自有水浒，便有大量衍生作品。李开先的《宝剑记》是较早的一部。出于文人趣味，他把林冲与高俅的矛盾改写成了忠奸斗争。林冲刺配后，高衙内抢亲，锦儿急中生智替主母上了花轿，入府即自杀身亡。张真娘（人名是此剧二设）得以脱身，与丈夫破镜重圆。

类似情节还有《桃花扇》。田家抢亲，李香君宁死不从，其母贞丽代为出嫁。此剧以情爱写兴衰，格调高雅，却也难免“女主绝不能失身于人”的惯性思维。

这种故事小时候看看还会感动一下，长大了想想，它们歌颂的是什么？李代桃僵罢了。这种牺牲的背后是强烈的占有欲。

由此想到21世纪初的电视剧《大汉天子》，历史细节大量魔改，却注入了积极的观念。比如平阳公主丧偶后，被窦太后强迫和亲。她本欲自尽的当晚，念奴娇去营救，下了迷药。那时卫子夫还是侍女身份，代为上路。刘彻闻讯就去拦截，“卫子夫也不嫁匈奴！”这点很重要，即便不是他姐姐（亲疏），只是个奴婢（尊卑），甚至她愿意牺牲自己避免战乱（个人意志），也要把她救回来。送亲使者见状大惊。刘彻就此宣布，不再和亲。

尊重角色的独立人格，比安排一个HE重要得多。

2020年7月