更新时间:2011-07-22
霁月轩客 • 第三人:一个摄影爱好者眼中的《第三个人》
一个摄影爱好者眼中的《第三个人》
@霁月轩客
我是个摄影爱好者。看完《第三个人》，叹箱柜摄影书籍大可以弃之如敝帚，这部电影分明就是一本用悬念故事形式宣教的摄影教科书嘛！构图严谨，用光精准，特写传神，专业的个性模特，充满质感的暗调，眼花缭乱的景别变换，摄影的方方面面，无一不涵盖使用。
《第三个人》大量使用了倾斜构图。无论是角色对话的房间，演讲的会场，还是街道、建筑，观众都能明显感受到空间的歪斜，有些画面的歪斜程度甚至使人眩晕。（1）水平线平稳的原则被打破。直线构图一般给人以安静和安全的感觉，而不稳定的斜线则凝聚充满动势，常与运动、活泼和内心的不安定感相联系。影片开头画外音说：“维也纳看上去并不比欧洲的其它城市更糟，只不过多了一些废墟。”就是这些废墟，以及废墟带来的四国分管、黑市猖獗的历史事实，加在每个人生活天平上的砝码越来越沉重。生活动荡不安，生存充满了不确定性。维也纳失去的不仅有古老的建筑，辽阔的风景，美妙的音乐，还有所有这一切的水平线，生活的水平线。导演用可见的空间倾斜，反映着生活状态的失衡，以及每个人内在的不安定感。
另外，倾斜构图也预示着悬疑倾向。战争的后遗症之一，就是把“欧洲的心脏”变成了悬疑之都。哈里有见不得人的勾当，英国与俄国，或者美国与英国，也有着见不得人的勾当。那些由歪斜的废墟和楼房参差组合的暗影底下，藏匿着间谍、杀人犯和逃亡者。只有猫清楚那些悬念的答案，就像挠着哈里皮鞋的那只猫。
哈里的出场，不是被霍利发现后悻悻然地走向明处，而是巧妙地借用对面楼上唠叨不满的住户点亮的灯光，就在一刹那间，哈里的整张脸被射出的一束硬光打亮，高对比度的影调之下，帅气的脸庞和嘴角扬起的浅笑，震惊了观众，也迷住了观众的心。它就像一个炫亮的感叹号，宣告了悬念的破解和剧情的转折。（2）
光影破解悬念，也制造悬念。霍利和卡罗威上校等人诱捕哈里，久等不见人影，忽然在街道拐角楼墙，投现一个巨大且移动的人影，大衣绅帽，颇似哈里。气氛顿时紧张起来，大家探头凝视拐角，来的却是一个卖气球的老人（3）。
不同的光线，被用来塑造不同个性和不同职业的人物。垂泪的美人，用明亮而柔和的漫射光（4）；逆光把警察寒冷的鼻息照得透亮（5）；近似底光角度的照明，烘托出一张战士机警的脸（6）。很少有影片用这么多的特写手段和光影效果来塑造普通角色。就算随便撷取一张，列于世界摄影大师作品之林，也毫不逊色。
片尾的构图也堪称经典（7）。秋叶飘零的林道，远高近低，延伸至尽头；霍利待之于前景左侧货车旁，安娜从远景纵轴走来，强化了画面的立体透视感。一直走到前景，然后从右侧离开。男人掏出火柴，点燃了一支孤独的烟。烟味可能有些苦涩，不如平时。
这是个无言的结局，除了齐特拉琴奏着淡淡感伤的曲子。
@霁月轩客
我是个摄影爱好者。看完《第三个人》，叹箱柜摄影书籍大可以弃之如敝帚，这部电影分明就是一本用悬念故事形式宣教的摄影教科书嘛！构图严谨，用光精准，特写传神，专业的个性模特，充满质感的暗调，眼花缭乱的景别变换，摄影的方方面面，无一不涵盖使用。
《第三个人》大量使用了倾斜构图。无论是角色对话的房间，演讲的会场，还是街道、建筑，观众都能明显感受到空间的歪斜，有些画面的歪斜程度甚至使人眩晕。（1）水平线平稳的原则被打破。直线构图一般给人以安静和安全的感觉，而不稳定的斜线则凝聚充满动势，常与运动、活泼和内心的不安定感相联系。影片开头画外音说：“维也纳看上去并不比欧洲的其它城市更糟，只不过多了一些废墟。”就是这些废墟，以及废墟带来的四国分管、黑市猖獗的历史事实，加在每个人生活天平上的砝码越来越沉重。生活动荡不安，生存充满了不确定性。维也纳失去的不仅有古老的建筑，辽阔的风景，美妙的音乐，还有所有这一切的水平线，生活的水平线。导演用可见的空间倾斜，反映着生活状态的失衡，以及每个人内在的不安定感。
另外，倾斜构图也预示着悬疑倾向。战争的后遗症之一，就是把“欧洲的心脏”变成了悬疑之都。哈里有见不得人的勾当，英国与俄国，或者美国与英国，也有着见不得人的勾当。那些由歪斜的废墟和楼房参差组合的暗影底下，藏匿着间谍、杀人犯和逃亡者。只有猫清楚那些悬念的答案，就像挠着哈里皮鞋的那只猫。
哈里的出场，不是被霍利发现后悻悻然地走向明处，而是巧妙地借用对面楼上唠叨不满的住户点亮的灯光，就在一刹那间，哈里的整张脸被射出的一束硬光打亮，高对比度的影调之下，帅气的脸庞和嘴角扬起的浅笑，震惊了观众，也迷住了观众的心。它就像一个炫亮的感叹号，宣告了悬念的破解和剧情的转折。（2）
光影破解悬念，也制造悬念。霍利和卡罗威上校等人诱捕哈里，久等不见人影，忽然在街道拐角楼墙，投现一个巨大且移动的人影，大衣绅帽，颇似哈里。气氛顿时紧张起来，大家探头凝视拐角，来的却是一个卖气球的老人（3）。
不同的光线，被用来塑造不同个性和不同职业的人物。垂泪的美人，用明亮而柔和的漫射光（4）；逆光把警察寒冷的鼻息照得透亮（5）；近似底光角度的照明，烘托出一张战士机警的脸（6）。很少有影片用这么多的特写手段和光影效果来塑造普通角色。就算随便撷取一张，列于世界摄影大师作品之林，也毫不逊色。
片尾的构图也堪称经典（7）。秋叶飘零的林道，远高近低，延伸至尽头；霍利待之于前景左侧货车旁，安娜从远景纵轴走来，强化了画面的立体透视感。一直走到前景，然后从右侧离开。男人掏出火柴，点燃了一支孤独的烟。烟味可能有些苦涩，不如平时。
这是个无言的结局，除了齐特拉琴奏着淡淡感伤的曲子。
