更新时间:2011-11-29
啸如 • 神秘列车:我怕文艺
文学读的是荷马，音乐听的是巴赫，电影看的是伯格曼，这种人我会怕他。
很不幸，自己也有过这么一段时间，好像最后剩下的只是空洞的几个标签而已，绝不会因为这些文艺作品而活得更伟大。
两个译名姓贾的我都有点怕，一个贾曼一个贾木许，贾木许还好一点，毕竟没有玩得太离谱。很多人说得很对，贾的电影最大特点是陌生感，好几个电影名字就传达了这个意思。技术上，陌生感主要由色调，音乐和运动量比小津大不了多少的摄影机完成。
但我感兴趣的是这种感觉对我有什么后续影响。
比较几个三段电影，罗拉快跑 低俗小说 暴雨将至，不得不认为，本片让我反胃，因为太做作。
或者说，太执着。
刻意的经营某种感觉比如陌生，更应该是里尔克等一帮神人的事情，而不是影像的本质。
伯格曼等人的影像我一直封存在某个文件夹里，不敢再看，也不敢删掉，贾的电影估计也得步其后尘，对文艺越来越怕。
因为文艺本身就给人陌生感。反正是陌生，肤浅和深刻能在多大层面上有差级。
很不幸，自己也有过这么一段时间，好像最后剩下的只是空洞的几个标签而已，绝不会因为这些文艺作品而活得更伟大。
两个译名姓贾的我都有点怕，一个贾曼一个贾木许，贾木许还好一点，毕竟没有玩得太离谱。很多人说得很对，贾的电影最大特点是陌生感，好几个电影名字就传达了这个意思。技术上，陌生感主要由色调，音乐和运动量比小津大不了多少的摄影机完成。
但我感兴趣的是这种感觉对我有什么后续影响。
比较几个三段电影，罗拉快跑 低俗小说 暴雨将至，不得不认为，本片让我反胃，因为太做作。
或者说，太执着。
刻意的经营某种感觉比如陌生，更应该是里尔克等一帮神人的事情，而不是影像的本质。
伯格曼等人的影像我一直封存在某个文件夹里，不敢再看，也不敢删掉，贾的电影估计也得步其后尘，对文艺越来越怕。
因为文艺本身就给人陌生感。反正是陌生，肤浅和深刻能在多大层面上有差级。
