更新时间:2016-04-04
文淼 • 我的美丽人生:我被编剧闪了一下腰
前20集还算是贴近生活的民生剧，不过整部戏对保姆这个行业的表现也过于神化，不太切合实际。尤其是接近尾声的几集，为了营造大团圆的结局，所有角色不管原来什么底色全往真、善、美上靠，这个大团圆的结局编得太圆满了，人为痕迹太重，一看就是编导有意为之，为了最后的大团圆，完全脱离角色原本的属性生硬地把每一个都往好里变，往好里改，也没有什么充分的改变的原由和推动的事件。唯一的原由和推动力就是故事要收尾了，观众需要一个大团圆的结尾，但是作为观众我要说这样的大团圆太假，假到我从倒数6、7集的时候就已经出戏了，时时刻刻被编导提醒着，我们要收尾啦，现在是给你展示大团圆结局呢。
一个进城才五年的小保姆说开个家政公司就开个家政公司，一开大家还都争着抢着给她送钱，就那个房东惠姐，简直是活雷锋啊，说什么当初自己出来混时就没人帮现在自己有钱了就要出钱让这个跟她八杆子长不着的小保姆成功，我只能说真是观音再世、菩萨心肠。还有那个家政公司的方老师，都说同行是冤家，她知道小早也要开家政公司不但一点不紧张，还为她大开方便之门，又是资金相助，又是行政扶持，真真是和谐社会啊。只是这个剧在一开始展现的完全不是这幅景象，泼辣任性的一婷，刁钻甚至有些恶毒的又玲，好吃懒做的燕儿，没规没矩的曹刚，在最后几集里全都神速地蜕变成让人耳目一新的“全新人类”了。如果一开始编导向我们展示的就是一个和谐社会那我们也无可厚菲，可问题是这个剧在前20集所展示的不是和谐社会，而是问题社会——婆媳矛盾、夫妻矛盾、雇佣矛盾……一堆的问题矛盾，一堆的问题人物，都在结尾时齐刷刷一改原来样貌，全体走向和谐社会，和谐到一塌糊涂。
再说说这个剧的表演，李明启确实是老戏骨，这个剧如果说有成功的地方，那绝对要归功于她。李明启成功、传神地塑造了一个中年得子，半生守寡，为了儿子而辛苦一生的老母亲的形像。
而黄海波则是成败各半，虽说生性腼腆却始终坚持梦想，对女友、对母亲都怀揣着一份真挚而深沉的爱意，这样一位准服装设计师的人物形象塑造得还算鲜明，也能让人过目不忘。但是金波这个人物形象跟《媳妇的美好时代》里的余味有太多雷同之处，常常让人产生恍惚的感觉，如果不是马苏站在一边，有时还真没法把金波跟余味区分开来。尤其是黄海波的那些很有特点的口头语，就是说……就是说，什么呢……我跟你说，是这样……这些口头语在塑造余味这个人物时可以说是很成功的，因为大陆的男演员还没有几个是这样说台词的，加了很多看似无用，好像语病一样的口头禅，但是却把余味这个人物的语言性格鲜明地树立起来，很有特点，很新鲜。可是正因为这个太有特点了，就不能重复使用，当金波也用同样的语气和神态来说那些台词的时候，就很难不让人产生恍惚感。
再有就是马苏，我真怀疑这个演员到底会不会演戏，连最起码的哭戏都演不了，居然还能当女一号，好多地方，明明台词的内容都已经悲痛欲绝到肝肠寸断了，她的脸也拧巴到五官都错位了，可是就是一滴眼泪都看不到。演员如果戏不行，导演你也想想办法嘛，滴个眼药水，镜头剪辑什么的你总可以搞一搞的嘛，居然都不做，就让演员在那干打雷不下雨，这就是可忍孰不可忍了，当我们观众的眼睛是瞎的，当我们是在看话剧，离地远可以糊弄的？你们那么大的特写摆在那，演员该哭的时候就是哭不出来，这是有意考验观众的耐性吗？真是让我哭笑不得啊，不出戏才怪呢。
一个进城才五年的小保姆说开个家政公司就开个家政公司，一开大家还都争着抢着给她送钱，就那个房东惠姐，简直是活雷锋啊，说什么当初自己出来混时就没人帮现在自己有钱了就要出钱让这个跟她八杆子长不着的小保姆成功，我只能说真是观音再世、菩萨心肠。还有那个家政公司的方老师，都说同行是冤家，她知道小早也要开家政公司不但一点不紧张，还为她大开方便之门，又是资金相助，又是行政扶持，真真是和谐社会啊。只是这个剧在一开始展现的完全不是这幅景象，泼辣任性的一婷，刁钻甚至有些恶毒的又玲，好吃懒做的燕儿，没规没矩的曹刚，在最后几集里全都神速地蜕变成让人耳目一新的“全新人类”了。如果一开始编导向我们展示的就是一个和谐社会那我们也无可厚菲，可问题是这个剧在前20集所展示的不是和谐社会，而是问题社会——婆媳矛盾、夫妻矛盾、雇佣矛盾……一堆的问题矛盾，一堆的问题人物，都在结尾时齐刷刷一改原来样貌，全体走向和谐社会，和谐到一塌糊涂。
再说说这个剧的表演，李明启确实是老戏骨，这个剧如果说有成功的地方，那绝对要归功于她。李明启成功、传神地塑造了一个中年得子，半生守寡，为了儿子而辛苦一生的老母亲的形像。
而黄海波则是成败各半，虽说生性腼腆却始终坚持梦想，对女友、对母亲都怀揣着一份真挚而深沉的爱意，这样一位准服装设计师的人物形象塑造得还算鲜明，也能让人过目不忘。但是金波这个人物形象跟《媳妇的美好时代》里的余味有太多雷同之处，常常让人产生恍惚的感觉，如果不是马苏站在一边，有时还真没法把金波跟余味区分开来。尤其是黄海波的那些很有特点的口头语，就是说……就是说，什么呢……我跟你说，是这样……这些口头语在塑造余味这个人物时可以说是很成功的，因为大陆的男演员还没有几个是这样说台词的，加了很多看似无用，好像语病一样的口头禅，但是却把余味这个人物的语言性格鲜明地树立起来，很有特点，很新鲜。可是正因为这个太有特点了，就不能重复使用，当金波也用同样的语气和神态来说那些台词的时候，就很难不让人产生恍惚感。
再有就是马苏，我真怀疑这个演员到底会不会演戏，连最起码的哭戏都演不了，居然还能当女一号，好多地方，明明台词的内容都已经悲痛欲绝到肝肠寸断了，她的脸也拧巴到五官都错位了，可是就是一滴眼泪都看不到。演员如果戏不行，导演你也想想办法嘛，滴个眼药水，镜头剪辑什么的你总可以搞一搞的嘛，居然都不做，就让演员在那干打雷不下雨，这就是可忍孰不可忍了，当我们观众的眼睛是瞎的，当我们是在看话剧，离地远可以糊弄的？你们那么大的特写摆在那，演员该哭的时候就是哭不出来，这是有意考验观众的耐性吗？真是让我哭笑不得啊，不出戏才怪呢。
