更新时间:2016-05-29
阿枣 • 悦音响起:闷撩之辨
[url=http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MjM5ODM1MzQwNQ==&mid=505657829&idx=1&sn=1578c8b2cde7b20d50023db5c0d02a0d#rd]附图片及短视频版本在这厢：[/url]
为了挽回新婚为东家雅慕斯股指带来的重创，福山雅治重出江湖，演了富士台周一黄金档九点（俗称月九）的爱情多拉马《恋歌》（Love Song）。距离他上一次演月九已经过了十三年，彼时他的搭档是收视怪物松岛菜菜子，即便是舞台剧/银幕专业户松隆子出演《永远在一起》，其收视率还是不敌福山雅痞的《美女与野兽》。
痞，是一个意蕴深远、层次丰富的定位：它是一种可以很可爱的“坏”，一种拒绝被收编但也甚少出格的叛逆，它适可而止，也正因如此，当人们（尤其是女人们）面向雅痞时，感受到的不是危险，而是一种可征服却不可驯服的骚动。福山雅治通过月九、大河剧、音乐live等进行了原始的痞资本累积，最终终于修炼成了一股行走的利比多。
可想而知婚姻（而不是“婚变”）给他个人形象带来的冲击有多大。为什么？套用同为春季档日剧《重版出来》的台词，每个迷妹其实不啻于一个连载漫画家，其迷妹生涯何尝不是一场漫长的、近乎无穷无尽的马拉松。它的魅力在于没有终点，它的吸引力来自幻想的沉浸式体验。而福山，在这场充斥着荷尔蒙气息的马拉松中，已经抵达了某个约定俗成的终点。这位乐于用荤段子填塞深夜电台节目的男神在宣布心有所属的同时，也无声地在说：我累了，痞够了，要进入另一套平行的传统了。
在这样的背景下，《恋歌》作为一部显然为了挽回失地的订制剧，竟然没有落入俗套窠臼，在满足预想的同时又温情脉脉地打破它，其分寸之把握，细节之架构，实在证明这是一部高质量的良心剧。
男主角神代广平与现实生活中的福山雅治隐隐相合但并不过分，甚至可以说它是福山历任角色与他本人的总和：医生的白大褂造型让人想起《神探伽俐略》，前乐队吉他手的身份让他可以时不时根据剧情需要拨琴弄弦，但在乐队做主唱的女友的早逝之伤让他至今不愿上台演奏。几乎选什么样的女主角都会让人想起福山嫂吹石一惠，那么就在年下组里找一个吧：20岁的歌坛新秀藤原樱，与《踏雪寻梅》的春夏一样，她在其中贡献了令人惊艳的演技。女主角佐野樱是一名严重的口吃患者，受人关照在汽修厂做修理工，穿着污黑的工作服和大头劳保鞋在车底滑来滑去，厚嘴唇上叼一支烟，眼角低垂眼风颓而不废，笑起来时一对眼睛像发亮的钨丝，让整张脸都啪--地亮起来。
广平将佐野樱介绍给了女友的妹妹、言语治疗师夏希接受口吃治疗。在尝试以唱歌取代说话的发声疗法时，几经纠结，女孩唱起了最爱的《500miles》，豆沙般醇厚的音质，沉郁笃定的底色，饱满得呼之欲出的情绪，无一不显示出女孩自然去雕饰的感性力量。第二集里，夏希让小樱用《500miles》的曲填词，于是这首本来讲述少女离乡的呼愁民谣变成了一曲日常的俳句诗：
“晚上他请客/我们站着吃了荞麦面/是美味的鸡蛋炸虾裙带菜荞面/我慌张地点了一样的/就是这碗面/七秒，只要拿出七秒的勇气/我一定能点菜/我想在面里加上火腿猪排和可乐饼。”
唱到快乐处，格子衬衫的女孩甩开卷发转过来，一双笑眼，盈盈地看着广平歌唱。那一刻恐怕全天下的观众都知道：不管今天是星期五还是星期一，总之我恋爱了。
非常含蓄，又气势堂堂。
正是这种明亮的瞬间让人感觉到：在偶像剧、手机小说、壁咚、虐恋之间癫狂了许久的月九，终于回到了北川悦史子等前辈用《悠长假期》《美丽人生》《恋爱世纪》等等奠定的月九水准。
不同于韩剧，月九不撩。它不会让人耳根发痒，它让心发痒，像一句英文俗语所说的那样，它“把一颗心别在袖口上”。岌岌可危，却心甘情愿。
“撩”者，以手捋理也，把爱情像衣裙似的掀开，因此有薄而不冒犯的挑逗意味。而若非得用一字形容月九，首先想到的是“闷”，不断地遮掩和阻挠，竭力把这颗心关在门后，于是欲说还休，欲说还休，才下眉头，却上心头，最后情深如“懑”，撑得满满当当。
撩与闷无分优劣，只是美学差异使然。对于爱樱成痴、以至于骑着摩托车都要跳起来以嘴衔花的女主来说，当男主晃着脚上的白球鞋让她以鞋评人时，她暂时只能说出这样的情话：
“漆黑。你的心是乌黑的，腹黑。嘴上说大话，胆子却小得要命假装自己还年轻，装腔作势的臭老头。披着羊皮的大骗子。窝囊废。”
可当她听见他当应和她一起上台演出后，又马上放肆地大笑起来。
再次证明爱情就是有这种指鹿为马、颠倒黑白的（超）能力啊。
为了挽回新婚为东家雅慕斯股指带来的重创，福山雅治重出江湖，演了富士台周一黄金档九点（俗称月九）的爱情多拉马《恋歌》（Love Song）。距离他上一次演月九已经过了十三年，彼时他的搭档是收视怪物松岛菜菜子，即便是舞台剧/银幕专业户松隆子出演《永远在一起》，其收视率还是不敌福山雅痞的《美女与野兽》。
痞，是一个意蕴深远、层次丰富的定位：它是一种可以很可爱的“坏”，一种拒绝被收编但也甚少出格的叛逆，它适可而止，也正因如此，当人们（尤其是女人们）面向雅痞时，感受到的不是危险，而是一种可征服却不可驯服的骚动。福山雅治通过月九、大河剧、音乐live等进行了原始的痞资本累积，最终终于修炼成了一股行走的利比多。
可想而知婚姻（而不是“婚变”）给他个人形象带来的冲击有多大。为什么？套用同为春季档日剧《重版出来》的台词，每个迷妹其实不啻于一个连载漫画家，其迷妹生涯何尝不是一场漫长的、近乎无穷无尽的马拉松。它的魅力在于没有终点，它的吸引力来自幻想的沉浸式体验。而福山，在这场充斥着荷尔蒙气息的马拉松中，已经抵达了某个约定俗成的终点。这位乐于用荤段子填塞深夜电台节目的男神在宣布心有所属的同时，也无声地在说：我累了，痞够了，要进入另一套平行的传统了。
在这样的背景下，《恋歌》作为一部显然为了挽回失地的订制剧，竟然没有落入俗套窠臼，在满足预想的同时又温情脉脉地打破它，其分寸之把握，细节之架构，实在证明这是一部高质量的良心剧。
男主角神代广平与现实生活中的福山雅治隐隐相合但并不过分，甚至可以说它是福山历任角色与他本人的总和：医生的白大褂造型让人想起《神探伽俐略》，前乐队吉他手的身份让他可以时不时根据剧情需要拨琴弄弦，但在乐队做主唱的女友的早逝之伤让他至今不愿上台演奏。几乎选什么样的女主角都会让人想起福山嫂吹石一惠，那么就在年下组里找一个吧：20岁的歌坛新秀藤原樱，与《踏雪寻梅》的春夏一样，她在其中贡献了令人惊艳的演技。女主角佐野樱是一名严重的口吃患者，受人关照在汽修厂做修理工，穿着污黑的工作服和大头劳保鞋在车底滑来滑去，厚嘴唇上叼一支烟，眼角低垂眼风颓而不废，笑起来时一对眼睛像发亮的钨丝，让整张脸都啪--地亮起来。
广平将佐野樱介绍给了女友的妹妹、言语治疗师夏希接受口吃治疗。在尝试以唱歌取代说话的发声疗法时，几经纠结，女孩唱起了最爱的《500miles》，豆沙般醇厚的音质，沉郁笃定的底色，饱满得呼之欲出的情绪，无一不显示出女孩自然去雕饰的感性力量。第二集里，夏希让小樱用《500miles》的曲填词，于是这首本来讲述少女离乡的呼愁民谣变成了一曲日常的俳句诗：
“晚上他请客/我们站着吃了荞麦面/是美味的鸡蛋炸虾裙带菜荞面/我慌张地点了一样的/就是这碗面/七秒，只要拿出七秒的勇气/我一定能点菜/我想在面里加上火腿猪排和可乐饼。”
唱到快乐处，格子衬衫的女孩甩开卷发转过来，一双笑眼，盈盈地看着广平歌唱。那一刻恐怕全天下的观众都知道：不管今天是星期五还是星期一，总之我恋爱了。
非常含蓄，又气势堂堂。
正是这种明亮的瞬间让人感觉到：在偶像剧、手机小说、壁咚、虐恋之间癫狂了许久的月九，终于回到了北川悦史子等前辈用《悠长假期》《美丽人生》《恋爱世纪》等等奠定的月九水准。
不同于韩剧，月九不撩。它不会让人耳根发痒，它让心发痒，像一句英文俗语所说的那样，它“把一颗心别在袖口上”。岌岌可危，却心甘情愿。
“撩”者，以手捋理也，把爱情像衣裙似的掀开，因此有薄而不冒犯的挑逗意味。而若非得用一字形容月九，首先想到的是“闷”，不断地遮掩和阻挠，竭力把这颗心关在门后，于是欲说还休，欲说还休，才下眉头，却上心头，最后情深如“懑”，撑得满满当当。
撩与闷无分优劣，只是美学差异使然。对于爱樱成痴、以至于骑着摩托车都要跳起来以嘴衔花的女主来说，当男主晃着脚上的白球鞋让她以鞋评人时，她暂时只能说出这样的情话：
“漆黑。你的心是乌黑的，腹黑。嘴上说大话，胆子却小得要命假装自己还年轻，装腔作势的臭老头。披着羊皮的大骗子。窝囊废。”
可当她听见他当应和她一起上台演出后，又马上放肆地大笑起来。
再次证明爱情就是有这种指鹿为马、颠倒黑白的（超）能力啊。
