自强不息、力争上游”这样的烂俗鸡汤，其实，真正的香港精神本来就是摆不上台面的，在这中西政治文化交汇的小岛上，来自五湖四海的小市民为了生存不断把一些道德暇丝美化，无论是张小娴的小说还是林夕的歌词，都不断把人性的自私与贪婪合理化，而金庸的《鹿鼎记》，更是冠冕堂皇将不为主流所接受的成功捷径作为美德歌颂，一直以来香港人都存在一种不劳而获的小市民心理。
但需要注意的是，这种哲学与内地近年来盛行的“为求目的不择手段”的功利主义又有不同，并不允许你坏到极致，很多原则你又不能违背，影片中陈友扮演的被千夫所指的“王辉”便是这种“契弟”哲学的对立面。
说道《小男人周记》系列，在香港经济腾飞的80年代初以广播剧形式登场，80年代末被陈嘉上改编为电影，后又经历了小说、电视剧、舞台剧多种形式，可以说在香港经久不散，可见影片人物与价值观的深入民心。而由郑丹瑞扮演的“梁宽”，正是这种香港“契弟”的最佳代言人，他长得不帅，也无过人之处，更不会拼死拼活努力工作以求改变命运，却总能凭借小聪明与上天眷顾而左右逢源，可以说是一个“韦小宝”的低配版。本系列也成为了郑丹瑞的代表作。
89、90两部电影获得不俗票房，后来跟着香港电影的衰落一并退出电影舞台，而今次郑丹瑞重拾这一代表作，加入来不少新元素，如凭空冒出的一个女儿，和一个年轻貌美的女朋友，由于拒绝内地市场（其实也没有）所以最大程度的保留了港味，但无奈剧情实在薄弱，反反复复在探讨的也无非是被后九七港片说烂了的“世界已变样”。死去的郑裕玲的阴魂对阿宽纠缠不放，过去香港的繁华也一直在港人的记忆里不断重播，眼前的现状只是在重复提醒旧日的风光无限，《金鸡》、《柔道龙虎榜》、《岁月神偷》、《大茶饭》..........香港人一直沉浸在这种对过去的追忆里无法自拔。
末尾，干脆来了段两部前作精华画面的闪回，风华正茂的郑丹瑞和郑裕玲在银幕上仿佛在发光，这一段也勾起了我的童年回忆，跟着香港人一起陷入了对过去的沉溺，随后阿宽便选择与自己逝去的前妻以及香港的过去和解，重新投入了新的感情和生活，但某种程度上这种释怀却更像一种自我慰藉，影片之外，无论是香港电影还是全体港人，从未从那串闪回承载的“黄金时代”中抽离。
