更新时间:2014-11-16
阿莱 • 恋之涡:出乎意料的爱情故事
这里是写不下的短评
桃色电影 一场聚会引发的情事 以独特的视角解读当下年轻人的恋爱态度 想到六楼后座 但比起来六楼简直矫情的要死
超低成本 三间棚搞定所有 4日间拍摄完毕 独立制作的典范（大拇指
人物塑造颇见功力 口是心非和多重面目 八卦和长舌极其符合小圈子的尿性 更何况还掺杂了男女关系 鲜活又真实 让人咋舌
细节极其用心 从房间的布置上就可见一斑 不论是家具的摆设还是墙上贴的海报 皆可投射到人物上 又在关系中有所体现 不过满墙的开闭也是看醉我：）
以直树为代表的爱情观——单方面的开放关系
几对情侣中的男女关系——女性的绝对从属位置（作为唯一把握主动权的女性 香织先是被甩 后来成为了婊子呢 嘻嘻）
——皆为男性集体意淫的投射 想想感觉是玛丽苏的一种变体？总之是自我意识过剩 也是当下多元情感关系的代表
改编的关系 形式上保留了戏剧的特点 黑场 鼓点 独立空间 三幕剧
得益于摄影及表演的表现 还有字幕卡强化的时间 没那么重的舞台感
摄影师有三位 或许能解释风格上的差异 导演也亲自出马 有些好奇担当的是哪个“部屋”w
手持拍摄私密空间强化了现实感 也满足窥视欲 具有极强的代入感 会被人说像AV前奏也是在所难免
四个房间
浩二和智子——明亮且女性化 不难看出浩二的“客人”身份（不断强调自己的地位也因为这点）最后反转屋主其实是智子 也是意料之外情理之中的设计
直树和里美——被浩二称为“色气满满” 暧昧的光线 密集的陈设 空间被压缩到最小 聚焦于“床” 房间的功能性不言而喻——调情 恩爱 做羞羞的事：）
隆和裕太——标准的“男人的房间” 被刻意的一分为二 两人也很少共处一边 视觉上给人的印象是隆拥有的只有一个沙发而已（寄人篱下的身份）灰暗 冷调 隐含的情敌意味 以及始终失意的两人
治虫和裕子——与直树类似 情欲四叠半w “地下情侣”的身份体现在低照度上 黑暗中的两人爱得小心 又迫不及待 寂寞催生出原始的欲望 床铺都显得多余 调度也显得单调 或许看不清彼此的脸才能更好的投入XDDDD
另 三浦十分热爱留莫西干发型、情路坎坷的闷骚宅男呢 和他自己的形象还真是相映成趣呢：）
片名多形象：作死的下场——吸吸吸！
桃色电影 一场聚会引发的情事 以独特的视角解读当下年轻人的恋爱态度 想到六楼后座 但比起来六楼简直矫情的要死
超低成本 三间棚搞定所有 4日间拍摄完毕 独立制作的典范（大拇指
人物塑造颇见功力 口是心非和多重面目 八卦和长舌极其符合小圈子的尿性 更何况还掺杂了男女关系 鲜活又真实 让人咋舌
细节极其用心 从房间的布置上就可见一斑 不论是家具的摆设还是墙上贴的海报 皆可投射到人物上 又在关系中有所体现 不过满墙的开闭也是看醉我：）
以直树为代表的爱情观——单方面的开放关系
几对情侣中的男女关系——女性的绝对从属位置（作为唯一把握主动权的女性 香织先是被甩 后来成为了婊子呢 嘻嘻）
——皆为男性集体意淫的投射 想想感觉是玛丽苏的一种变体？总之是自我意识过剩 也是当下多元情感关系的代表
改编的关系 形式上保留了戏剧的特点 黑场 鼓点 独立空间 三幕剧
得益于摄影及表演的表现 还有字幕卡强化的时间 没那么重的舞台感
摄影师有三位 或许能解释风格上的差异 导演也亲自出马 有些好奇担当的是哪个“部屋”w
手持拍摄私密空间强化了现实感 也满足窥视欲 具有极强的代入感 会被人说像AV前奏也是在所难免
四个房间
浩二和智子——明亮且女性化 不难看出浩二的“客人”身份（不断强调自己的地位也因为这点）最后反转屋主其实是智子 也是意料之外情理之中的设计
直树和里美——被浩二称为“色气满满” 暧昧的光线 密集的陈设 空间被压缩到最小 聚焦于“床” 房间的功能性不言而喻——调情 恩爱 做羞羞的事：）
隆和裕太——标准的“男人的房间” 被刻意的一分为二 两人也很少共处一边 视觉上给人的印象是隆拥有的只有一个沙发而已（寄人篱下的身份）灰暗 冷调 隐含的情敌意味 以及始终失意的两人
治虫和裕子——与直树类似 情欲四叠半w “地下情侣”的身份体现在低照度上 黑暗中的两人爱得小心 又迫不及待 寂寞催生出原始的欲望 床铺都显得多余 调度也显得单调 或许看不清彼此的脸才能更好的投入XDDDD
另 三浦十分热爱留莫西干发型、情路坎坷的闷骚宅男呢 和他自己的形象还真是相映成趣呢：）
片名多形象：作死的下场——吸吸吸！
