更新时间:2015-04-05
D-shoot • 冲锋车:冲锋车：用荒诞诠释自强之精神
香港局势纷乱，我未曾去过香港，对于一切的事件又是不感兴趣，因此对于局势纷乱本身毫无了解也无深刻的分析，也没有太多立场可谈。但是看过《冲锋车》，又觉得这部电影的特质，不能脱离香港与港人的精神去分析。这样一部荒诞幽默的匪徒故事，虽然远不及《摇滚黑帮》那种故事的扎实，但是回味起来，自强之精神总萦绕脑海。
电影开始以蟑螂肆虐为起点，因为蟑螂所以香港要完了，这开局就带着点荒诞的味道。四个角色，也似乎满满的寓意，每一个人都曾经历过风光，然后失落到平凡，却又在错进错出中变成了英雄。他们每一个人都带代表着一种精神，吴镇宇饰演发哥，他的追求表面上是钱，可是最终追求的是别人的称赞；任达华饰演的丧宝代表的则是家庭观；郑浩南饰演的林东象征着善良（而且善良有时候也是“瞎的”），谭耀文饰演的杜公子则象征了忠诚，即使曾经有过错误的选择，但最终结果还是好的。所以，就是这四种隐含的品质，才能够导致四个人从贼变成了侠。
如果四大老戏骨代表的是已经开始老去的港人，古巨基作为老鲜肉，饰演青年警察徐安良则是象征的正在奋斗中的年轻人。徐安良在整部剧中没有太多与匪徒直接冲突的戏份，反而是若干的小插曲，不断地丰满了这个角色。一个是收尾呼应，徐安良与自己哥哥的对话，这是青春与老成的差别；一个是与老警察的对话，这是青春与世故的差别。
而电影的主题，正式基于这五个带有各自色彩的角色演绎而出的。超人不穿红内裤也是超人，这是对于徐安良的诠释，一直在寻找自己丢失警帽的他，结果却在没有穿制服的状态下完成了使命；身上穿什么制服不重要，是对于四个劫匪的诠释，四个人一边觉得自己穿警服有型，却又不断提醒自己穿警服也不是警察，却最终又错进错出的完成了警察该完成的任务。这种强烈的冲突，使得这部电影不仅内容精彩，同时也回味无穷。
在这样的作品背后，导演想要表达怎样的思想？荒诞黑色喜剧的背后，我想其中或许有对现实的思考。香港，这片特殊的地方，它因坚强而繁荣，一代代人累积的财富成就了今天的富饶，而在困境之中，或许最为妥当的方法，是继续坚持这种自强的精神，任何纷乱或许都难以达到最终的目的，唯有不变的初心，可以让你无论是开小巴、还是后巷发型师、还是保龄球场维修员，都能够有足够的勇气，为自己竖起大拇指！
电影开始以蟑螂肆虐为起点，因为蟑螂所以香港要完了，这开局就带着点荒诞的味道。四个角色，也似乎满满的寓意，每一个人都曾经历过风光，然后失落到平凡，却又在错进错出中变成了英雄。他们每一个人都带代表着一种精神，吴镇宇饰演发哥，他的追求表面上是钱，可是最终追求的是别人的称赞；任达华饰演的丧宝代表的则是家庭观；郑浩南饰演的林东象征着善良（而且善良有时候也是“瞎的”），谭耀文饰演的杜公子则象征了忠诚，即使曾经有过错误的选择，但最终结果还是好的。所以，就是这四种隐含的品质，才能够导致四个人从贼变成了侠。
如果四大老戏骨代表的是已经开始老去的港人，古巨基作为老鲜肉，饰演青年警察徐安良则是象征的正在奋斗中的年轻人。徐安良在整部剧中没有太多与匪徒直接冲突的戏份，反而是若干的小插曲，不断地丰满了这个角色。一个是收尾呼应，徐安良与自己哥哥的对话，这是青春与老成的差别；一个是与老警察的对话，这是青春与世故的差别。
而电影的主题，正式基于这五个带有各自色彩的角色演绎而出的。超人不穿红内裤也是超人，这是对于徐安良的诠释，一直在寻找自己丢失警帽的他，结果却在没有穿制服的状态下完成了使命；身上穿什么制服不重要，是对于四个劫匪的诠释，四个人一边觉得自己穿警服有型，却又不断提醒自己穿警服也不是警察，却最终又错进错出的完成了警察该完成的任务。这种强烈的冲突，使得这部电影不仅内容精彩，同时也回味无穷。
在这样的作品背后，导演想要表达怎样的思想？荒诞黑色喜剧的背后，我想其中或许有对现实的思考。香港，这片特殊的地方，它因坚强而繁荣，一代代人累积的财富成就了今天的富饶，而在困境之中，或许最为妥当的方法，是继续坚持这种自强的精神，任何纷乱或许都难以达到最终的目的，唯有不变的初心，可以让你无论是开小巴、还是后巷发型师、还是保龄球场维修员，都能够有足够的勇气，为自己竖起大拇指！
