更新时间:2013-02-17
神枪沙子龙 • 別叫我总理:这是一部奇葩的神作
用一种很没新意但能言简意赅的说法就是，《别叫我总理》是一部神作。
不过由于我见不多识不广，往往是看到什么就一惊一乍的以为是神作，所以在我的评定里，“神作”从来不是什么少见的词。
但是，虽然我见不多识不广，在我视线以内，我还是要说，这部剧是神作。
亮点
1. 田村正和在《古畑任三郎》中已经体现的那种有时候独具品格到近乎猥琐或疯癫乃至二逼的特性在本剧中得到了数量级的放大。每每看到总理大人那种尴尬无语到好像吃了翔的表情总会戳中笑点。
2. 我怀疑把铃木保奈美作为女一号更像是剧组的一种炒作方式，总理夫人在里面的戏份之少已经不是用发指来形容。但不得不说，进入30岁后，铃木在喜剧表演的能力上已经渐入佳境到得心应手的程度，演一个美貌出众的，神经大条的，轻松愉快的却又智商堪忧的角色更像是本色出演。而一年后的《新闻女郎》更是登峰造极，成了女神最后的荣光。
3. 西村雅彦的悲剧在于他演的今泉慎太郎的二逼形象太深入人心，导致出演其他角色的时候人人常常会先入为主的有一种“我了个擦这不就是那个二逼么”的代入感。本剧他可以算是最大的惊喜，在一帮单单靠肢体语言就能引发笑点的爆笑胡扯剧中要以一种冷幽默的方式去表演实在是一件不简单的事。然后就是那条隐晦的由他和总理夫人以及主任秘书官的单恋链让人感到有点淡淡的喜感（好几次他兴冲冲的说要去找总理夫人然后秘书官就会做出一副吃醋的表情）
4. 几个配角极为出彩，鹤田真由的呆萌(多说一句觉得真由在之后有一点时间长的巨像保奈美……)，松金米子的腹黑，筱井英介的娘炮，藤村俊二的不明状况，小林隆的神经质，二瓶正也和小松正夫的无奈，都是完全靠演技表现出来的，而不是“演”出来的。
5. 本剧对于政治的反讽已经到了入木三分的地步，把政治虚伪做作的外衣剥的一干二净。无论是陨石落下时访问灾区故意准备破烂的工人服装，又或是面对体操队投奔使馆时吃软怕硬的首鼠两端都演得惟妙惟肖。而且此剧虽与YPM有异曲同工之妙，但不仅仅着眼于政治，很多方面还写到了家庭，友情，爱情。虽然由于编剧常常会胡扯到天马行空但每每在关键时候又会有人用真诚到近乎梦幻或狗血的举动给整个故事带来一个温暖的happy ending。从这个意义上来说，这部剧虽然披着政治反讽剧的外衣，本质确是一部伦理剧。
说完亮点说些呵呵的地方
1. 筒井道隆和佐藤蓝子真心是没演技，连演那种天真的没演技的人的演技都没有。往往是他们一出场就冷场，尤其是佐藤，把那种天然呆演得如此生硬让人无力吐槽
2. 唐泽寿明在最后一集十多分钟的出场显得毫无必要，既莫名其妙的把整部剧的气氛变得沉重，更暴露了唐泽寿明演戏老容易过火的致命伤。
3. 整部剧的主要目的还是吐槽政治，吐到最后竟然变成了他们一直在吐的政治挽救了这个国家，让大家得到了“民主主义就是好啊”的结论。这……，这当中的逻辑转换估计编剧自己也没想明白。
4. 虽然我很喜欢铃木，虽然铃木演的不错……但我还是要说，这个角色的设置和相应的戏份配备明显是不协调的……
总之，能在1997年排出这么一部带有明显东方色彩的YPM似的政治反讽剧，一扫日本一向拍政治剧必走权力争斗的黑色路线，并且在彻底摆下身位彻底搞笑的同时带有浓浓的伦理情怀，说他是神作，实在不算过分。
不过由于我见不多识不广，往往是看到什么就一惊一乍的以为是神作，所以在我的评定里，“神作”从来不是什么少见的词。
但是，虽然我见不多识不广，在我视线以内，我还是要说，这部剧是神作。
亮点
1. 田村正和在《古畑任三郎》中已经体现的那种有时候独具品格到近乎猥琐或疯癫乃至二逼的特性在本剧中得到了数量级的放大。每每看到总理大人那种尴尬无语到好像吃了翔的表情总会戳中笑点。
2. 我怀疑把铃木保奈美作为女一号更像是剧组的一种炒作方式，总理夫人在里面的戏份之少已经不是用发指来形容。但不得不说，进入30岁后，铃木在喜剧表演的能力上已经渐入佳境到得心应手的程度，演一个美貌出众的，神经大条的，轻松愉快的却又智商堪忧的角色更像是本色出演。而一年后的《新闻女郎》更是登峰造极，成了女神最后的荣光。
3. 西村雅彦的悲剧在于他演的今泉慎太郎的二逼形象太深入人心，导致出演其他角色的时候人人常常会先入为主的有一种“我了个擦这不就是那个二逼么”的代入感。本剧他可以算是最大的惊喜，在一帮单单靠肢体语言就能引发笑点的爆笑胡扯剧中要以一种冷幽默的方式去表演实在是一件不简单的事。然后就是那条隐晦的由他和总理夫人以及主任秘书官的单恋链让人感到有点淡淡的喜感（好几次他兴冲冲的说要去找总理夫人然后秘书官就会做出一副吃醋的表情）
4. 几个配角极为出彩，鹤田真由的呆萌(多说一句觉得真由在之后有一点时间长的巨像保奈美……)，松金米子的腹黑，筱井英介的娘炮，藤村俊二的不明状况，小林隆的神经质，二瓶正也和小松正夫的无奈，都是完全靠演技表现出来的，而不是“演”出来的。
5. 本剧对于政治的反讽已经到了入木三分的地步，把政治虚伪做作的外衣剥的一干二净。无论是陨石落下时访问灾区故意准备破烂的工人服装，又或是面对体操队投奔使馆时吃软怕硬的首鼠两端都演得惟妙惟肖。而且此剧虽与YPM有异曲同工之妙，但不仅仅着眼于政治，很多方面还写到了家庭，友情，爱情。虽然由于编剧常常会胡扯到天马行空但每每在关键时候又会有人用真诚到近乎梦幻或狗血的举动给整个故事带来一个温暖的happy ending。从这个意义上来说，这部剧虽然披着政治反讽剧的外衣，本质确是一部伦理剧。
说完亮点说些呵呵的地方
1. 筒井道隆和佐藤蓝子真心是没演技，连演那种天真的没演技的人的演技都没有。往往是他们一出场就冷场，尤其是佐藤，把那种天然呆演得如此生硬让人无力吐槽
2. 唐泽寿明在最后一集十多分钟的出场显得毫无必要，既莫名其妙的把整部剧的气氛变得沉重，更暴露了唐泽寿明演戏老容易过火的致命伤。
3. 整部剧的主要目的还是吐槽政治，吐到最后竟然变成了他们一直在吐的政治挽救了这个国家，让大家得到了“民主主义就是好啊”的结论。这……，这当中的逻辑转换估计编剧自己也没想明白。
4. 虽然我很喜欢铃木，虽然铃木演的不错……但我还是要说，这个角色的设置和相应的戏份配备明显是不协调的……
总之，能在1997年排出这么一部带有明显东方色彩的YPM似的政治反讽剧，一扫日本一向拍政治剧必走权力争斗的黑色路线，并且在彻底摆下身位彻底搞笑的同时带有浓浓的伦理情怀，说他是神作，实在不算过分。
