更新时间:2016-07-08
徐若风 • 大鱼海棠:十二年国漫路，却走成了这模样
不吹不黑，只能说《大鱼海棠》是部还行的作品。
如果放在今年的中国动画电影界的话，可能已经算是最好的作品之一了。毕竟一年到头，就没有几部华语动画片是做给青年人看的。
所以，即便没有吹的那么好听，什么“中国动画的未来”，至少它是“中国动画的当下”。
《大鱼》定位在全年龄段，且偏青年人群的受众面，那么至少，先把号称整整做了十二年的它，当做是一个创作者有所追求、诉求的作品，而非和《喜羊羊》等比较，是最起码的尊重。
所以它的对比对象，不应该再仅仅局限在华语动画，而是所有与它目标观众群有所重叠的类似作品。
在尊重的前提下，问题就来了，在这层次上的大众动画存在的意义，不可能只是为了展示美术奇观。
《大鱼海棠》是一个关于轮回、自由、责任与情感的故事，但显然被一种错误的讲法所带偏了。
虽然有着《逍遥游》、《山海经》典故和光怪陆离的神话志怪背景，《大鱼》却并没有讲述一个精彩的故事。经典的运用，在这部大众动画里更多属于传统的符号拼贴，很多本土元素并没有进行很好的融合，一些关键元素也可以被轻易取代。
另一方面，故事本身也显得过分简单。很多观众在看了终极预告后都能猜到它大概讲了些什么。那么庞大的世界观的引入和设定，最后就讲了那么一个小故事，还没讲好，这个责任应该谁来担待呢？
（不觉得这个设定有点被浪费了吗...）
一个人物关系简单到放空的琼瑶三角恋故事，只不过这次，女主是绿茶，而男主则是备胎。观众被喂的狗粮来自于这玛丽苏的一对——在男二和女主跨物种生死契阔的时候，男主负责收拾烂摊子、奉献自我，和被女主叫“我觉得你就像我的哥哥一样好”。
我们来纠一个争议蛮大的细节：很多人在豆瓣上骂，女一号椿是十足绿茶婊，其实这是观看视角不同，算仁者见仁智者见智吧，因为在惯常的影视作品中，外表纯洁、不断让备胎奉献、接连不断发好人卡的女主，的确会被冠以这样的称号。
但如果细究，那么这部作品在角色塑造上倒也没那么糟糕，女主顶多被称绿茶而已。虽然在开始便在灵婆口中得知“逆天而行有天谴”“没有用”，但她还是选择救鲲，也许是因为她还小，并不知道天谴会是什么，无法理解逆天而行几个字。同样的，也可能是因为她太小，她可能预想不见湫一路为自己牺牲，会到死的地步，还发着好人卡。毕竟，这些如果是小女孩做的事，要说无法原谅，那也不至于。
所以之前豆瓣这些评论里的这些争论，我双方都是同意的：惯性思维和具体角色之间的确有差别。而且每个人看片的视角不同，每个人对待他人的宽容度也不同。
但这样的争议中，我们可以看出的是：角色塑造没做到足够好。很多为了塑造形象、推进剧情的小细节，不是说没埋伏笔，而是埋的方式不好，反而做了伤害角色形象塑造的事。不然也不会至于如此争议的地步，让那么多观众无法共情。
当这些排列着的画面，在变成了105分钟的长片后，却失去感动人的力量。觉得这也是一种通病吧，每年毕业展可以看到许多好厉害的动画短片，国美央美中传的，但中国主流市场上的惊艳长片，却总是那么少，好不容易上线个《大鱼海棠》，缺点还不少。
这也许是因为——有许多想法想表达，有精湛画技能展示的人，并不一定具备能统筹、规划、掌控、调度、整理出整整105分钟长片的能力。毕竟，几张画，和一个电影，需要协调的差距，实在不是一点点。或者换句话说，全世界画得好的、有想法的不要太多，能拍好东西的不要太少，商业动画更是不可能只靠才华。
记得之前《大鱼海棠》为了众筹和拉投资，有个十分钟左右的短片，我看了十多遍了，还是觉得好看，但这个长片却非常不行，也是因为此。与其像宣传和发行说的，是“创作了整整十二年”，不如说，是因为各种各样的原因，而搁浅、跳票了十二年。尤其是后半段的故事，紊乱零碎。
如此失衡的创作模式下的不协调比比皆是，这种不协调所带来的空洞不仅直接导致剧作主题上严重的问题：东方元素包裹的一个非常粗糙且无法共情的琼瑶三角故事，不少台词甚至想笑场。画面没什么辣眼睛的地方，但剧情辣眼睛啊；让它不辣的方式可能只有一个——做成画册。
↑比如这样（灵婆，鼠婆等配角形象）
↑还有这样
不协调还会蔓延到本该亮眼的美术方面，不少元素的运用，互相间不搭调到没道理；而差强人意的故事则进一步透支着美术——令一切漂亮都失去其意义，毕竟精致皮囊仅是表层。
美术并不是可以彻底独立出来讨论的部门，尤其是在这种风格的美术创作之中，故事主题格调的高低也作用在画面上。换句话说，那便是——哪怕《千与千寻》的画风再丑一些，《大鱼海棠》的画风再精致一些，它们之间的差距还是云泥。
到最后，终究比拼的是综合能力，而综合能力中，内容与所传递出的主题才是中心。
说到内容和主题，如果只是老套、玩剩下的，或者如很多人说的，感觉像是“宫崎骏的皮毛”，那么像我这样对国产片有忍耐力的，其实会感觉无可厚非；而《大鱼海棠》真正糟糕的点，是其体现的价值取向如同泡沫。
在女主“作”到天神共愤的地步引发天灾后，还继续少女心。最终，故事结尾落位在“人的一生，要爬一座山，爱一个人，尝试各种各样的生活都很精彩”的观念上。
这些观念之间是错位的，随便问一个问题：牺牲了备胎，女主和男二在一起的结局，和“尝试各种生活都很精彩”这句话究竟是什么关系？
这实在是显得过分虚幻且易碎。这样的爱情，听起来甚至令人觉得有些恐怖。结果通过美妙的动画画面包装后，就成了“看上去很有意境的样子”。这才是令观众不喜欢这部电影的地方，因为作为一部面向大众的商业动画，没有野心的故事套路其实是可以被接受的，但谜一样的错位观念才成问题。
最后再说说与十二年这个关键词一起出现的几个关键词吧。
拜光线所赐，其实本来，这部作品不会在豆瓣上招那么多一星黑的，如果它没那么多华冠在头，不是吗？
“赴十二年之约” “业界分水岭”
“幕后制作之不易”
“撤资与众筹” “自来水”
“感天动地的剧情” “中国动画的未来”
当然还有导演自己说的，“中国已经30年没好动画了，我要让下一代有动画能看。”
总之，可以供明年暑期档的动画参考一下，都是宣发关键词汇，可以继续组成漂亮的情怀稿。
虽然不知道知乎上对《大鱼海棠》的各种黑水与扒皮的可信度有多少，但只要亲身进影院去看一下这部作品，那么大概也能知道这背后所谓十二年的诚意与良心，是什么样子：比如，只是捋顺如此一个简单的故事的逻辑，并赋予一点说得通的价值观，为什么十二年了，还是没做好，而且还2D强行转3D。
而在这个时代，并不间断营销这些“十二年”“未来”等关键词，仿若变身一剂国漫市场的劣质春药，治标不治本。
想要鼓励国漫，但也许我们需要更清醒的认知。
即便《大鱼海棠》很有可能已经是今年国漫的最佳作品之一，但我们也依然需要知道，它存在一些什么不足。我觉得这才是真正尊重国漫的态度。
如果放在今年的中国动画电影界的话，可能已经算是最好的作品之一了。毕竟一年到头，就没有几部华语动画片是做给青年人看的。
所以，即便没有吹的那么好听，什么“中国动画的未来”，至少它是“中国动画的当下”。
《大鱼》定位在全年龄段，且偏青年人群的受众面，那么至少，先把号称整整做了十二年的它，当做是一个创作者有所追求、诉求的作品，而非和《喜羊羊》等比较，是最起码的尊重。
所以它的对比对象，不应该再仅仅局限在华语动画，而是所有与它目标观众群有所重叠的类似作品。
在尊重的前提下，问题就来了，在这层次上的大众动画存在的意义，不可能只是为了展示美术奇观。
《大鱼海棠》是一个关于轮回、自由、责任与情感的故事，但显然被一种错误的讲法所带偏了。
虽然有着《逍遥游》、《山海经》典故和光怪陆离的神话志怪背景，《大鱼》却并没有讲述一个精彩的故事。经典的运用，在这部大众动画里更多属于传统的符号拼贴，很多本土元素并没有进行很好的融合，一些关键元素也可以被轻易取代。
另一方面，故事本身也显得过分简单。很多观众在看了终极预告后都能猜到它大概讲了些什么。那么庞大的世界观的引入和设定，最后就讲了那么一个小故事，还没讲好，这个责任应该谁来担待呢？
（不觉得这个设定有点被浪费了吗...）
一个人物关系简单到放空的琼瑶三角恋故事，只不过这次，女主是绿茶，而男主则是备胎。观众被喂的狗粮来自于这玛丽苏的一对——在男二和女主跨物种生死契阔的时候，男主负责收拾烂摊子、奉献自我，和被女主叫“我觉得你就像我的哥哥一样好”。
我们来纠一个争议蛮大的细节：很多人在豆瓣上骂，女一号椿是十足绿茶婊，其实这是观看视角不同，算仁者见仁智者见智吧，因为在惯常的影视作品中，外表纯洁、不断让备胎奉献、接连不断发好人卡的女主，的确会被冠以这样的称号。
但如果细究，那么这部作品在角色塑造上倒也没那么糟糕，女主顶多被称绿茶而已。虽然在开始便在灵婆口中得知“逆天而行有天谴”“没有用”，但她还是选择救鲲，也许是因为她还小，并不知道天谴会是什么，无法理解逆天而行几个字。同样的，也可能是因为她太小，她可能预想不见湫一路为自己牺牲，会到死的地步，还发着好人卡。毕竟，这些如果是小女孩做的事，要说无法原谅，那也不至于。
所以之前豆瓣这些评论里的这些争论，我双方都是同意的：惯性思维和具体角色之间的确有差别。而且每个人看片的视角不同，每个人对待他人的宽容度也不同。
但这样的争议中，我们可以看出的是：角色塑造没做到足够好。很多为了塑造形象、推进剧情的小细节，不是说没埋伏笔，而是埋的方式不好，反而做了伤害角色形象塑造的事。不然也不会至于如此争议的地步，让那么多观众无法共情。
当这些排列着的画面，在变成了105分钟的长片后，却失去感动人的力量。觉得这也是一种通病吧，每年毕业展可以看到许多好厉害的动画短片，国美央美中传的，但中国主流市场上的惊艳长片，却总是那么少，好不容易上线个《大鱼海棠》，缺点还不少。
这也许是因为——有许多想法想表达，有精湛画技能展示的人，并不一定具备能统筹、规划、掌控、调度、整理出整整105分钟长片的能力。毕竟，几张画，和一个电影，需要协调的差距，实在不是一点点。或者换句话说，全世界画得好的、有想法的不要太多，能拍好东西的不要太少，商业动画更是不可能只靠才华。
记得之前《大鱼海棠》为了众筹和拉投资，有个十分钟左右的短片，我看了十多遍了，还是觉得好看，但这个长片却非常不行，也是因为此。与其像宣传和发行说的，是“创作了整整十二年”，不如说，是因为各种各样的原因，而搁浅、跳票了十二年。尤其是后半段的故事，紊乱零碎。
如此失衡的创作模式下的不协调比比皆是，这种不协调所带来的空洞不仅直接导致剧作主题上严重的问题：东方元素包裹的一个非常粗糙且无法共情的琼瑶三角故事，不少台词甚至想笑场。画面没什么辣眼睛的地方，但剧情辣眼睛啊；让它不辣的方式可能只有一个——做成画册。
↑比如这样（灵婆，鼠婆等配角形象）
↑还有这样
不协调还会蔓延到本该亮眼的美术方面，不少元素的运用，互相间不搭调到没道理；而差强人意的故事则进一步透支着美术——令一切漂亮都失去其意义，毕竟精致皮囊仅是表层。
美术并不是可以彻底独立出来讨论的部门，尤其是在这种风格的美术创作之中，故事主题格调的高低也作用在画面上。换句话说，那便是——哪怕《千与千寻》的画风再丑一些，《大鱼海棠》的画风再精致一些，它们之间的差距还是云泥。
到最后，终究比拼的是综合能力，而综合能力中，内容与所传递出的主题才是中心。
说到内容和主题，如果只是老套、玩剩下的，或者如很多人说的，感觉像是“宫崎骏的皮毛”，那么像我这样对国产片有忍耐力的，其实会感觉无可厚非；而《大鱼海棠》真正糟糕的点，是其体现的价值取向如同泡沫。
在女主“作”到天神共愤的地步引发天灾后，还继续少女心。最终，故事结尾落位在“人的一生，要爬一座山，爱一个人，尝试各种各样的生活都很精彩”的观念上。
这些观念之间是错位的，随便问一个问题：牺牲了备胎，女主和男二在一起的结局，和“尝试各种生活都很精彩”这句话究竟是什么关系？
这实在是显得过分虚幻且易碎。这样的爱情，听起来甚至令人觉得有些恐怖。结果通过美妙的动画画面包装后，就成了“看上去很有意境的样子”。这才是令观众不喜欢这部电影的地方，因为作为一部面向大众的商业动画，没有野心的故事套路其实是可以被接受的，但谜一样的错位观念才成问题。
最后再说说与十二年这个关键词一起出现的几个关键词吧。
拜光线所赐，其实本来，这部作品不会在豆瓣上招那么多一星黑的，如果它没那么多华冠在头，不是吗？
“赴十二年之约” “业界分水岭”
“幕后制作之不易”
“撤资与众筹” “自来水”
“感天动地的剧情” “中国动画的未来”
当然还有导演自己说的，“中国已经30年没好动画了，我要让下一代有动画能看。”
总之，可以供明年暑期档的动画参考一下，都是宣发关键词汇，可以继续组成漂亮的情怀稿。
虽然不知道知乎上对《大鱼海棠》的各种黑水与扒皮的可信度有多少，但只要亲身进影院去看一下这部作品，那么大概也能知道这背后所谓十二年的诚意与良心，是什么样子：比如，只是捋顺如此一个简单的故事的逻辑，并赋予一点说得通的价值观，为什么十二年了，还是没做好，而且还2D强行转3D。
而在这个时代，并不间断营销这些“十二年”“未来”等关键词，仿若变身一剂国漫市场的劣质春药，治标不治本。
想要鼓励国漫，但也许我们需要更清醒的认知。
即便《大鱼海棠》很有可能已经是今年国漫的最佳作品之一，但我们也依然需要知道，它存在一些什么不足。我觉得这才是真正尊重国漫的态度。
大鱼海棠(2016)
又名：大海 / 大·海 / 大鱼·海棠 / Da Hai / Big Fish & Begonia / Big Fish & Chinese Flowering Crabapple
上映日期：2016-07-08(中国大陆)片长：105分钟
主演：季冠霖 Guanlin Ji/苏尚卿 Shangqing Su/许魏洲 Weizhou Xu/金士杰 King Shih-Chieh/杨婷 Yang Ting/潘淑兰 Shulan Pan/九儿 Jiu-Er/王德顺 Deshun Wang/张媛媛 Yuanyuan Zhang/薛立方 Lifang Xue/姜广涛 Guangtao Jiang/阿杰 A Jie/马正阳 Zhengyang Ma/宝木中阳 Bao Mu Zhong Yang/刘校妤 Xiaoyu Liu
导演：梁旋 Xuan Liang/张春 Chun Zhang编剧：梁旋 Xuan Liang
