更新时间:2016-06-14
苏两妻 • 不眠的伊娃:花样恋尸癖……
拉美对我而言是一块和印度一样参悟不透的神秘土地。本片所展现的cultural gap已经大到把我的所有知识填进去都无法架起理解的桥梁的程度：即使了解了贝隆夫人的生平，也理解不了阿根廷人对贝隆夫人疯狂崇拜，甚至崇拜到恋尸癖的程度……
抛开cultural gap不说，本片给人的总体印象就是好牛逼的样子。怎么说呢？就是相当的风格化。影片开场第一个长镜头就把我震撼到了：故事讲述者在夜晚车灯的逆光下由画面纵深处向镜头徐徐走来，由模糊的剪影到面目分明，犹如穿越时空隧道的旅人。
故事由贝隆夫人的遗体在不同时代的不同遭遇串成。每个时代的故事都遵循这样的模式：单一场景、封闭空间、少量人物（两三个）、夜景、长镜头。除非人物空间位置发生变化，机位才跟着变化（连续的镜头内变换机位），否则基本用固定机位记录对话。不用常见的正反打切换。过肩镜头中，背对摄影机的一方始终后脑勺对着镜头。然而这样的处理却没有任何枯燥呆板之感。这全要归功于场景本身蕴含的戏剧张力太强大，能提供足够的吸引力，不需要用蒙太奇来营造气氛或情绪，就足以让你忘掉镜头的存在。此时若镜头和机位的频繁变换，反而会变成画蛇添足的干扰项。
抛开cultural gap不说，本片给人的总体印象就是好牛逼的样子。怎么说呢？就是相当的风格化。影片开场第一个长镜头就把我震撼到了：故事讲述者在夜晚车灯的逆光下由画面纵深处向镜头徐徐走来，由模糊的剪影到面目分明，犹如穿越时空隧道的旅人。
故事由贝隆夫人的遗体在不同时代的不同遭遇串成。每个时代的故事都遵循这样的模式：单一场景、封闭空间、少量人物（两三个）、夜景、长镜头。除非人物空间位置发生变化，机位才跟着变化（连续的镜头内变换机位），否则基本用固定机位记录对话。不用常见的正反打切换。过肩镜头中，背对摄影机的一方始终后脑勺对着镜头。然而这样的处理却没有任何枯燥呆板之感。这全要归功于场景本身蕴含的戏剧张力太强大，能提供足够的吸引力，不需要用蒙太奇来营造气氛或情绪，就足以让你忘掉镜头的存在。此时若镜头和机位的频繁变换，反而会变成画蛇添足的干扰项。
