更新时间:2009-12-28
芷宁 • 向着阴天绽放:《背阴盛放》：人生没有什么大不了
（芷宁写于2008年8月6日）
反映小人物生活群像的日本影片有个特点，即在结束时，会因那些被光影所截取的寻常又非常的人生片段而感叹，还会不由自主地想去拥抱那些有着性格缺点且能力不足的家伙们，并给他们鼓励，虽然此举有点多余，因为即便没有旁人的支持和鼓励，这些家伙们还是会一如既往地这样活下去的。
都说因为有上天照顾不到的地方，所以才创造了母亲这个身份，而在这世上，也有阳光的触角触及不到的地方，于是生长在背阴处的人们，那些在内心深处仍旧留有光芒的小人物，不断在人生的问卷中，逐渐学会了如何在纠结、矛盾和“鸡零狗碎”里，提取贫瘠而有用的“养分”，唯有如此，才能适时绽放出自己那朴素的美来。
根据日本“搞笑达人”剧团一人的同名畅销小说改编而成的影片《背阴盛放》（又名《向着阴天绽放》），便具备这种气质，以一种看似司空见惯的手法，讲述了一群于背光阴暗处生活着的有各自心结的人物故事。片尾一直处在酝酿威胁中的台风终于降临，暴风雨来得正是时候，将之前的阴霾阴郁一扫而光，更使那些或脱线或跳闸或休眠或当机的脑细胞来了个修复疗法，当然，他们之后的人生还会阴霾不断，但大多数人都是在雾霭中逐渐学会识路的。
的确，片中的这场暴风雨被设置的比较刻意，寓意也太过直白，不过熟悉这类题材日片的人们都知道，将刻意和夸张都吸纳到最佳状态，对每一个大同小异的人生做出精心的剖视，于细节处动人，于幽默而善意的吵闹中显露出人生的真谛，正是日本影人拿手的。自然，《背阴盛放》也有它的特色，不同于其他此类题材影片中人物关系的相对明确，该片多数人物之间的关系并不凸显，他们生活在自己的圈子里，偶尔一两个一直没搭界的故事之间会有交集，而这个交集往往呈现地较随意而有趣。如在街上喝饮料的伸也（冈田准一饰）被以“塚本高史”为首的三个举止夸张的男人推开，推开的原因是为了更好地目睹墙壁视频上偶像的歌舞，而这两组人之间是没有任何直接关系的。
在情节上，片中很多夸张似漫画的场景所引发的后续反转也是十分有趣的，如“白、骨、精”龙太郎（三浦友和饰演）看到蓬头垢面的流浪汉从过街桥上奔下的模样，认为此人犹如摩西现身，便仿佛感受到了召唤、获得了启示，继而抛开了按部就班的工作和生活，离家出走加入到流浪一族。该剧情设置看似有点搞，实则暗示出人物内心压抑和不满的积累限度，人一旦决心暂时脱离原有的生活轨迹，便表明他遭遇到了一种桎梏，面临着两面烙饼般的痛苦，想要逃离是必然的，这也是重新审视生活的契机。
人生不如意十之八九，片中，不论离家的“白骨精”还是执迷的赌徒，不论寻找母亲初恋的女律师还是没天赋的相声艺人，不论身为狂热粉丝的御宅男还是邋遢的流浪汉，不论前脱衣舞女郎还是过气的青春偶像，都经历着人生的背阴面，他们的故事平凡而普通，有的还很不入流，毫无跌宕起伏之感，内里却五味杂陈，就像一盒杂果朱古力或老土一点的杂拌糖，不吃完最后一颗，你永远不知道里面所有的滋味。
随心搭积木，却最终形成了一道完整而美丽的景致，导演平川雄一朗便是这样以各种看似随意的元素，完成了这部于风趣中散发出小小哀愁和大大温暖的影片。有时候，观影无需太多的想法，只要看即可，不必多想多思，也会觉得惬意而通透，畅快而舒适，就像片中雨后的晴空。
顺便说一句，三浦大叔的演技越发平实洗练了，每个神情和举止都能传递出很多的内心活动。这一点，年轻人冈田准一得多向大叔学习，如果他能将伸也这个戏份比较重的人物，内心和情感的兜转处理得更有层次一点，就再好不过了。
http://nicolew.blog.hexun.com/21785329_d.html
反映小人物生活群像的日本影片有个特点，即在结束时，会因那些被光影所截取的寻常又非常的人生片段而感叹，还会不由自主地想去拥抱那些有着性格缺点且能力不足的家伙们，并给他们鼓励，虽然此举有点多余，因为即便没有旁人的支持和鼓励，这些家伙们还是会一如既往地这样活下去的。
都说因为有上天照顾不到的地方，所以才创造了母亲这个身份，而在这世上，也有阳光的触角触及不到的地方，于是生长在背阴处的人们，那些在内心深处仍旧留有光芒的小人物，不断在人生的问卷中，逐渐学会了如何在纠结、矛盾和“鸡零狗碎”里，提取贫瘠而有用的“养分”，唯有如此，才能适时绽放出自己那朴素的美来。
根据日本“搞笑达人”剧团一人的同名畅销小说改编而成的影片《背阴盛放》（又名《向着阴天绽放》），便具备这种气质，以一种看似司空见惯的手法，讲述了一群于背光阴暗处生活着的有各自心结的人物故事。片尾一直处在酝酿威胁中的台风终于降临，暴风雨来得正是时候，将之前的阴霾阴郁一扫而光，更使那些或脱线或跳闸或休眠或当机的脑细胞来了个修复疗法，当然，他们之后的人生还会阴霾不断，但大多数人都是在雾霭中逐渐学会识路的。
的确，片中的这场暴风雨被设置的比较刻意，寓意也太过直白，不过熟悉这类题材日片的人们都知道，将刻意和夸张都吸纳到最佳状态，对每一个大同小异的人生做出精心的剖视，于细节处动人，于幽默而善意的吵闹中显露出人生的真谛，正是日本影人拿手的。自然，《背阴盛放》也有它的特色，不同于其他此类题材影片中人物关系的相对明确，该片多数人物之间的关系并不凸显，他们生活在自己的圈子里，偶尔一两个一直没搭界的故事之间会有交集，而这个交集往往呈现地较随意而有趣。如在街上喝饮料的伸也（冈田准一饰）被以“塚本高史”为首的三个举止夸张的男人推开，推开的原因是为了更好地目睹墙壁视频上偶像的歌舞，而这两组人之间是没有任何直接关系的。
在情节上，片中很多夸张似漫画的场景所引发的后续反转也是十分有趣的，如“白、骨、精”龙太郎（三浦友和饰演）看到蓬头垢面的流浪汉从过街桥上奔下的模样，认为此人犹如摩西现身，便仿佛感受到了召唤、获得了启示，继而抛开了按部就班的工作和生活，离家出走加入到流浪一族。该剧情设置看似有点搞，实则暗示出人物内心压抑和不满的积累限度，人一旦决心暂时脱离原有的生活轨迹，便表明他遭遇到了一种桎梏，面临着两面烙饼般的痛苦，想要逃离是必然的，这也是重新审视生活的契机。
人生不如意十之八九，片中，不论离家的“白骨精”还是执迷的赌徒，不论寻找母亲初恋的女律师还是没天赋的相声艺人，不论身为狂热粉丝的御宅男还是邋遢的流浪汉，不论前脱衣舞女郎还是过气的青春偶像，都经历着人生的背阴面，他们的故事平凡而普通，有的还很不入流，毫无跌宕起伏之感，内里却五味杂陈，就像一盒杂果朱古力或老土一点的杂拌糖，不吃完最后一颗，你永远不知道里面所有的滋味。
随心搭积木，却最终形成了一道完整而美丽的景致，导演平川雄一朗便是这样以各种看似随意的元素，完成了这部于风趣中散发出小小哀愁和大大温暖的影片。有时候，观影无需太多的想法，只要看即可，不必多想多思，也会觉得惬意而通透，畅快而舒适，就像片中雨后的晴空。
顺便说一句，三浦大叔的演技越发平实洗练了，每个神情和举止都能传递出很多的内心活动。这一点，年轻人冈田准一得多向大叔学习，如果他能将伸也这个戏份比较重的人物，内心和情感的兜转处理得更有层次一点，就再好不过了。
http://nicolew.blog.hexun.com/21785329_d.html
