《36号护卫车》在创造性的融入了西部这样一个环境外加人数控制两方面把观众带入那种荒凉,又在各个剧中人物表演上去引出作为人原始本性之下潜藏着的野性去迎合环境的狂野,随着“正义”和“魔鬼”的“邂逅”,各方积压下来的压抑挣脱束缚、身心彻底解放,但是一吐心语后是灯火阑珊吗?不!坍塌的只是环境?不!还有心灵;纷乱、迷失的只是方向?不,还有心灵,从而隐喻人物的内心世界,随之导演用这种“环境的变化”寓意宇宙万物万变和人物的内心世界的刻画,表达庄子《知北游》:“古之人外化而内不化,内化而外不化”的思想,从而对个体心灵去剖析与挖掘:我们容易被欲望所化,被世俗等其他东西所化,那什么是化不化呢?我们被统一,我们遵守礼仪、遵守法律,但沙尘暴又侧面告诉你其实我们内心像暗流一样变来变去,没有定准,这个阶段我饿们的潜意识沿着渺小的人物自相残杀又一个个躺下,随着曲子、随着流淌的风沙被拖进这个故事营造的隐形世界,

这时在叙事上魔幻般的没有追求流畅性和表意的简洁性,而是特意剥离,营造界限,造成时空混乱, 恰似爱因斯坦相对论的“时光倒流”让观众穿梭游离在这些人原本平静、琐碎、又平常的真实环境中,以对现实的认知,发展为基础,寻索导演内在地表达蕴含着的价值取向: “生是死的同类,死是生的开始”这样深奥玄妙的思想…

据所知,导演思想的形成和发展,与当时拍电影时期特殊的“条件和局势”密切相关,

一从政治层面来说官僚腐化这样一个背景,让他产生了不满;

二是思想层面来讲,因为地偏,当时有一些思想对新思想天生的排斥感,让他失望;

三是个人层面上来谈,自身特殊的成长经历让他有段时间对社会现实逃避、反抗,转向个人的精神世界,以求得到个性的舒展与张扬,对理想世界的憧憬与追求.

导演将这样的几乎每个人都会遇到的遭遇用镜头语言和看似毫无关系的故事,用很多寓意的内容,若翼若现的投射出社会真实问题的同时,隐喻最终的一个“人只有不为外物所累,才能心外无物”这样的思想,

隐喻无疑为该片赋予了浓郁的艺术电影气质,这独有的叙事风格和创造手法是导演的另一特色......

最近难得有这样的观看量