更新时间:2016-07-09
budaphin • 大鱼海棠:宿命论解读：三位主角本是一条命
我们的动画，一经出现，总会被拿来跟别人的东西作比较，什么皮克斯、梦工厂、吉卜力的，不是我们不够自信，而是一次次真真切切被别人精彩的作品震撼到，所以不服气，所以感慨为什么我们的作品要被打上“国漫良心之作”的标签，分明就不在一条评判的标准线上，为什么我们不能用自己的画风讲属于我们自己的故事。我们的动画，有皮克斯梦工厂没有的东西， 那叫宿命感。
差不多是一年前，2015年7月10日，《大圣归来》正式公映，最终在中国大陆市场斩获了近十亿票房，那真是让全中国人都热血沸腾的大事件，那只陪我们长大的猴子震惊四海，一战封神——这让我们对沉睡了十二年之久的《大鱼海棠》有了更高的期待。
这一次，有多少人把2004年问世的那支flash短片记到了现在？有多少人是被绝美华丽的海报和预告片吸引了？又有多少人是因为听说“美极了”“哭惨了”而看的？《大鱼海棠》就是这么一部被所有人期待着的电影，有位豆油说让一部电影保持期待值的秘诀就是永不公映，so true，但你们真的会因为害怕失望而宁愿不看吗？其实这个情况和影片里如今“最讨人厌女主“椿的决定有些类似。
《大鱼海棠》的灵感来自于《山海经》、《诗经》、《搜神记》等中华文化的经典（虽然这个点也被诟病不少）。“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，看过影片的朋友会发现，其实取材于《庄子·逍遥游》这句话暗示了女主椿和男主湫的命运（下文会详细说）。而《逍遥游》的开篇“北冥有鱼，其名曰鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏”则是主角鲲的形象描写，那是一种绝对自由的生命的外化，“抟扶摇而上者九万里”的极致逍遥是大鱼这种生物与生俱来的秉性。古人把这种追求自由的渴望写进诗词歌赋，我们把它画入画中，做成动画，讲述了一个简单而充满宿命感的故事。
都说中国人没有信仰，其实咱们老百姓最信命。
何为宿命感？佛学认为世人过去之世皆有生命，辗转轮回，故称宿命。自古以来，前世今生的概念就根植于我们中华文化的传统文化中，非常浓厚且扎实。在屈指可数的优秀国产影片里，少不了宿命感满满的故事内核，《小蝌蚪》找到了自己的妈妈之后不久，也长成了妈妈的样子，继而生下新的小蝌蚪；《宝莲灯》的沉香在得知自己的身世后，与宝莲灯合二为一，战胜了二郎神，劈开华山救出了母亲；《大圣归来》里的江流儿积攒了整整九世功德才换来大圣的一句“师父，别赶我走”。这种大家早已习以为常的世界观，起源大抵是人们面对自然的无力以及对自身命运的难以把握的感慨。在《大鱼海棠》的故事里，女主角椿为了拯救一个有恩于她的生命却给家园带来了毁灭性的灾难，负了一个痴情于她的人，可遗失的生命得到了延续，所以很难评判她的这一举措是对是错，不过逆天而行就是要受到最严厉的惩罚。很多关注《大鱼海棠》的朋友担心这是一个悲剧，但换做是你，应不应该因为知道注定悲剧的结果而根本不去开始？ 《大鱼海棠》的主角都是不计后果的，付出都是不求回报的，人的灵魂是干净的，这一点也通过绝美且纯粹的画面表达得淋漓尽致——当一具身体在汪洋大海中缓缓下沉，当一条大鱼在水里独自嬉戏，当一树海棠在苍茫大地上生长绽放，画面里甚至容不下一丝别的杂质。
《大鱼海棠》最初的先导预告中就道出了这个故事的源起概念，“四十五亿年前，这个星球上只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。从出生开始，他们就从未忘记……”每一个人类都是海底一条巨大的鱼，人的一生就像横渡大海。生命是一场旅程，我们等了多少个轮回，才有机会去享受这一次旅程，这短短的一生，我们最终都会失去一切。
【以下内容含终极剧透，未看片的朋友可选择性跳过】
椿成长在一个叫“其他人”的世界里，这个世界的天空就是人类的海底。在椿化成大鱼去人间游历的最后一天，她深陷渔网无法逃脱。身为人类的鲲在救椿的过程中被卷入海底漩涡，命丧汪洋。自此，《大鱼海棠》的故事才真正开始，这看似是一个女孩报恩的故事，椿为了找回鲲的生命和灵婆做了交换，献出了自己最宝贵的东西，而湫又自顾自地选择了自我牺牲来成全椿的大爱。为此，“其他人”的世界分崩离析，家破人亡……
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给家园带来灭顶之灾的是椿吗？都说她自私、说她愚蠢，难道她应该弃救了她的人类于不顾吗？难道传说中掌管人类世界万物运行规律的“其他人”就没有悲悯之心吗？湫的一意孤行和一厢情愿又有问过椿的意见吗？往大了讲，这一切冥冥之中皆有定数，人的选择使灾难降临，可灾难也考验了人存在的价值。或者可以换个角度看，“其他人”的世界和人类世界是平行的，而椿即是另一个平行世界里的鲲，所以椿的逃生和鲲的复活都只能以命抵命，所以他们的相遇不被世俗所容，他们命运的相连可以毫无缘由且违背常理；而椿和湫则是同一时间轮转中的不同形态，每过八千年，椿就成了湫，湫就成了椿，两人本是同根生，他们相辅相成；到头来，他们三人皆是命运共同体，无法分割，纠缠无常，生生不息。
或许你会觉得这段解读有点太过神乎其神，但李安导演在看遍影迷给《少年派的奇幻飘流》的影评后曾经说过，没有所谓的“过度解读”，有些电影就是拍给喜欢思考的观众看的，怎么解读都不为过。在这种解读之下，椿对鲲的不舍和鲲对椿的留念都可以被看成是一种对生命中诸多无常的执念，最终的相遇即象征着达到了一个妥协后的平衡；而湫对椿的眷恋就像人在成长中对过去自己的疼惜和对未来自己的憧憬，是无条件的陪伴和守候；湫冲破海天之门送鲲离开则是照映了自我认知的突破和放手。在循环往复的轮回中，唯一能跨越种族、性别、地域、时间，甚至超越生死的，只有勇气和爱。
借老年椿之口，娓娓道来，“不妨大胆一些 ，爱一个人 ，攀一座山， 追一个梦。是的，不妨大胆一些，很多事我都不了解，很多问题也没有答案，但我相信，上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的。”看到这，我是泪流满面了。无论最后这个影片在大家心里是什么样子，它的世界观完不完整，它传递的价值观你认不认可，里面的感情是不是你憧憬的爱情，它都给我们提供了一个讨论的基础，让看完的人去思考一些东西，去沉淀一些长期深藏于你心的想法。你喜欢，你落泪；你愤怒，你站队；你失望，你奔走相告，其实都应该感激这一次相遇。
前阵子励志人气日剧《重版出来》里描写了一位漫画名家因为收到差评而决定封笔，不是因为玻璃心，而是因为“最让我受打击的是，我一直希望透过漫画给读者传达的一个观念是：人是高贵且善良的，温柔才是强大的来源，但是看来一点也没传达出去啊”。而《大鱼海棠》的导演则不必担心，在我看来，他把他的心意传达的很到位。
更何况，一件事，坚持了十二年终得始终，整整一个生肖轮回，这本身就是一件很有宿命感的事情吧。
差不多是一年前，2015年7月10日，《大圣归来》正式公映，最终在中国大陆市场斩获了近十亿票房，那真是让全中国人都热血沸腾的大事件，那只陪我们长大的猴子震惊四海，一战封神——这让我们对沉睡了十二年之久的《大鱼海棠》有了更高的期待。
这一次，有多少人把2004年问世的那支flash短片记到了现在？有多少人是被绝美华丽的海报和预告片吸引了？又有多少人是因为听说“美极了”“哭惨了”而看的？《大鱼海棠》就是这么一部被所有人期待着的电影，有位豆油说让一部电影保持期待值的秘诀就是永不公映，so true，但你们真的会因为害怕失望而宁愿不看吗？其实这个情况和影片里如今“最讨人厌女主“椿的决定有些类似。
《大鱼海棠》的灵感来自于《山海经》、《诗经》、《搜神记》等中华文化的经典（虽然这个点也被诟病不少）。“上古有大椿者，以八千岁为春，八千岁为秋”，看过影片的朋友会发现，其实取材于《庄子·逍遥游》这句话暗示了女主椿和男主湫的命运（下文会详细说）。而《逍遥游》的开篇“北冥有鱼，其名曰鲲。鲲之大，不知其几千里也；化而为鸟，其名为鹏”则是主角鲲的形象描写，那是一种绝对自由的生命的外化，“抟扶摇而上者九万里”的极致逍遥是大鱼这种生物与生俱来的秉性。古人把这种追求自由的渴望写进诗词歌赋，我们把它画入画中，做成动画，讲述了一个简单而充满宿命感的故事。
都说中国人没有信仰，其实咱们老百姓最信命。
何为宿命感？佛学认为世人过去之世皆有生命，辗转轮回，故称宿命。自古以来，前世今生的概念就根植于我们中华文化的传统文化中，非常浓厚且扎实。在屈指可数的优秀国产影片里，少不了宿命感满满的故事内核，《小蝌蚪》找到了自己的妈妈之后不久，也长成了妈妈的样子，继而生下新的小蝌蚪；《宝莲灯》的沉香在得知自己的身世后，与宝莲灯合二为一，战胜了二郎神，劈开华山救出了母亲；《大圣归来》里的江流儿积攒了整整九世功德才换来大圣的一句“师父，别赶我走”。这种大家早已习以为常的世界观，起源大抵是人们面对自然的无力以及对自身命运的难以把握的感慨。在《大鱼海棠》的故事里，女主角椿为了拯救一个有恩于她的生命却给家园带来了毁灭性的灾难，负了一个痴情于她的人，可遗失的生命得到了延续，所以很难评判她的这一举措是对是错，不过逆天而行就是要受到最严厉的惩罚。很多关注《大鱼海棠》的朋友担心这是一个悲剧，但换做是你，应不应该因为知道注定悲剧的结果而根本不去开始？ 《大鱼海棠》的主角都是不计后果的，付出都是不求回报的，人的灵魂是干净的，这一点也通过绝美且纯粹的画面表达得淋漓尽致——当一具身体在汪洋大海中缓缓下沉，当一条大鱼在水里独自嬉戏，当一树海棠在苍茫大地上生长绽放，画面里甚至容不下一丝别的杂质。
《大鱼海棠》最初的先导预告中就道出了这个故事的源起概念，“四十五亿年前，这个星球上只有一片汪洋大海，和一群古老的大鱼。从出生开始，他们就从未忘记……”每一个人类都是海底一条巨大的鱼，人的一生就像横渡大海。生命是一场旅程，我们等了多少个轮回，才有机会去享受这一次旅程，这短短的一生，我们最终都会失去一切。
【以下内容含终极剧透，未看片的朋友可选择性跳过】
椿成长在一个叫“其他人”的世界里，这个世界的天空就是人类的海底。在椿化成大鱼去人间游历的最后一天，她深陷渔网无法逃脱。身为人类的鲲在救椿的过程中被卷入海底漩涡，命丧汪洋。自此，《大鱼海棠》的故事才真正开始，这看似是一个女孩报恩的故事，椿为了找回鲲的生命和灵婆做了交换，献出了自己最宝贵的东西，而湫又自顾自地选择了自我牺牲来成全椿的大爱。为此，“其他人”的世界分崩离析，家破人亡……
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给家园带来灭顶之灾的是椿吗？都说她自私、说她愚蠢，难道她应该弃救了她的人类于不顾吗？难道传说中掌管人类世界万物运行规律的“其他人”就没有悲悯之心吗？湫的一意孤行和一厢情愿又有问过椿的意见吗？往大了讲，这一切冥冥之中皆有定数，人的选择使灾难降临，可灾难也考验了人存在的价值。或者可以换个角度看，“其他人”的世界和人类世界是平行的，而椿即是另一个平行世界里的鲲，所以椿的逃生和鲲的复活都只能以命抵命，所以他们的相遇不被世俗所容，他们命运的相连可以毫无缘由且违背常理；而椿和湫则是同一时间轮转中的不同形态，每过八千年，椿就成了湫，湫就成了椿，两人本是同根生，他们相辅相成；到头来，他们三人皆是命运共同体，无法分割，纠缠无常，生生不息。
或许你会觉得这段解读有点太过神乎其神，但李安导演在看遍影迷给《少年派的奇幻飘流》的影评后曾经说过，没有所谓的“过度解读”，有些电影就是拍给喜欢思考的观众看的，怎么解读都不为过。在这种解读之下，椿对鲲的不舍和鲲对椿的留念都可以被看成是一种对生命中诸多无常的执念，最终的相遇即象征着达到了一个妥协后的平衡；而湫对椿的眷恋就像人在成长中对过去自己的疼惜和对未来自己的憧憬，是无条件的陪伴和守候；湫冲破海天之门送鲲离开则是照映了自我认知的突破和放手。在循环往复的轮回中，唯一能跨越种族、性别、地域、时间，甚至超越生死的，只有勇气和爱。
借老年椿之口，娓娓道来，“不妨大胆一些 ，爱一个人 ，攀一座山， 追一个梦。是的，不妨大胆一些，很多事我都不了解，很多问题也没有答案，但我相信，上天给我们生命，一定是为了让我们创造奇迹的。”看到这，我是泪流满面了。无论最后这个影片在大家心里是什么样子，它的世界观完不完整，它传递的价值观你认不认可，里面的感情是不是你憧憬的爱情，它都给我们提供了一个讨论的基础，让看完的人去思考一些东西，去沉淀一些长期深藏于你心的想法。你喜欢，你落泪；你愤怒，你站队；你失望，你奔走相告，其实都应该感激这一次相遇。
前阵子励志人气日剧《重版出来》里描写了一位漫画名家因为收到差评而决定封笔，不是因为玻璃心，而是因为“最让我受打击的是，我一直希望透过漫画给读者传达的一个观念是：人是高贵且善良的，温柔才是强大的来源，但是看来一点也没传达出去啊”。而《大鱼海棠》的导演则不必担心，在我看来，他把他的心意传达的很到位。
更何况，一件事，坚持了十二年终得始终，整整一个生肖轮回，这本身就是一件很有宿命感的事情吧。
