更新时间:2011-10-15
邑人 • 海瑟:即使少了一个蛋蛋，也还有另一个
一个游手好闲的混混，中日浑浑噩噩不知所踪，却被自己爱打抱不平的老婆派去护送一个小正太。小正太要去见他的母亲，小混混拿着妻子给的钱，带上小正太去做的第一件事就是继续去犯混，并将所有的钱都在赌局上输光了。家下来要完成护送孩子的任务，就只能靠走来完成了。于是他们度过了一个不一样的夏天。这个男人叫菊次郎，这个故事叫《菊次郎的夏天》。其实，这个故事是以那个叫做正男的小正太的视觉来演绎的。看起来片子应该叫《正男的夏天》，因为在他年少时的那段时间，遇到了一个怪蜀黍。
本来是要写《海瑟》的，却说了那么多的《菊次郎的夏天》。因为，在我上面所叙述的这个版本的《菊次郎的夏天》的故事，正与《海瑟》里的故事有所相似。在《海瑟》里，第一视觉也同样是一个寻找母爱的小男孩T.J，而且在他人生最艰难的一个阶段里，出现了一个叫做海瑟的小混混。而且这个名叫海瑟的小混混也如同菊次郎一样，在与T.J一起时，做出了不少过分的事。而故事的结尾，也如同《菊次郎的夏天》，两者相互影响。内在的善良被激发，一个温馨感人的结局，几乎可以感动到让人泪下。以小男孩为视觉的电影，片名却是其中的貌似非主角的人，而且是一个混混，这样设计，也如同《菊次郎的夏天》。所有，这种意义上说，《海瑟》就是一个美国版的《菊次郎的夏天》。
从《盗梦空间》里走出的帅小孩约瑟夫·高登-莱维特，按贯穿的路线，应该走向更加耀眼的角色里，他却摇身一变，成了长发披肩，身绣拙劣刺身的颓废青年，真让人大感意外。不过，这一个身躯不那么强壮的小痞子，在约瑟夫·高登-莱维特的演绎之下，的确有了不一样的色彩。就如同北野武演绎下的怪蜀黍，也透着一种不容寻常的气息。
菊次郎的无所事事浑浑噩噩，只是不知道自己该去做些什么而已，其实他的内心是善良的。海瑟则是因为一次事故使得自己的蛋蛋被炸飞了一个，当他在医院醒来，被医生或者护士告知实情时，不能接受真相的海瑟将心中的怨气法向了面对着他的那名医生或者护士，在没有高清对方的身份前就将对方给打了。这当然是不被允许的事，于是海瑟被送往了少管所，而从那里出来之后，没有依靠的海瑟就只能是浪迹天涯，终日浑浑噩噩。直到有一天他的领地被T.J攻击。于是他搬进了T.J的家，生硬地成为了他们的一员。而T.j的家，原本幸福满满，却因为两个月以前的一场车祸而发生了天翻地覆的变化，在那场车祸里，T.J失去了他的母亲，他的爸爸则失去了自己的妻子。就此，T.J的爸爸成了一个废人，T.J则一直在努力寻在着爱，甚至，他努力要将那辆要命的车弄回来，只因为上面曾经有过他的母亲。他努力寻找的过程，是故事的全貌一点点地复原的过程，也是一个让观众心逐渐心碎的过程。
不过，全片给出的气息与《菊次郎的夏天》却是两样的，在《菊次郎的夏天》里，有着的是好玩、恶作剧、可笑又有着一丝无奈在其中的冷幽默。而《海瑟》里则充满了破坏性，将视角对准了美国社会生态的边缘处，社会的弃儿、成长中的痛苦、还有小店职员在爱与贫困交加之中的无奈，以及老年人处境的缺少临终关怀的种种。在野蛮生长中，虽然这些人的逻辑在其他人看来是破坏性的，但如何处罚他们内心的善，还有社会给予关怀的空间，在最后源于内心善的发掘，而从新迸发出了新机。当然，这个结局似乎没有《菊次郎的夏天》来的那么无缝，只能说是人互相的影响，使得他们做出了改变，但逻辑上却不是那么的严密，这只能是一个遗憾。好在，演员的表现，很大程度上弥补了这点上的不足。
最大的改变来自于海瑟，他在自我生长中，发现，其实，即便是自己只剩下了一个蛋蛋，但仍然可以正常地生活下去，完全没有必要自暴自弃，而必须自己看得起自己。于是，他决心改变，而且用这样改变去鼓舞T.J还有他的爸爸，让所有的人生活变得不一样起来。
这就是《海瑟》，有些野蛮，也有些温馨，很不错的一个小清新。里面有不一样的约瑟夫·高登-莱维特，也有不一样的娜特莉·波特曼，还有一个让人印象深刻的小男孩，演员的名字叫德文·布洛楚。
本来是要写《海瑟》的，却说了那么多的《菊次郎的夏天》。因为，在我上面所叙述的这个版本的《菊次郎的夏天》的故事，正与《海瑟》里的故事有所相似。在《海瑟》里，第一视觉也同样是一个寻找母爱的小男孩T.J，而且在他人生最艰难的一个阶段里，出现了一个叫做海瑟的小混混。而且这个名叫海瑟的小混混也如同菊次郎一样，在与T.J一起时，做出了不少过分的事。而故事的结尾，也如同《菊次郎的夏天》，两者相互影响。内在的善良被激发，一个温馨感人的结局，几乎可以感动到让人泪下。以小男孩为视觉的电影，片名却是其中的貌似非主角的人，而且是一个混混，这样设计，也如同《菊次郎的夏天》。所有，这种意义上说，《海瑟》就是一个美国版的《菊次郎的夏天》。
从《盗梦空间》里走出的帅小孩约瑟夫·高登-莱维特，按贯穿的路线，应该走向更加耀眼的角色里，他却摇身一变，成了长发披肩，身绣拙劣刺身的颓废青年，真让人大感意外。不过，这一个身躯不那么强壮的小痞子，在约瑟夫·高登-莱维特的演绎之下，的确有了不一样的色彩。就如同北野武演绎下的怪蜀黍，也透着一种不容寻常的气息。
菊次郎的无所事事浑浑噩噩，只是不知道自己该去做些什么而已，其实他的内心是善良的。海瑟则是因为一次事故使得自己的蛋蛋被炸飞了一个，当他在医院醒来，被医生或者护士告知实情时，不能接受真相的海瑟将心中的怨气法向了面对着他的那名医生或者护士，在没有高清对方的身份前就将对方给打了。这当然是不被允许的事，于是海瑟被送往了少管所，而从那里出来之后，没有依靠的海瑟就只能是浪迹天涯，终日浑浑噩噩。直到有一天他的领地被T.J攻击。于是他搬进了T.J的家，生硬地成为了他们的一员。而T.j的家，原本幸福满满，却因为两个月以前的一场车祸而发生了天翻地覆的变化，在那场车祸里，T.J失去了他的母亲，他的爸爸则失去了自己的妻子。就此，T.J的爸爸成了一个废人，T.J则一直在努力寻在着爱，甚至，他努力要将那辆要命的车弄回来，只因为上面曾经有过他的母亲。他努力寻找的过程，是故事的全貌一点点地复原的过程，也是一个让观众心逐渐心碎的过程。
不过，全片给出的气息与《菊次郎的夏天》却是两样的，在《菊次郎的夏天》里，有着的是好玩、恶作剧、可笑又有着一丝无奈在其中的冷幽默。而《海瑟》里则充满了破坏性，将视角对准了美国社会生态的边缘处，社会的弃儿、成长中的痛苦、还有小店职员在爱与贫困交加之中的无奈，以及老年人处境的缺少临终关怀的种种。在野蛮生长中，虽然这些人的逻辑在其他人看来是破坏性的，但如何处罚他们内心的善，还有社会给予关怀的空间，在最后源于内心善的发掘，而从新迸发出了新机。当然，这个结局似乎没有《菊次郎的夏天》来的那么无缝，只能说是人互相的影响，使得他们做出了改变，但逻辑上却不是那么的严密，这只能是一个遗憾。好在，演员的表现，很大程度上弥补了这点上的不足。
最大的改变来自于海瑟，他在自我生长中，发现，其实，即便是自己只剩下了一个蛋蛋，但仍然可以正常地生活下去，完全没有必要自暴自弃，而必须自己看得起自己。于是，他决心改变，而且用这样改变去鼓舞T.J还有他的爸爸，让所有的人生活变得不一样起来。
这就是《海瑟》，有些野蛮，也有些温馨，很不错的一个小清新。里面有不一样的约瑟夫·高登-莱维特，也有不一样的娜特莉·波特曼，还有一个让人印象深刻的小男孩，演员的名字叫德文·布洛楚。
