更新时间:2017-11-04

Sabrina • 在玛雅·黛伦的魔镜中:她本来可以为我们留下更多的......

1. 成为导演前她首先是个诗人，她的思考方式不是文字的，而是图形的，这个跟金城武一样。所以拿起摄像机，就是直接表达，不需要经过文字的转化，所以她没有剧本，她本人就是编剧，编的也不是故事、不是情节。而是她的直觉，她的感受，她最本能的一些东西。
2. 如果单看她女性导演这个标签，她并不在男性已经构建的社会架构、历史结构中挣扎，去诠释，去表达作为女性在里面的境遇。她直接抛弃了男性建构的一切，所以她给我的感觉像是大地母亲，她把最奔初的一切，用自己的体会来表达，所以看她那个the eye of night, 那种摆脱地球引力的舒服，倾斜的、轻盈的拍摄角度，是一种挣脱，是自由。
3. 其实她最后跟那个日本男人在一起了，虽然片中也涉及到她对易经，对中国太极的理解，但那个太极图显示她还只是刚刚知道了太极、易经，并没有深刻了解，所以片中那个八卦图就不那么准确了。我在想，其实我们东方文化相较西方就是比较阴性的、广博的、不去突显和解释个别的，在这种文化中，如果不去限制女性，束缚我们的手脚，也让我们去解释易经，让女性自己发现，受益的不仅仅是女性，还有男性。这其实是双赢的，可我们却选择了限制、压抑女性。
4. 如果她有资金协助呢？会不会也像莱尼塔芬斯塔尔那样有巨著留在人间。如果她能够拍摄彩色画面，会是什么风格呢？
5. 片中那个白头发的男人，说她其实很脆弱，她身材不高，有一次竟然挪动了电冰箱，他对她的观察跟别人不同，很有趣。
6. 2001太空漫游中那种镜头速度，库布里克喜欢配交响乐，maya的片子，多是默片，不仅没有音乐，连对话都没有，更像是宇宙初始状态，一片静寂。但镜头本身是有韵律和节奏的。