更新时间:2011-05-12
沃冭那勒星人 • 太空堡垒卡拉狄加前传：卡布里卡:感性与情绪化
Emotional and Sentimental
OZ（《夏日大作战》），The World（ .hack// 系列），锡安城以及整个Matrix（《黑客帝国》）……当然还有我们《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整个 V World 。
剧中的 V World 从某种程度说是《虚空》（ Virtuality ）的延续，后者是同期被 FOX 腰斩的罗纳德·D· 摩尔（ Ronald D. Moore ）另一部主创新剧（最后该剧 Pilot 只是被当作电视电影播出），着眼于 Space 与 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌剧背景和赛伯朋克外，还有着更为复杂的元素组合：人工智能、机器人、宗教、黑帮、恐怖活动、家族戏、时尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……细节繁杂，布局庞大，但与其说是营造史诗感，不如说是遵循罗纳德·D· 摩尔一向以来的 Sense of Wonder ——半带认同的疏离感世界观二次展开（ re-imagining ）的创作理念。
当然，虽然剧集的核心意图还是非常的罗纳德·D· 摩尔，但我怀疑他花了大量心力，挂牌的可能性应该更高一点。
这样的猜测基于两方面：
一方面，可能是罗纳德·D· 摩尔之于 Star Trek 系列的前车之鉴吧，他曾参与了八十年代开始的四部 Star Trek 剧集中的三部（《下一代》、《深空九号》、《航海家号》），落下一个时代大幕的《进取号》便跟他毫无关系；虽说后者是在《航海家号》时被布兰农·布莱加（ Brannon Braga ）逼走的，但罗纳德·D· 摩尔本人肯定也不愿在一个世界中长久滞留吧，我觉得他会是那种喜新厌旧之人，因为总是还有很多的宇宙在等着他，如果缺少束缚，他将马不停蹄地赶去赴约；
另一方面，除了轻车熟路以外，更加商业化操作、经手人员更为程序化等因素，都将导致罗纳德·D· 摩尔难以激发富于激情的创作欲望——本剧除了有协助主创（ Co-Creator ）雷米·奥本乔（ Remi Aubuchon ）和老搭档大卫·艾克（ David Eick ）外，该剧的剧集运作人（ Showrunner ）角色实力也不容小觑。
雷米·奥本乔和罗纳德·D· 摩尔一起参与了《卡布里卡》首集（试播集）编剧，这其实也是罗纳德·D· 摩尔参与的唯一一集编剧（以及之后第三集的导演之职），而前者随后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新剧《陌客》（ Persons Unknow ）的剧集运作人，一部可以一看的悬疑剧，一季完结未续订，中途参与过几集《星际之门：宇宙》等剧编剧后，最近则是去了挂旗斯皮尔伯格名下的新剧《陨落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；罗纳德·D· 摩尔早年就是退出 HBO 大剧《嘉年华》的剧集运作人，被大卫·艾克拉去 Scifi ，才有了后来《太空堡垒卡拉狄卡》的辉煌。
说起来， 《太空堡垒卡拉狄卡》的 Remake 之坚持其实更多在于大卫·艾克，大卫有种翻拍情节，包括之后败北的《无敌女金刚》和即将与吉尔莫·德尔·托罗（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《绿巨人》剧集，如果这事能成的话；不过，他最终爱的孩子自然还是大获成功的 Scifi 版《太空堡垒卡拉狄卡》了，所以就算现在《卡布里卡》未果，他又拉上了迈克尔·泰勒（ Michael Taylor ）共图《太空堡垒卡拉狄加：铬血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大业——而这已经是完全跟罗纳德·D· 摩尔没有关系了。
《卡布里卡》的剧集运作人一开始是乔斯·韦登（ Joss Whedon ）派系的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后来又换成了《绝望主妇》总编剧（Head Writer）和联合执行制片人（Co-Producer）背景的凯文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一个是女性制片人，一个是拥有女性剧运作经验的男性制片人，意图可谓明显。
剧集运作人任选方面表明了本剧打女性向牌子的强烈意图——这是个很大的收视群体，而在罗纳德·D· 摩尔个人方面，我觉得他可能也想借此机会通过不同的题材定制去尝试扩大自己的观众群，包括现在为 NBC 打造的、前景很悬的《十七区特警》（ 17th Precinct ）——宣传语“混合了《哈利·波特》风格的《犯罪现场调查》”——尝试都是好的，虽然看上去很商业、收效也甚微。
虽然是个潜在庞大受群，女性向定位自然也带来了一些麻烦，或者确切地说带来了一个显眼的缺憾，那就是过于 Sentimental 了。个人感觉，罗纳德·D· 摩尔属于理想主义男性向题材，非要做女性化的话，很可能就两边不讨好了。
Sentimental 这个词很能说明问题：过多的感伤状，情绪化，婆婆妈妈……这一切使得《卡布里卡》剧情系列构成缺少线条感，特别又是在群像叙述的情况下，让故事愈加显露零碎拖沓之感。不过，即便是在腰斩前提下（最后五集甚至没在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 频道陆续烧完；但我觉得 Syfy 决绝地取消《卡布里卡》，除了收视率以外的另一层重要因素、内在的因素反而是这样的猜测：可能罗纳德·D· 摩尔不愿再将本剧继续下去），《卡布里卡》的剧情结构在前后两任剧集运作人合作的编剧之下仍显得相当完整，甚至联系《太空堡垒卡拉狄卡》，此前传还制造了一些 Twisted End 剧情（诸如老爷子 William "Bill" Adama 的另一个 Bill 亡兄），不过，自然也制造了一些争议性剧情（比如 人形Cylon 到底是出自人类之手、还是 Cylon 自身进化的争议）。
这样的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？还真是不能一言以蔽之。
因为商业定位使然造成的这点 Sentimental 以外，我们之前提及的罗纳德·D· 摩尔特殊质感的 Sense of Wonder 世界观、作品所蕴含的 Emotional 基调提升了《卡布里卡》的内涵、至少是内容。
这其中最 Emotional 的一个例子——惊异感的世界观建设，不仅是世界运行的规则，视觉表达——事实上是视听两方面、尤其是听觉上的呈现。小熊麦克克利亚（ Bear McCreary ）在《太空堡垒卡拉狄卡》中很好地配合了罗纳德·D· 摩尔所需要的所有气场，而在《卡布里卡》中，他们目标更为明确，也非常具有实验性；同时，感性的尝试。
小熊麦克克利亚在第一季下半等待播出的某次采访中道：“《卡布里卡》很有意思，我为此创作了许多的音乐片源（source pieces）——我在帮忙创造一个世界，不仅仅是为剧中角色谱曲，比方说他们在酒吧中放什么样音乐？他们在广播中放什么样音乐？他们在体育馆放什么样音乐？等等，你会听到很多此类的音乐片源，当然你也会听到更多与主题和人物紧密相关的配乐。下半季会显得更集中，你会看到第一季故事主题的交汇集合，而角色的主题配乐也会更加泾渭分明。”
小熊麦克克利亚甚至在落幕集中打造了卡布里卡的国歌，你可以想象我当时的反应——
What the Frak
http://ethermetic.com/archives/2843
OZ（《夏日大作战》），The World（ .hack// 系列），锡安城以及整个Matrix（《黑客帝国》）……当然还有我们《卡布里卡》（Caprica）的卡布里卡新城（New Cap），以及整个 V World 。
剧中的 V World 从某种程度说是《虚空》（ Virtuality ）的延续，后者是同期被 FOX 腰斩的罗纳德·D· 摩尔（ Ronald D. Moore ）另一部主创新剧（最后该剧 Pilot 只是被当作电视电影播出），着眼于 Space 与 Cyberpunk 以及 Western 等元素之混搭，而《卡布里卡》除了太空歌剧背景和赛伯朋克外，还有着更为复杂的元素组合：人工智能、机器人、宗教、黑帮、恐怖活动、家族戏、时尚流行、架空民俗（普遍化的同性婚姻、群婚等）……细节繁杂，布局庞大，但与其说是营造史诗感，不如说是遵循罗纳德·D· 摩尔一向以来的 Sense of Wonder ——半带认同的疏离感世界观二次展开（ re-imagining ）的创作理念。
当然，虽然剧集的核心意图还是非常的罗纳德·D· 摩尔，但我怀疑他花了大量心力，挂牌的可能性应该更高一点。
这样的猜测基于两方面：
一方面，可能是罗纳德·D· 摩尔之于 Star Trek 系列的前车之鉴吧，他曾参与了八十年代开始的四部 Star Trek 剧集中的三部（《下一代》、《深空九号》、《航海家号》），落下一个时代大幕的《进取号》便跟他毫无关系；虽说后者是在《航海家号》时被布兰农·布莱加（ Brannon Braga ）逼走的，但罗纳德·D· 摩尔本人肯定也不愿在一个世界中长久滞留吧，我觉得他会是那种喜新厌旧之人，因为总是还有很多的宇宙在等着他，如果缺少束缚，他将马不停蹄地赶去赴约；
另一方面，除了轻车熟路以外，更加商业化操作、经手人员更为程序化等因素，都将导致罗纳德·D· 摩尔难以激发富于激情的创作欲望——本剧除了有协助主创（ Co-Creator ）雷米·奥本乔（ Remi Aubuchon ）和老搭档大卫·艾克（ David Eick ）外，该剧的剧集运作人（ Showrunner ）角色实力也不容小觑。
雷米·奥本乔和罗纳德·D· 摩尔一起参与了《卡布里卡》首集（试播集）编剧，这其实也是罗纳德·D· 摩尔参与的唯一一集编剧（以及之后第三集的导演之职），而前者随后退出《卡布里卡》去做了 NBC 新剧《陌客》（ Persons Unknow ）的剧集运作人，一部可以一看的悬疑剧，一季完结未续订，中途参与过几集《星际之门：宇宙》等剧编剧后，最近则是去了挂旗斯皮尔伯格名下的新剧《陨落星辰》（Falling Skyies）中打拼去了；罗纳德·D· 摩尔早年就是退出 HBO 大剧《嘉年华》的剧集运作人，被大卫·艾克拉去 Scifi ，才有了后来《太空堡垒卡拉狄卡》的辉煌。
说起来， 《太空堡垒卡拉狄卡》的 Remake 之坚持其实更多在于大卫·艾克，大卫有种翻拍情节，包括之后败北的《无敌女金刚》和即将与吉尔莫·德尔·托罗（ Guillermo del Toro ）合作的 ABC 新版《绿巨人》剧集，如果这事能成的话；不过，他最终爱的孩子自然还是大获成功的 Scifi 版《太空堡垒卡拉狄卡》了，所以就算现在《卡布里卡》未果，他又拉上了迈克尔·泰勒（ Michael Taylor ）共图《太空堡垒卡拉狄加：铬血》（ Battlestar Galactica: Blood and Chrome ）大业——而这已经是完全跟罗纳德·D· 摩尔没有关系了。
《卡布里卡》的剧集运作人一开始是乔斯·韦登（ Joss Whedon ）派系的女性编剧、制片人简·艾斯潘森（ Jane Espenson ），后来又换成了《绝望主妇》总编剧（Head Writer）和联合执行制片人（Co-Producer）背景的凯文·墨菲（ Kevin Murphy ）。一个是女性制片人，一个是拥有女性剧运作经验的男性制片人，意图可谓明显。
剧集运作人任选方面表明了本剧打女性向牌子的强烈意图——这是个很大的收视群体，而在罗纳德·D· 摩尔个人方面，我觉得他可能也想借此机会通过不同的题材定制去尝试扩大自己的观众群，包括现在为 NBC 打造的、前景很悬的《十七区特警》（ 17th Precinct ）——宣传语“混合了《哈利·波特》风格的《犯罪现场调查》”——尝试都是好的，虽然看上去很商业、收效也甚微。
虽然是个潜在庞大受群，女性向定位自然也带来了一些麻烦，或者确切地说带来了一个显眼的缺憾，那就是过于 Sentimental 了。个人感觉，罗纳德·D· 摩尔属于理想主义男性向题材，非要做女性化的话，很可能就两边不讨好了。
Sentimental 这个词很能说明问题：过多的感伤状，情绪化，婆婆妈妈……这一切使得《卡布里卡》剧情系列构成缺少线条感，特别又是在群像叙述的情况下，让故事愈加显露零碎拖沓之感。不过，即便是在腰斩前提下（最后五集甚至没在 Syfy 播出、只在加拿大的 Space 频道陆续烧完；但我觉得 Syfy 决绝地取消《卡布里卡》，除了收视率以外的另一层重要因素、内在的因素反而是这样的猜测：可能罗纳德·D· 摩尔不愿再将本剧继续下去），《卡布里卡》的剧情结构在前后两任剧集运作人合作的编剧之下仍显得相当完整，甚至联系《太空堡垒卡拉狄卡》，此前传还制造了一些 Twisted End 剧情（诸如老爷子 William "Bill" Adama 的另一个 Bill 亡兄），不过，自然也制造了一些争议性剧情（比如 人形Cylon 到底是出自人类之手、还是 Cylon 自身进化的争议）。
这样的 Sentimental 是不是就瑕不掩玉呢？还真是不能一言以蔽之。
因为商业定位使然造成的这点 Sentimental 以外，我们之前提及的罗纳德·D· 摩尔特殊质感的 Sense of Wonder 世界观、作品所蕴含的 Emotional 基调提升了《卡布里卡》的内涵、至少是内容。
这其中最 Emotional 的一个例子——惊异感的世界观建设，不仅是世界运行的规则，视觉表达——事实上是视听两方面、尤其是听觉上的呈现。小熊麦克克利亚（ Bear McCreary ）在《太空堡垒卡拉狄卡》中很好地配合了罗纳德·D· 摩尔所需要的所有气场，而在《卡布里卡》中，他们目标更为明确，也非常具有实验性；同时，感性的尝试。
小熊麦克克利亚在第一季下半等待播出的某次采访中道：“《卡布里卡》很有意思，我为此创作了许多的音乐片源（source pieces）——我在帮忙创造一个世界，不仅仅是为剧中角色谱曲，比方说他们在酒吧中放什么样音乐？他们在广播中放什么样音乐？他们在体育馆放什么样音乐？等等，你会听到很多此类的音乐片源，当然你也会听到更多与主题和人物紧密相关的配乐。下半季会显得更集中，你会看到第一季故事主题的交汇集合，而角色的主题配乐也会更加泾渭分明。”
小熊麦克克利亚甚至在落幕集中打造了卡布里卡的国歌，你可以想象我当时的反应——
What the Frak
http://ethermetic.com/archives/2843
