更新时间:2019-05-28
mirror • 云端之上:为阿卡什和这部影片正名
这片子有意思，属于慢热型，看完回家的路上我一直在琢磨。能够做到让观众看完了思考，就已经说明它是一部不错的片子了。至少和同期的9分的《何以为家》相比，这部影片7分的豆瓣评分可能就稍微有点掩埋了其原本所应折射出来的光彩。许是不好一眼看穿吧，许是观众被爆米花电影熏陶得太久还不习惯思考未直接呈现的内容表达和接受模棱两可非唯一解读的情节设置吧，正好最近看了同为伊朗导演的阿巴斯的书，我才能沉静下来，重新去思考电影这种艺术表现形式除了休闲娱乐卖座赚钱之外的存在的意义，以及仔细体会留白和让观众思考的重要性。
关于洗衣店老板：本来和很多朋友一样，我以为阿卡什想要强暴塔拉，后来在男主看到阿卡什遗物中的两个孩子照片后，我重新审视了自己对他的看法，回想起一些细节，决定给他正名。他不是个十恶不赦的强暴犯，而是个苦命的老实人。案发现场阿卡什是想让塔拉离开另一个男人，根据围观人群所说及之前他与塔拉的对话和肢体语言来看可能是真的对塔拉心动，也想给俩娃找个新妈，在塔拉危急时帮她藏匿毒品，工作上可能也在照顾塔拉，主要是出于认真考虑两人关系和未来的发展，后来抱住塔拉也可能不是恶性的强暴事件更像是努力挽留和央求，只不过确实是想要把结合（家庭意义上）的意志强加于塔拉且动作激动有可能触发到塔拉对于家暴恐惧的记忆，但恶的程度并没有像恶霸强暴民女那么深，行为大概属于普通人可理解的范畴，是个深情、悲情的形象。男主追车时多次问及塔拉到底发生了什么也从未得到回答，说明以上推断有成立的可能。阿卡什躺在病床上听到一些消息时，他多次眼眶湿润（除了悔恨或委屈，更可能的应该是痛心，事情的发展并不像他想象的那样，他身边所爱之人为什么都遭遇到了如此之不幸，甚至这些不幸居然还都是自己在意料之外一手造成的。这说明他对塔拉和自己的家庭都充满爱，对男主也有感激，是个有是非观、重感情的人），导演也没有给他向大家澄清和表达自己的机会，以至于最后连他妈都认为他做了不可饶恕的坏事并把他杀掉（从老母亲提前找人写好认罪书和她一系列的表情，以及医生之前说的恢复良好的情况来看能推测到这种可能性）。年过半百，经营着一家没那么赚钱的洗衣店（一家人仅存的积蓄全都包在手绢里交给男主买药），妻子缺失（大概率是丧妻，可猜想也许是生第二个孩子导致，生产环境条件有限或是没有足够的钱在医院救活这位母亲），想要与上一段婚姻也不美满的塔拉重新组建家庭相互给予温暖但遭受拒绝（输给另一个可能更有钱但对塔拉没那么珍视的男人），后来被塔拉的弟弟和自己的母亲误解和痛恨，塔拉也一句话都没有帮他说过，他至死也没有机会澄清自己，也算是一个不折不扣的悲情人物。
关于塔拉：不是完美受害者。男主住在塔拉家时发现她还与另一男士有一定关系，且推测那位男士比阿卡什家底更殷实，但从话语中感觉他对塔拉的珍视程度不及阿卡什。塔拉虽然可能大概率没有在做妓女做的事，但也存在一定程度上的出卖肉体或精神或自我换取稍微好一点的生活环境的嫌疑，当然，社会如此残酷，在生存的面前，这也主要不是她的问题，但作为一个女人，她必然能够感知这两人谁更喜爱她。塔拉在两个男人之间犹豫摇摆过，并出于现实原因做出了更倾向于那位未露面男士的选择。从两个男人的话语中可推测两人都知道对方的存在。未露面男士知道塔拉的住处，主要是说明已与塔拉走得更近。男主当时很惊讶塔拉居然能够买下房子，说明自己给塔拉的钱是远不够买房的。房子大概主要是塔拉自己的微薄积蓄（包括阿卡什预支的工资）加塔拉做未露面男士的爱人伴侣或情妇得到的钱凑在一起买下的。在资金这方面，阿卡什给不了塔拉更多，只有情没有钱，因为他只能刚刚好照顾到自己的母亲和孩子不饿死。这大概也是塔拉倒向那位未露面男士最主要的原因吧。男主追逐关押塔拉的车时，塔拉表情复杂，从头到尾一言不发，似乎不仅仅是差点被强暴或是自卫伤人后的惊吓这么简单，也许还有难言之隐，也许还有愧疚，也许她也不知该如何说起这件事。当然，这些所指和潜在的解读在女权主义盛行的当下并不讨喜，相较之下，可能今天的观众更喜欢直白地将女性理解成唯一的完美受害者，才好发泄对男权社会的不满。男权社会确实万恶需要被揭露批判和纠正，新闻中和身边也多得是令人发指的血淋淋的案例，电影中也涉及到了喝酒殴打妇女的塔拉的前任丈夫，所以塔拉也许是在那一瞬间害怕了才失手打伤阿卡什。所以直接把阿卡什妖魔化、把塔拉完美和弱势化的解读，未免在理解上显得有些过于粗糙了。要记住，真实的人性是复杂的，不是一个标签就能归纳和解决的。但是妇女容易受到强迫、威胁和侵害、在社会上很难有机会凭借自己的勤劳和努力去获得独立只得委身于男人却也是电影以一种更为克制、轻描淡写和不经意间提出的冷处理的更深一层的对社会大环境的控诉。关于每次在狱中与男主见面时塔拉的沮丧和失控对我来说也很真实并不造作，设身处地，她是真的害怕。单就打伤阿卡什这件事，她不是完美的无辜者。和阿卡什一样，也是一时失手，出现了意外。社会给予她的苦难，她条件反射扔到阿卡什身上并对其造成了伤害，这也是不争的事实。关于在狱中照顾小男孩，我对此没有特别多的关注，人性闪光的部分导演已经摆得很明白了，我在想的是塔拉愿意照顾小男孩大概也有在狱中稳定内心作为精神支柱和补偿自己今后也许出不去了不能再继续照顾自己的弟弟了以及想到自己还未来得及怀上和出生和拥有属于自己的孩子以后可能没有人可以去爱护了的成分。大概会有。
关于男主：逸正亦邪，混迹于险恶的江湖，机敏却依然弱势、易受伤害、富有人性、保有珍贵的善良。身世悲惨，聪明但又有眼界上的局限性。我是觉得在养鸟房中厚积薄发的情绪是非常真实可信的，冲突不断，复杂矛盾的内心在煎熬着他。个人不那么喜欢的部分主要集中在他与那家人相处时过分的融洽美好和任由孩子在墙上涂鸦并且这一墙涂鸦多次出现的设置。虽然男主儿时缺爱，感受到家庭温暖的时候忘乎所以地享受，把这段相处描述得像梦一样美丽，但煽情、造温馨的痕迹太重，如果情节、情绪、镜头语言和配乐都能更收敛克制一些就更好了，就更能和整部电影的基调相统一了。有暗示有留白的、隐忍克制的、冷静客观的、让有心观众仔细品味才更进一步体会到或惊觉的展示，才是高级的表现手法，能够表现出埋藏最深厚的、最抓人心的感情。都过分简单直接地铺在表面上并大肆加以渲染、一眼就能看出意图的东西经常是有些虚假和肤浅的，这也是其他商业气息浓重的电影不值得玩味的原因。要尊重和看得起你的观众，你才会被这些有头脑的观众所拥护。低估了观众的发现和理解能力，凡事拍得特别露骨和煽情，那么你吸引来的必然是越来越低智的观影人群。导演的选择。
电影倾向于将众多角色塑造成有一定灰色地带的整体向善的在人性上有希望的角色，特别接近真实生活：大多数老百姓都是有着私心的好人，在特定情况下会摇摆和作出一些不那么完美正确的事情，但都是人之常情，总的来说都是正面积极的。虽然全片都在讲述底层艰苦的故事和不如意的遭遇，但导演是个对人性乐观的人，阿卡什就算一次行为不当也不是坏人，男主能在思想斗争后收留一家人且不把阿卡什的大女儿交出去，塔拉在狱中能够接替死去的狱友照顾小男孩，阿卡什的老母亲在得知自己的儿子做了不好的事情后所实施的一系列为人正直的行动，男主的搭档在出卖了男主后又回来帮助他，监狱看守在看到塔拉照顾小男孩后还回了塔拉的戒指……单纯的反派可能只有社会大环境和大老板及他的打手吧。能从这部电影中挖掘琢磨出这么多细节，还是一层一层，越想越豁然开朗，总有新的体验萌生，这样的电影即使有它自身的瑕疵和局限性，但总体上已经比至少80%在影院上映的国产片优秀了。所以我觉得，和《何以为家》同期上映但评分相差2分且我在评论区看到某些细节被大家普遍忽略导致对电影有普遍误解的情况下，我想为这样一部难得的电影正名。它值得给一个8分。
关于洗衣店老板：本来和很多朋友一样，我以为阿卡什想要强暴塔拉，后来在男主看到阿卡什遗物中的两个孩子照片后，我重新审视了自己对他的看法，回想起一些细节，决定给他正名。他不是个十恶不赦的强暴犯，而是个苦命的老实人。案发现场阿卡什是想让塔拉离开另一个男人，根据围观人群所说及之前他与塔拉的对话和肢体语言来看可能是真的对塔拉心动，也想给俩娃找个新妈，在塔拉危急时帮她藏匿毒品，工作上可能也在照顾塔拉，主要是出于认真考虑两人关系和未来的发展，后来抱住塔拉也可能不是恶性的强暴事件更像是努力挽留和央求，只不过确实是想要把结合（家庭意义上）的意志强加于塔拉且动作激动有可能触发到塔拉对于家暴恐惧的记忆，但恶的程度并没有像恶霸强暴民女那么深，行为大概属于普通人可理解的范畴，是个深情、悲情的形象。男主追车时多次问及塔拉到底发生了什么也从未得到回答，说明以上推断有成立的可能。阿卡什躺在病床上听到一些消息时，他多次眼眶湿润（除了悔恨或委屈，更可能的应该是痛心，事情的发展并不像他想象的那样，他身边所爱之人为什么都遭遇到了如此之不幸，甚至这些不幸居然还都是自己在意料之外一手造成的。这说明他对塔拉和自己的家庭都充满爱，对男主也有感激，是个有是非观、重感情的人），导演也没有给他向大家澄清和表达自己的机会，以至于最后连他妈都认为他做了不可饶恕的坏事并把他杀掉（从老母亲提前找人写好认罪书和她一系列的表情，以及医生之前说的恢复良好的情况来看能推测到这种可能性）。年过半百，经营着一家没那么赚钱的洗衣店（一家人仅存的积蓄全都包在手绢里交给男主买药），妻子缺失（大概率是丧妻，可猜想也许是生第二个孩子导致，生产环境条件有限或是没有足够的钱在医院救活这位母亲），想要与上一段婚姻也不美满的塔拉重新组建家庭相互给予温暖但遭受拒绝（输给另一个可能更有钱但对塔拉没那么珍视的男人），后来被塔拉的弟弟和自己的母亲误解和痛恨，塔拉也一句话都没有帮他说过，他至死也没有机会澄清自己，也算是一个不折不扣的悲情人物。
关于塔拉：不是完美受害者。男主住在塔拉家时发现她还与另一男士有一定关系，且推测那位男士比阿卡什家底更殷实，但从话语中感觉他对塔拉的珍视程度不及阿卡什。塔拉虽然可能大概率没有在做妓女做的事，但也存在一定程度上的出卖肉体或精神或自我换取稍微好一点的生活环境的嫌疑，当然，社会如此残酷，在生存的面前，这也主要不是她的问题，但作为一个女人，她必然能够感知这两人谁更喜爱她。塔拉在两个男人之间犹豫摇摆过，并出于现实原因做出了更倾向于那位未露面男士的选择。从两个男人的话语中可推测两人都知道对方的存在。未露面男士知道塔拉的住处，主要是说明已与塔拉走得更近。男主当时很惊讶塔拉居然能够买下房子，说明自己给塔拉的钱是远不够买房的。房子大概主要是塔拉自己的微薄积蓄（包括阿卡什预支的工资）加塔拉做未露面男士的爱人伴侣或情妇得到的钱凑在一起买下的。在资金这方面，阿卡什给不了塔拉更多，只有情没有钱，因为他只能刚刚好照顾到自己的母亲和孩子不饿死。这大概也是塔拉倒向那位未露面男士最主要的原因吧。男主追逐关押塔拉的车时，塔拉表情复杂，从头到尾一言不发，似乎不仅仅是差点被强暴或是自卫伤人后的惊吓这么简单，也许还有难言之隐，也许还有愧疚，也许她也不知该如何说起这件事。当然，这些所指和潜在的解读在女权主义盛行的当下并不讨喜，相较之下，可能今天的观众更喜欢直白地将女性理解成唯一的完美受害者，才好发泄对男权社会的不满。男权社会确实万恶需要被揭露批判和纠正，新闻中和身边也多得是令人发指的血淋淋的案例，电影中也涉及到了喝酒殴打妇女的塔拉的前任丈夫，所以塔拉也许是在那一瞬间害怕了才失手打伤阿卡什。所以直接把阿卡什妖魔化、把塔拉完美和弱势化的解读，未免在理解上显得有些过于粗糙了。要记住，真实的人性是复杂的，不是一个标签就能归纳和解决的。但是妇女容易受到强迫、威胁和侵害、在社会上很难有机会凭借自己的勤劳和努力去获得独立只得委身于男人却也是电影以一种更为克制、轻描淡写和不经意间提出的冷处理的更深一层的对社会大环境的控诉。关于每次在狱中与男主见面时塔拉的沮丧和失控对我来说也很真实并不造作，设身处地，她是真的害怕。单就打伤阿卡什这件事，她不是完美的无辜者。和阿卡什一样，也是一时失手，出现了意外。社会给予她的苦难，她条件反射扔到阿卡什身上并对其造成了伤害，这也是不争的事实。关于在狱中照顾小男孩，我对此没有特别多的关注，人性闪光的部分导演已经摆得很明白了，我在想的是塔拉愿意照顾小男孩大概也有在狱中稳定内心作为精神支柱和补偿自己今后也许出不去了不能再继续照顾自己的弟弟了以及想到自己还未来得及怀上和出生和拥有属于自己的孩子以后可能没有人可以去爱护了的成分。大概会有。
关于男主：逸正亦邪，混迹于险恶的江湖，机敏却依然弱势、易受伤害、富有人性、保有珍贵的善良。身世悲惨，聪明但又有眼界上的局限性。我是觉得在养鸟房中厚积薄发的情绪是非常真实可信的，冲突不断，复杂矛盾的内心在煎熬着他。个人不那么喜欢的部分主要集中在他与那家人相处时过分的融洽美好和任由孩子在墙上涂鸦并且这一墙涂鸦多次出现的设置。虽然男主儿时缺爱，感受到家庭温暖的时候忘乎所以地享受，把这段相处描述得像梦一样美丽，但煽情、造温馨的痕迹太重，如果情节、情绪、镜头语言和配乐都能更收敛克制一些就更好了，就更能和整部电影的基调相统一了。有暗示有留白的、隐忍克制的、冷静客观的、让有心观众仔细品味才更进一步体会到或惊觉的展示，才是高级的表现手法，能够表现出埋藏最深厚的、最抓人心的感情。都过分简单直接地铺在表面上并大肆加以渲染、一眼就能看出意图的东西经常是有些虚假和肤浅的，这也是其他商业气息浓重的电影不值得玩味的原因。要尊重和看得起你的观众，你才会被这些有头脑的观众所拥护。低估了观众的发现和理解能力，凡事拍得特别露骨和煽情，那么你吸引来的必然是越来越低智的观影人群。导演的选择。
电影倾向于将众多角色塑造成有一定灰色地带的整体向善的在人性上有希望的角色，特别接近真实生活：大多数老百姓都是有着私心的好人，在特定情况下会摇摆和作出一些不那么完美正确的事情，但都是人之常情，总的来说都是正面积极的。虽然全片都在讲述底层艰苦的故事和不如意的遭遇，但导演是个对人性乐观的人，阿卡什就算一次行为不当也不是坏人，男主能在思想斗争后收留一家人且不把阿卡什的大女儿交出去，塔拉在狱中能够接替死去的狱友照顾小男孩，阿卡什的老母亲在得知自己的儿子做了不好的事情后所实施的一系列为人正直的行动，男主的搭档在出卖了男主后又回来帮助他，监狱看守在看到塔拉照顾小男孩后还回了塔拉的戒指……单纯的反派可能只有社会大环境和大老板及他的打手吧。能从这部电影中挖掘琢磨出这么多细节，还是一层一层，越想越豁然开朗，总有新的体验萌生，这样的电影即使有它自身的瑕疵和局限性，但总体上已经比至少80%在影院上映的国产片优秀了。所以我觉得，和《何以为家》同期上映但评分相差2分且我在评论区看到某些细节被大家普遍忽略导致对电影有普遍误解的情况下，我想为这样一部难得的电影正名。它值得给一个8分。
云端之上Beyond the Clouds(2017)
又名：云之上 / Floating Gardens
上映日期：2019-05-24(中国大陆) / 2017-10-13(伦敦电影节) / 2018-04-20(印度)片长：120分钟
主演：艾萨·安哈尔 Ishaan Khattar/马拉维卡·莫哈南 Malavika Mohanan/哥泰·高斯 Goutam Ghose/G·V·沙拉达 Sharada/塔妮莎·查特吉 Tannishtha Chatterjee/沙山克·申德 Shashank Shende/赫马·辛格 Hema Singh/阿卡什·戈帕尔 Akash Gopal/达万尼·拉杰什 Dhwani Rajesh/阿姆鲁塔·桑托什·塔库尔 Amruta Santosh Thakur/希瓦姆·普加利 Shivam Pujari/雷蒙德·狄索萨 Raymond D'Souza/米尔·马尔泽 Mia Maelzer/萨塔吉特·拉吉普特 Satyajeet Rajput/希巴·沙阿 Heeba Shah
导演：马基德·马基迪 Majid Majidi编剧：迈赫兰·卡沙尼 Mehran Kashani/马基德·马基迪 Majid Majidi
