更新时间:2016-04-25
明风 • 异邦警察:异色救世主（分集剧评）
ep01+ep02：黑暗的尽头
一开始就是翔太扮演的久保塚早纪和迷路大妈的对话，英语泰语西班牙语轮番上阵（泰语好好笑哈哈哈），不仅展示了他的语言能力，同时也暗示了这不是我们熟悉的那个精致的日本，在精致的印象背面，也有这样鱼龙混杂的市井之地。（虽然诸如暗金之类的深夜剧也有涉及背面的世界，但它们没有深入到异邦人的世界）
而后被警察拦住的情节，看似和主线无关，却让久保塚这个角色瞬间立住了。面对日本警察的盘问，他虽然嫌烦，却没有生气，就像翔太在采访里说的，久保塚知道他们是例行公事，所以与其针锋相对，不如插科打诨。
接着是一系列久保塚的日常生活，渐渐勾勒出这个角色的其他形态，有些懒散，有些邋遢，与日常生活并行的，是银行的案子，通过背景音的电视报道，和戴着头盔行走在闹市中的神秘身影，透露出一丝平和日常下隐藏的危险气息——没有浪费一丝一毫的镜头，整个叙事有条不紊，极其克制。
被上司栽赃被迫逃亡的铃木，向久保塚等人求助，此时地下都厅、地下警署的设定抛出，也就顺理成章了。知事不顾反对，让铃木留了下来，在和久保塚署长微妙的交锋中（递钱），署长把这事担了下来，铃木就这样无知无觉地过上了被署长欺负的生活（咦）。
之后割肾案爆发，在熟悉的中文里我感受到了某种温暖（喂），顺着小胡的线索，整容医生浮出水面，值得一提的是，在小胡之后的第四个受害者，同样整过容，而这才是指向整容医生的重要线索。剪辑有意打乱时间线，在小胡提到整容医生后之后马上插入署长劝说铃木整容，在铃木整完时才回到第四个受害者，这种叙述事后才让人恍然大悟，一开始确实会让不认真看剧的人晕头转向，但我却很喜欢这种处理，在案件和日常中来回切换，一张一弛，始终保持吸引力，导演在用自己的方式牵引观众，足够自信也足够信任观众才会采用这种手法。
整容过程又是“越便宜越好”，又是满满的约翰尼德普的梗，配上铃木拆掉绷带时恢弘的配乐，让人简直以为这是一部喜剧，然而铃木的裸体福利（不），以及福岛莉拉豁出去的表演（情趣SM、自慰、咬舌），都在一次次告诉观众，地下世界终究是暗夜的世界。
署长作为地下居民的保护者，及时赶到了铃木屠宰现场，却没有像其他任何一个救世主一样大展威风，把反派打得嗷嗷叫，倒是自己被桌子撞得嗷嗷叫……
尽管战斗力低下，面对反派，一向吊儿郎当混不吝的署长，竟然发出了怒吼。在那一串无厘头的对话中，署长的愤怒显得弥足珍贵。就算帅不过三秒，署长依然是那个在路上被妹子们送吃的，被妹子们亲亲的家人。如果有人敢动他的家人，他的脑子分分钟转过无数个坏主意，叫对方生不如死。
保护者这样的角色，算起来翔太之前演过的角色中，秋山和城田都算是。秋山从头强到尾，没有人怀疑他的实力，和署长这种怂怂的人不可同日而语。硬要说，交换灵魂后的城田，也许有些相似之处，然而尽管城田体内住着黑帮老大的灵魂，整部剧的基调却是明朗阳光的，署长则不同，他生活在地下世界，保护着这个并不多么美好的法外之地，所用的手段谈不上正大光明，说他是救世主，也只能算是个染着异色的救世主，他救的也只是里都厅居民的世界，其他人的幸福和他无关。
翔太说，这个角色吸引他的就是那份一视同仁，嘴上对小胡刻薄，查起案子来却是尽心尽力，说什么日本人的肾随便拿，好像很无情，却为阿桑的攻击争取了时间。署长曾经经历过什么，我们不知道，里都厅的其他人也各有各的秘密，他缄默地为每个人保守秘密。
微博上有人说继秋山和蜥蜴之后，终于又看见翔太演大神云云，然而我却认为，署长从来不是什么大神，武力低，也不曾多智近妖，三观说不上正，却真实动人，他来自市井，热爱市井，伸开手臂，小红鞋所到之处，就是他保护的领域，仅此而已。
1.迷路大妈首尾呼应，最后还提着肾脏说好吃……署长嫌弃得手都变成鸡爪啦www
2.第二次遇到大妈时，署长不顾形象地挠着痒痒，邋遢得太自然了！XD
─────────────────
ep03+ep04：黑长臂
在写这回的剧评之前，我突然发现自己对缅甸这个国家简直一无所知（大概认知只有《舞乐传奇》里的骠国），查了一下维基，被它的动荡惊到。在这两集中，有太多精彩的部分，让人眼花缭乱，激动万分，不去提首尾呼应的捕鼠夹，不去提署长打响指跳舞玩跟踪的神来之笔，甚至不提酣畅淋漓的打戏，就让我们仔细看看偷渡到日本的缅甸一家人。
借由署长的台词，我们知道了这家人的困境，和缅甸的国情分不开。游行，逃亡，就像第二集里署长说的，地下居民要么很穷，要么祖国灭亡，却得不到难民身份，只能像老鼠一样躲在这里苟延残喘。在第一个故事里，署长经常毒舌受害人小胡，但在这个故事里，对来自缅甸的这一家人，署长却是前所未有的耐心和温柔。
整个故事，从开头到结尾都在不断强调缅甸对于署长的重要性，那张他苦苦寻找的照片，这个他拼死保护的家庭——可以有很多猜测，总归离不开署长的身世，或许对缅甸人尤为关注正是为了弥补他自己的缺憾吧，期待最后署长自己的故事。
即使环境恶劣，生死难测，缅甸夫妇仍然想尽办法保护自己的女儿不受外界侵扰，聊聊画画，聊聊故乡的美景，仿佛就能再暗无天日看不到尽头的日子里，再坚持一下。天台上的小正太，也喜欢画画，套用一句说烂的话，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。尽管对缅甸的那一家人来说，远方如果是祖国的话，没有诗，只有噩梦。但守护孩子眼前那一片小小的美丽，却是他们和署长都有的执着。
从一开始的畏畏缩缩地逃跑，到面对黑长臂时，知道自己打不过也要冲上去拖延时间，那位缅甸老师也渐渐有了为自己的命运“战斗”的勇气，即使生而为小人物，也要螳臂当车一番才不枉来这个世界一趟。
这个故事里，铃木也发挥了不小的作用，虽然被署长“无情”地抛弃和利用，吃完三份外卖的他是不是也感受到一点署长对他的认可呢（笑）。
很喜欢署长拿着正太送他的画，安然睡着的镜头，越发觉得这部剧在残酷和黑色幽默之外的那一抹温情，最是弥足珍贵。
─────────────────
ep05+ep06：再见亲爱的
这个单元有点出乎我的意料，居然真的是铃木的恋爱物语，一直以为会有大新闻呀！被编剧将了一军。
不得不说，整个故事颇为平淡，看似迷雾重重的前女友，其实只是个替父还债的可怜女孩，闯荡国外骗来巨额资金，好像很厉害，但在剧情里也没显示出女孩厉害的手段。
追杀而来的华人黑帮，一言不合就砰砰砰开枪，感觉特别牛逼，但最后却轻而易举地放弃了对女孩的追杀，会不会在她远走高飞后，对女孩的爸爸下手，也不得而知，这些全都大而化之，重点全落在铃木扭扭捏捏的恋爱上了，仿佛重新回到传统的日系纯爱，虽然铃木长得并不符合纯爱一贯的风格（笑）。（然而我对纯爱真的没啥兴趣╮(￣▽￣")╭ ）
曾经坚定地说着要在地下世界改头换面的铃木，其实对那个光明的地上世界满怀不舍和追忆，夏帆扮演的前女友就是那些回忆的象征，虽然署长百般挤兑，没给身在曹营心在汉的铃木啥好眼色，但终归给了他亲手守护和告别的机会（还有御寒的羽绒服~\(≧▽≦)/）。
尽管铃木的前女友也早已不是他回忆中的单纯模样，尽管他们都有不可告人的秘密，尽管他们真的回不去，全篇却没有什么过分的忧伤和煽情，一切都点到即止。
嘻嘻哈哈间命悬一线，嘻嘻哈哈九死一生，一张熟悉的手帕，一双熟悉的汗手。
不要深思，不要回头。
再见，亲爱的。
其实，告别的何止是爱情？
那个坐在地上大哭的老父，虽然他转眼就想拿钱去买醉，但那一刻恸哭，和女孩悲伤地渐行渐远，是真实的吧。
女孩在祖国待不下去，在国外也是异邦人，她已经没有归处了啊。那份凄楚，又有谁能明白？
所谓异邦，就是如此吧。
PS
1.飞扑坏人掉进泳池的署长好英勇。
2.电影都是骗人的！少年不要太天真！
3.“太近了”！与其说是警察，不如说你们是相声组合哦→_→
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ep07+ep08：继任神女
（其实我对这个翻译有点微词，神的女儿和神女涵盖的意思不同啊）
这次的故事由执导电影版的熊切和嘉导演，不仅色调和前后不一致，叙事风格也很不一样。开篇的引入，贴合网络时代的大背景，其实我是有点小激动的，想起了《无头骑士异闻录》www
然而这样的惊艳，也只有一开始而已，越往后，这个元素越有变成噱头的倾向，和本剧异邦人的市井色彩并不十分融洽。同样让我感到丝丝违和的是，导演试图讲述一个轮回报应的故事，一张恶搞的纸币，连接了三个人，指向三种不同的人生，但可惜，不知是什么问题，一切都止于蜻蜓点水，铺陈不到位导致感情爆发莫名其妙，比如拉尼娜最后的哭戏，实在谈不上什么感染力……
我甚至怀疑，本身这样的主题，和本剧开始至今贯穿的整体风格，是脱节的。那种再苦再难，都能冷冷地搞笑，都能战略上懒散地藐视、战术上认真地对待的态度，在故事主线上没有剩下多少。之前看过制作人的采访，也提到请四位导演很可能导致全剧风格割裂，为了避免这种状况，就需要主演把控好全局，保证角色不OOC，有始有终，事实证明，确实如此。
不管是桥上怕得要死还硬撑着上，还是瘸着腿拼命逃跑，还是威胁断手小哥又问医生还能不能装回去，还是再度改造黑科技……只有署长，依然是署长。当然你可以说我是粉丝滤镜，我不介意：）因为这没办法避免不是嘛：）
所以其实我有点担心电影版……希望到时候看了，牛逼得我把这些话吞下去，让我跪下自己打脸我也是愿意的。
─────────────────
ep09+ep10：暗影警察
面对敌人第一次正面碾压，整个地下政府都显得有些无力，但这种有点非暴力不合作、顺其自然的态度，恰恰证明了地下政府的机动性，正如署长曾说，如果有危险那就解散好了，解散了，敌人也就没有了施暴的对象。一如已往署长的态度，在第一集中他就劝过偷渡的小胡，少说一些自己有多悲惨，也许有些消极，但有什么办法，地下身份的不光彩，署长心里早就明镜似的。
署长不喜欢阿桑叫嚣死刑的态度，他之所以为地下居民奔走，为的是一条条鲜活的生命，动不动死刑完全违背了他的立身之本。所以从第一个故事到最后一个故事，他都没杀死过任何一个人，三番几次打退黑长臂，不惜和黑长臂结仇，也没有真的杀死对方。拉尼娜那么过分，他怒火攻心掐住她的脖子，最后也还是放下了。
日本人也好，异邦人也好，署长其实不忍心伤害任何一个人。地下世界的残酷毋庸置疑，但本剧却用贯穿始终的黑色幽默给残酷涂上了一层讽刺的喜剧外衣，尤其在这个故事中，警队宗教仪式般的杯面，莫名其妙失败的美人计，多国语言混淆视听的机智，摔下楼梯被蜜蜂蜇死的boss……许多让人莞尔一笑的桥段，正是翔太几番在采访中强调的，这剧从不是一味的重口和冷酷，那些跳脱的桥段才是精华。
开篇的时候，我说署长是一位异色救世主，不曾想这样一位救世主也有跌落凡尘，折翼受难的一刻。明明怕疼怕得要死，打不过就跑路的署长，囚禁，拷打，经受身体和精神的双重折磨，这样一个惯于谈笑风生的英雄身上流血，心中落泪，看得人屏息虐心，尤其此处翔太的表演，完全超乎了我的想象。
这场戏，堪称全剧表演最好的一段。吐真剂开始生效，他的瞳孔顿时没有焦点，漆黑一片，似乎完全“坏掉”。
<图片1>
吐真剂渐入思维深层，让署长沉浸于回忆不可自拔。
<图片2>
boss强行提问，让署长惊呼“哎？”不知身在何处。然而很快，吐真剂的药力又让他沉了下去……
<图片3>
想起了那个“你”，脸上自然浮起了笑容。
<图片4>
<图片5>
<图片6>
情绪层层递进，眼神和肌肉的表现，意识的崩溃。
<图片7>
<图片8>
<图片9>
<图片10>
直到最后的爆发。
<图片11>
<图片12>
也正是因为这样一段往事，署长才会变成如今的署长。第九集boss质问地下居民本就不该留在日本抢占资源，不想日本变成那些被难民涌入的欧洲国家，署长淡淡地说，可是这些人都是回不去的人，他们也想有好好交税，平安终老的机会。
<图片13>
<图片14>
这些因为种种原因流落他乡的人，难民或者说类似的问题，牵扯太多，以我低微的智慧和见识就不深究了。但在署长看来，当地人反对他们的涌入，自然是有道理，可是天赋人权，他总希望这些异乡人也有生存的空间，即使只有一点点，也想守护住这样的空间。
所以即使他是折翼的英雄，也没有在严刑拷打面前屈膝。看似吊儿郎当，胸中却自有丘壑。
署长不想正面激烈地对抗警方代表的人群，绝非因为害怕，而是因为这件事你有你的道理，他有他的苦衷，为谁的正义？为谁的公平？达到平衡实在太难了。在街上遇到盘问的警察，他也从来不会硬碰硬，每次都是插科打诨过去，这已经成为他的本能，生活不可或缺的一部分，在灰色地带让非法居民过得更舒服一些，让他们在夹缝中也能享受到一点小小的幸福。剧尾回到署长的日常生活，也是在表达同样的观点。
─────────────────
因为一些私人原因耽搁了这么久才填完这个坑，讲真这部剧当然没有真的达到五颗星那么完美的地步，它有它很多缺点，比如集数之间水平差异，某些表演的出戏，铺得多揭得少（虽然我个人还挺喜欢这种留白，但也确实很多人因此闹不明白），虎头蛇尾差口气的既视感等……
但是在我看来这些都不是事儿，瑕不掩瑜，更让我欣赏的是本剧特立独行的风格，有意识的反传统反观影习惯，和关注移民的题材本身。漫画是零几年连载的，那时还没有欧洲难民，剧组结合当下进行改编，很有心也很用心。
如果说署长是异色，那么这部剧也和他的主角一样是春季番的一抹异色，喜欢它的人会很喜欢，不喜欢的人一集弃，风格鲜明爱憎也分明，所以它的五星是和我自己合拍的五星，我想翔太说最喜欢这部也是出于类似的原因吧。
敬署长是条汉子，期待电影版。
ps：猜测署长其实根本就是日本人，因为看到异邦人就过敏的boss，看到他却没有过敏。
一开始就是翔太扮演的久保塚早纪和迷路大妈的对话，英语泰语西班牙语轮番上阵（泰语好好笑哈哈哈），不仅展示了他的语言能力，同时也暗示了这不是我们熟悉的那个精致的日本，在精致的印象背面，也有这样鱼龙混杂的市井之地。（虽然诸如暗金之类的深夜剧也有涉及背面的世界，但它们没有深入到异邦人的世界）
而后被警察拦住的情节，看似和主线无关，却让久保塚这个角色瞬间立住了。面对日本警察的盘问，他虽然嫌烦，却没有生气，就像翔太在采访里说的，久保塚知道他们是例行公事，所以与其针锋相对，不如插科打诨。
接着是一系列久保塚的日常生活，渐渐勾勒出这个角色的其他形态，有些懒散，有些邋遢，与日常生活并行的，是银行的案子，通过背景音的电视报道，和戴着头盔行走在闹市中的神秘身影，透露出一丝平和日常下隐藏的危险气息——没有浪费一丝一毫的镜头，整个叙事有条不紊，极其克制。
被上司栽赃被迫逃亡的铃木，向久保塚等人求助，此时地下都厅、地下警署的设定抛出，也就顺理成章了。知事不顾反对，让铃木留了下来，在和久保塚署长微妙的交锋中（递钱），署长把这事担了下来，铃木就这样无知无觉地过上了被署长欺负的生活（咦）。
之后割肾案爆发，在熟悉的中文里我感受到了某种温暖（喂），顺着小胡的线索，整容医生浮出水面，值得一提的是，在小胡之后的第四个受害者，同样整过容，而这才是指向整容医生的重要线索。剪辑有意打乱时间线，在小胡提到整容医生后之后马上插入署长劝说铃木整容，在铃木整完时才回到第四个受害者，这种叙述事后才让人恍然大悟，一开始确实会让不认真看剧的人晕头转向，但我却很喜欢这种处理，在案件和日常中来回切换，一张一弛，始终保持吸引力，导演在用自己的方式牵引观众，足够自信也足够信任观众才会采用这种手法。
整容过程又是“越便宜越好”，又是满满的约翰尼德普的梗，配上铃木拆掉绷带时恢弘的配乐，让人简直以为这是一部喜剧，然而铃木的裸体福利（不），以及福岛莉拉豁出去的表演（情趣SM、自慰、咬舌），都在一次次告诉观众，地下世界终究是暗夜的世界。
署长作为地下居民的保护者，及时赶到了铃木屠宰现场，却没有像其他任何一个救世主一样大展威风，把反派打得嗷嗷叫，倒是自己被桌子撞得嗷嗷叫……
尽管战斗力低下，面对反派，一向吊儿郎当混不吝的署长，竟然发出了怒吼。在那一串无厘头的对话中，署长的愤怒显得弥足珍贵。就算帅不过三秒，署长依然是那个在路上被妹子们送吃的，被妹子们亲亲的家人。如果有人敢动他的家人，他的脑子分分钟转过无数个坏主意，叫对方生不如死。
保护者这样的角色，算起来翔太之前演过的角色中，秋山和城田都算是。秋山从头强到尾，没有人怀疑他的实力，和署长这种怂怂的人不可同日而语。硬要说，交换灵魂后的城田，也许有些相似之处，然而尽管城田体内住着黑帮老大的灵魂，整部剧的基调却是明朗阳光的，署长则不同，他生活在地下世界，保护着这个并不多么美好的法外之地，所用的手段谈不上正大光明，说他是救世主，也只能算是个染着异色的救世主，他救的也只是里都厅居民的世界，其他人的幸福和他无关。
翔太说，这个角色吸引他的就是那份一视同仁，嘴上对小胡刻薄，查起案子来却是尽心尽力，说什么日本人的肾随便拿，好像很无情，却为阿桑的攻击争取了时间。署长曾经经历过什么，我们不知道，里都厅的其他人也各有各的秘密，他缄默地为每个人保守秘密。
微博上有人说继秋山和蜥蜴之后，终于又看见翔太演大神云云，然而我却认为，署长从来不是什么大神，武力低，也不曾多智近妖，三观说不上正，却真实动人，他来自市井，热爱市井，伸开手臂，小红鞋所到之处，就是他保护的领域，仅此而已。
1.迷路大妈首尾呼应，最后还提着肾脏说好吃……署长嫌弃得手都变成鸡爪啦www
2.第二次遇到大妈时，署长不顾形象地挠着痒痒，邋遢得太自然了！XD
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ep03+ep04：黑长臂
在写这回的剧评之前，我突然发现自己对缅甸这个国家简直一无所知（大概认知只有《舞乐传奇》里的骠国），查了一下维基，被它的动荡惊到。在这两集中，有太多精彩的部分，让人眼花缭乱，激动万分，不去提首尾呼应的捕鼠夹，不去提署长打响指跳舞玩跟踪的神来之笔，甚至不提酣畅淋漓的打戏，就让我们仔细看看偷渡到日本的缅甸一家人。
借由署长的台词，我们知道了这家人的困境，和缅甸的国情分不开。游行，逃亡，就像第二集里署长说的，地下居民要么很穷，要么祖国灭亡，却得不到难民身份，只能像老鼠一样躲在这里苟延残喘。在第一个故事里，署长经常毒舌受害人小胡，但在这个故事里，对来自缅甸的这一家人，署长却是前所未有的耐心和温柔。
整个故事，从开头到结尾都在不断强调缅甸对于署长的重要性，那张他苦苦寻找的照片，这个他拼死保护的家庭——可以有很多猜测，总归离不开署长的身世，或许对缅甸人尤为关注正是为了弥补他自己的缺憾吧，期待最后署长自己的故事。
即使环境恶劣，生死难测，缅甸夫妇仍然想尽办法保护自己的女儿不受外界侵扰，聊聊画画，聊聊故乡的美景，仿佛就能再暗无天日看不到尽头的日子里，再坚持一下。天台上的小正太，也喜欢画画，套用一句说烂的话，生活不止眼前的苟且，还有诗和远方。尽管对缅甸的那一家人来说，远方如果是祖国的话，没有诗，只有噩梦。但守护孩子眼前那一片小小的美丽，却是他们和署长都有的执着。
从一开始的畏畏缩缩地逃跑，到面对黑长臂时，知道自己打不过也要冲上去拖延时间，那位缅甸老师也渐渐有了为自己的命运“战斗”的勇气，即使生而为小人物，也要螳臂当车一番才不枉来这个世界一趟。
这个故事里，铃木也发挥了不小的作用，虽然被署长“无情”地抛弃和利用，吃完三份外卖的他是不是也感受到一点署长对他的认可呢（笑）。
很喜欢署长拿着正太送他的画，安然睡着的镜头，越发觉得这部剧在残酷和黑色幽默之外的那一抹温情，最是弥足珍贵。
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ep05+ep06：再见亲爱的
这个单元有点出乎我的意料，居然真的是铃木的恋爱物语，一直以为会有大新闻呀！被编剧将了一军。
不得不说，整个故事颇为平淡，看似迷雾重重的前女友，其实只是个替父还债的可怜女孩，闯荡国外骗来巨额资金，好像很厉害，但在剧情里也没显示出女孩厉害的手段。
追杀而来的华人黑帮，一言不合就砰砰砰开枪，感觉特别牛逼，但最后却轻而易举地放弃了对女孩的追杀，会不会在她远走高飞后，对女孩的爸爸下手，也不得而知，这些全都大而化之，重点全落在铃木扭扭捏捏的恋爱上了，仿佛重新回到传统的日系纯爱，虽然铃木长得并不符合纯爱一贯的风格（笑）。（然而我对纯爱真的没啥兴趣╮(￣▽￣")╭ ）
曾经坚定地说着要在地下世界改头换面的铃木，其实对那个光明的地上世界满怀不舍和追忆，夏帆扮演的前女友就是那些回忆的象征，虽然署长百般挤兑，没给身在曹营心在汉的铃木啥好眼色，但终归给了他亲手守护和告别的机会（还有御寒的羽绒服~\(≧▽≦)/）。
尽管铃木的前女友也早已不是他回忆中的单纯模样，尽管他们都有不可告人的秘密，尽管他们真的回不去，全篇却没有什么过分的忧伤和煽情，一切都点到即止。
嘻嘻哈哈间命悬一线，嘻嘻哈哈九死一生，一张熟悉的手帕，一双熟悉的汗手。
不要深思，不要回头。
再见，亲爱的。
其实，告别的何止是爱情？
那个坐在地上大哭的老父，虽然他转眼就想拿钱去买醉，但那一刻恸哭，和女孩悲伤地渐行渐远，是真实的吧。
女孩在祖国待不下去，在国外也是异邦人，她已经没有归处了啊。那份凄楚，又有谁能明白？
所谓异邦，就是如此吧。
PS
1.飞扑坏人掉进泳池的署长好英勇。
2.电影都是骗人的！少年不要太天真！
3.“太近了”！与其说是警察，不如说你们是相声组合哦→_→
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ep07+ep08：继任神女
（其实我对这个翻译有点微词，神的女儿和神女涵盖的意思不同啊）
这次的故事由执导电影版的熊切和嘉导演，不仅色调和前后不一致，叙事风格也很不一样。开篇的引入，贴合网络时代的大背景，其实我是有点小激动的，想起了《无头骑士异闻录》www
然而这样的惊艳，也只有一开始而已，越往后，这个元素越有变成噱头的倾向，和本剧异邦人的市井色彩并不十分融洽。同样让我感到丝丝违和的是，导演试图讲述一个轮回报应的故事，一张恶搞的纸币，连接了三个人，指向三种不同的人生，但可惜，不知是什么问题，一切都止于蜻蜓点水，铺陈不到位导致感情爆发莫名其妙，比如拉尼娜最后的哭戏，实在谈不上什么感染力……
我甚至怀疑，本身这样的主题，和本剧开始至今贯穿的整体风格，是脱节的。那种再苦再难，都能冷冷地搞笑，都能战略上懒散地藐视、战术上认真地对待的态度，在故事主线上没有剩下多少。之前看过制作人的采访，也提到请四位导演很可能导致全剧风格割裂，为了避免这种状况，就需要主演把控好全局，保证角色不OOC，有始有终，事实证明，确实如此。
不管是桥上怕得要死还硬撑着上，还是瘸着腿拼命逃跑，还是威胁断手小哥又问医生还能不能装回去，还是再度改造黑科技……只有署长，依然是署长。当然你可以说我是粉丝滤镜，我不介意：）因为这没办法避免不是嘛：）
所以其实我有点担心电影版……希望到时候看了，牛逼得我把这些话吞下去，让我跪下自己打脸我也是愿意的。
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ep09+ep10：暗影警察
面对敌人第一次正面碾压，整个地下政府都显得有些无力，但这种有点非暴力不合作、顺其自然的态度，恰恰证明了地下政府的机动性，正如署长曾说，如果有危险那就解散好了，解散了，敌人也就没有了施暴的对象。一如已往署长的态度，在第一集中他就劝过偷渡的小胡，少说一些自己有多悲惨，也许有些消极，但有什么办法，地下身份的不光彩，署长心里早就明镜似的。
署长不喜欢阿桑叫嚣死刑的态度，他之所以为地下居民奔走，为的是一条条鲜活的生命，动不动死刑完全违背了他的立身之本。所以从第一个故事到最后一个故事，他都没杀死过任何一个人，三番几次打退黑长臂，不惜和黑长臂结仇，也没有真的杀死对方。拉尼娜那么过分，他怒火攻心掐住她的脖子，最后也还是放下了。
日本人也好，异邦人也好，署长其实不忍心伤害任何一个人。地下世界的残酷毋庸置疑，但本剧却用贯穿始终的黑色幽默给残酷涂上了一层讽刺的喜剧外衣，尤其在这个故事中，警队宗教仪式般的杯面，莫名其妙失败的美人计，多国语言混淆视听的机智，摔下楼梯被蜜蜂蜇死的boss……许多让人莞尔一笑的桥段，正是翔太几番在采访中强调的，这剧从不是一味的重口和冷酷，那些跳脱的桥段才是精华。
开篇的时候，我说署长是一位异色救世主，不曾想这样一位救世主也有跌落凡尘，折翼受难的一刻。明明怕疼怕得要死，打不过就跑路的署长，囚禁，拷打，经受身体和精神的双重折磨，这样一个惯于谈笑风生的英雄身上流血，心中落泪，看得人屏息虐心，尤其此处翔太的表演，完全超乎了我的想象。
这场戏，堪称全剧表演最好的一段。吐真剂开始生效，他的瞳孔顿时没有焦点，漆黑一片，似乎完全“坏掉”。
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吐真剂渐入思维深层，让署长沉浸于回忆不可自拔。
<图片2>
boss强行提问，让署长惊呼“哎？”不知身在何处。然而很快，吐真剂的药力又让他沉了下去……
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想起了那个“你”，脸上自然浮起了笑容。
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情绪层层递进，眼神和肌肉的表现，意识的崩溃。
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<图片10>
直到最后的爆发。
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<图片12>
也正是因为这样一段往事，署长才会变成如今的署长。第九集boss质问地下居民本就不该留在日本抢占资源，不想日本变成那些被难民涌入的欧洲国家，署长淡淡地说，可是这些人都是回不去的人，他们也想有好好交税，平安终老的机会。
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这些因为种种原因流落他乡的人，难民或者说类似的问题，牵扯太多，以我低微的智慧和见识就不深究了。但在署长看来，当地人反对他们的涌入，自然是有道理，可是天赋人权，他总希望这些异乡人也有生存的空间，即使只有一点点，也想守护住这样的空间。
所以即使他是折翼的英雄，也没有在严刑拷打面前屈膝。看似吊儿郎当，胸中却自有丘壑。
署长不想正面激烈地对抗警方代表的人群，绝非因为害怕，而是因为这件事你有你的道理，他有他的苦衷，为谁的正义？为谁的公平？达到平衡实在太难了。在街上遇到盘问的警察，他也从来不会硬碰硬，每次都是插科打诨过去，这已经成为他的本能，生活不可或缺的一部分，在灰色地带让非法居民过得更舒服一些，让他们在夹缝中也能享受到一点小小的幸福。剧尾回到署长的日常生活，也是在表达同样的观点。
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因为一些私人原因耽搁了这么久才填完这个坑，讲真这部剧当然没有真的达到五颗星那么完美的地步，它有它很多缺点，比如集数之间水平差异，某些表演的出戏，铺得多揭得少（虽然我个人还挺喜欢这种留白，但也确实很多人因此闹不明白），虎头蛇尾差口气的既视感等……
但是在我看来这些都不是事儿，瑕不掩瑜，更让我欣赏的是本剧特立独行的风格，有意识的反传统反观影习惯，和关注移民的题材本身。漫画是零几年连载的，那时还没有欧洲难民，剧组结合当下进行改编，很有心也很用心。
如果说署长是异色，那么这部剧也和他的主角一样是春季番的一抹异色，喜欢它的人会很喜欢，不喜欢的人一集弃，风格鲜明爱憎也分明，所以它的五星是和我自己合拍的五星，我想翔太说最喜欢这部也是出于类似的原因吧。
敬署长是条汉子，期待电影版。
ps：猜测署长其实根本就是日本人，因为看到异邦人就过敏的boss，看到他却没有过敏。
