更新时间:2007-11-11
这里长眠着小仔阿尔托 • 东京之眼:相请不如偶遇
相请不如偶遇——东京之眼
你喜欢东京吗？
这个城市。地铁上，两个沉睡的上班族，他们的头不断相碰相离，撞击出满脸的疲惫。迪厅里，舞动的男女，光怪陆离的人影，闪烁着它的荒诞。
你相信吗，东京是有眼睛的。它长在这个城市的头上。可是这双眼睛很可怜，近视远视又乱视，所以他只有戴着一副好像哈哈镜一样怪异的眼镜。只是它自己并不觉得悲伤，因为它他说：“你相信吗？眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
非常有精神的故事，可惜只开了个头。还没有见血，速度就在地下铁的行进里，慢了下来。
我取下眼镜，搭上地下铁。
其实，我想讲一个爱情的故事。前面虚晃了大家的地方，还请谅解。因为比起暴力和枪战，我更愿意去爱。
我穿着蓝色和红色的衣服，用奇怪的步子走在路上，我的职业是游戏设计，可以快速的将游戏打爆机。有一天，我认识了一个用dv偷拍我的长头发女孩。她叫日奈。她很年轻，她的笑容是紫色的。我喜欢看她的眼睛在微笑。她让我觉得干净而美丽。于是我对她说相请不如偶遇。
我带她去我的家。家里面有一个墙壁的电子音乐唱片。我喜欢电子音乐。用各种程序编制出来的音符，让种种真实在这里被贮藏成虚拟的脉动。不反抗，不呐喊，没什么意味深长，只是是声音，它们响，然后你随着他们晃。如此而已。我和她在我的房间里面跳了一段电子舞蹈。我们都很high。我的手停在她大腿上一厘米的地方没有放下去。我相信就是这一厘米，让她爱上我了。
原本我以为自己是绝对不平凡的，是不属于你们这个世界的。所以我把自己弄得又孤僻又冷漠，在你们这班又蠢又色又没有情感的猪头们面前低头走路，蓬头垢面，让你们嘲笑我的样子，我的发型，我的姿态。但你们不知道，我就是东京的那一双眼睛，代替着老天给罪恶以警告。我拿我帅极了的手枪关怀你们的灵魂，我对每一个“歧视”“傲慢”“冷漠”“好色”……放枪。每一次枪响都昭告着一个新的“上帝”的诞生。呵呵。我觉得这样的我存在着，酷毙了。
可是当我遇到日奈，我发现我不一样了。她给我弄了一把新的发型，我一下子就变得很帅了。我从来没有戴着眼镜看她，因为她是我唯一不用变形的美丽。她用她紫色的笑容和眼泪添掉了我眼中的灰尘，她让我的眼睛恢复正常。我闭上眼睛，再睁开，看见爱了。
于是我丢掉自己的眼镜，答应她不再做“四眼”了。我倒不是觉得四眼有什么不好，只是因为日奈不希望我那样做，所以我就不做了。我跟她说我只在乎你的感受。她听了之后就笑了。我决定不再用那把子弹会转弯的枪去关怀恶人了，我想我这个使命已经结束了，我应该变回平凡的人了。我从来没有用它命中任何一个坏人，但它却唯一一次、相信也是最后一次，被那个傻呵呵的黑社会小混混不小心走火，打中了我自己。
有点讽刺，不是吗？于是我就笑了。反正一切是要改变的，我要重新开始。只是这个重生那么没有仪式感。真希望给我一枪的，是利索点的角色。不过，没关系，就这样吧。
我带着肚子上的那个血窟窿和日奈一起约会。我痛得不行但还是微笑着，我不会让她看见我难过，怕她担心还是其次，最主要的，是我要独自一人承受这个伟大的改变——我要从没有人注意的神之眼变回平凡人。懂得希望，懂得爱。
于是我对日奈说，你要在最高的那幢楼上等我。因为透过玻璃，从那里，可以看见整个东京。他们静默，他们拥挤，他们舞蹈，他们述说，他们叹息。我想和你玩个游戏，我们分开以后，你能在那里看见我吗？用你的眼睛，看见我置身在东京的哪个角落里？
然后，我会来找你。
站在阳光地下，亲吻你眼中的灰尘。
你相信你会在地下铁的护栏旁边遇见爱情吗？你相信坐上山手线的列车，我们就会去上野赏樱花，去池袋买衣服，去浅草参加夏日祭，去横滨看海吗？你相信在新干线上闭上眼睛，再睁开，就可以到达你想去的地方吗？你相信拿着dv看一个男人的背影，就能发现他身后面的天使吗？你相信一台被打到爆机的游戏机会向你发出邀请，说相请不如偶遇吗？
你相信我能在东京爱上你吗？
你不相信没有关系，因为你可以等待，一直等到你遇见一个人，让你去相信。
K从镜片里看见放大的扭曲的罪恶，拥挤，慌张，睡眠，绝望，还有时间。可是，他却没有用镜片去扭曲爱情。这是一个矛盾。既然相信眼睛所见皆不真实，那何苦用肉眼见证爱。想来想去，无非一个答案，相信相爱，希望被爱。因此，当有人以：“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒” 来评价《东京之眼》的气质的时候，我倒是不以为然。法国人和日本人的合作，让整部影片从风格，到节奏，再到表达都产生了一种混合的气质。日本人坚决凄美的东西和法国人浪漫温情的东西交织在一起：四眼用一种看似极端的方式去“诛杀”——却被法国人处理成一种温和的，枪的“关怀”；日奈将K的事情告诉做警察的哥哥，本以为会受到日本男人那种霸王似的坚决反对，却没有想到哥哥会表示理解；K受伤却故意不去医治，本可以让他就那样死去，以达到仪式上的重生，却不料影片给了人们一个开放的结局——你可以将日奈看见的K理解成为幻境，也可以相信K真的牵到了日奈的手，又即将为她拭去眼中的灰尘。本片没有将任何一个地方做到极致，他玩的纯洁，玩不过《情书》且又加上许多世俗的流光溢彩；他玩的以暴制暴，又没有勇气像《花火》一样干脆；他玩的心理的病态，又不愿意做得像《梦旅人》（虽然那部片子不怎么高明）那么直白，一枪毙命。可以说，片子一旦触及日本民族最本质的那些气质——哀静的极致的去死，悲伤的隐忍的去活的时候，就用一种欧化的思想——救赎和感化——将它掰了过来，所以，与其说这是东京之眼，倒不如说是东京长了一双老外的眼睛。不过，这是否也更适合与现在的东京，这个极度欧化的城市的气质呢？写到这里，不禁想说，如果有鬼佬想要拍“北京之眼”，他会把这座宽大的，充满沙尘暴和明媚阳光的城市，以及这个城市里面的人的故事拍成什么样呢？每个民族终有自己的一套存活法则和信念，想着觉得好笑，于是说，还是不要拍比较好。
你喜欢东京吗？
这个城市。地铁上，两个沉睡的上班族，他们的头不断相碰相离，撞击出满脸的疲惫。迪厅里，舞动的男女，光怪陆离的人影，闪烁着它的荒诞。
你相信吗，东京是有眼睛的。它长在这个城市的头上。可是这双眼睛很可怜，近视远视又乱视，所以他只有戴着一副好像哈哈镜一样怪异的眼镜。只是它自己并不觉得悲伤，因为它他说：“你相信吗？眼中的世界并不是真实的模样，时空交错产生奇妙的折射，偏离正常。”
带有强烈金属质感迅捷而眩耳的电子舞曲，一个穿着另类的日本青年的背影，紧跟前推的摄影机。倏忽之间的转身，举着银色手枪的手，缓缓戴上的一副怪异眼镜，对面一张惊惶失措的脸。Bang！从印刷机上流水般泻出的付梓报纸，“四眼杀手再次袭击”……
非常有精神的故事，可惜只开了个头。还没有见血，速度就在地下铁的行进里，慢了下来。
我取下眼镜，搭上地下铁。
其实，我想讲一个爱情的故事。前面虚晃了大家的地方，还请谅解。因为比起暴力和枪战，我更愿意去爱。
我穿着蓝色和红色的衣服，用奇怪的步子走在路上，我的职业是游戏设计，可以快速的将游戏打爆机。有一天，我认识了一个用dv偷拍我的长头发女孩。她叫日奈。她很年轻，她的笑容是紫色的。我喜欢看她的眼睛在微笑。她让我觉得干净而美丽。于是我对她说相请不如偶遇。
我带她去我的家。家里面有一个墙壁的电子音乐唱片。我喜欢电子音乐。用各种程序编制出来的音符，让种种真实在这里被贮藏成虚拟的脉动。不反抗，不呐喊，没什么意味深长，只是是声音，它们响，然后你随着他们晃。如此而已。我和她在我的房间里面跳了一段电子舞蹈。我们都很high。我的手停在她大腿上一厘米的地方没有放下去。我相信就是这一厘米，让她爱上我了。
原本我以为自己是绝对不平凡的，是不属于你们这个世界的。所以我把自己弄得又孤僻又冷漠，在你们这班又蠢又色又没有情感的猪头们面前低头走路，蓬头垢面，让你们嘲笑我的样子，我的发型，我的姿态。但你们不知道，我就是东京的那一双眼睛，代替着老天给罪恶以警告。我拿我帅极了的手枪关怀你们的灵魂，我对每一个“歧视”“傲慢”“冷漠”“好色”……放枪。每一次枪响都昭告着一个新的“上帝”的诞生。呵呵。我觉得这样的我存在着，酷毙了。
可是当我遇到日奈，我发现我不一样了。她给我弄了一把新的发型，我一下子就变得很帅了。我从来没有戴着眼镜看她，因为她是我唯一不用变形的美丽。她用她紫色的笑容和眼泪添掉了我眼中的灰尘，她让我的眼睛恢复正常。我闭上眼睛，再睁开，看见爱了。
于是我丢掉自己的眼镜，答应她不再做“四眼”了。我倒不是觉得四眼有什么不好，只是因为日奈不希望我那样做，所以我就不做了。我跟她说我只在乎你的感受。她听了之后就笑了。我决定不再用那把子弹会转弯的枪去关怀恶人了，我想我这个使命已经结束了，我应该变回平凡的人了。我从来没有用它命中任何一个坏人，但它却唯一一次、相信也是最后一次，被那个傻呵呵的黑社会小混混不小心走火，打中了我自己。
有点讽刺，不是吗？于是我就笑了。反正一切是要改变的，我要重新开始。只是这个重生那么没有仪式感。真希望给我一枪的，是利索点的角色。不过，没关系，就这样吧。
我带着肚子上的那个血窟窿和日奈一起约会。我痛得不行但还是微笑着，我不会让她看见我难过，怕她担心还是其次，最主要的，是我要独自一人承受这个伟大的改变——我要从没有人注意的神之眼变回平凡人。懂得希望，懂得爱。
于是我对日奈说，你要在最高的那幢楼上等我。因为透过玻璃，从那里，可以看见整个东京。他们静默，他们拥挤，他们舞蹈，他们述说，他们叹息。我想和你玩个游戏，我们分开以后，你能在那里看见我吗？用你的眼睛，看见我置身在东京的哪个角落里？
然后，我会来找你。
站在阳光地下，亲吻你眼中的灰尘。
你相信你会在地下铁的护栏旁边遇见爱情吗？你相信坐上山手线的列车，我们就会去上野赏樱花，去池袋买衣服，去浅草参加夏日祭，去横滨看海吗？你相信在新干线上闭上眼睛，再睁开，就可以到达你想去的地方吗？你相信拿着dv看一个男人的背影，就能发现他身后面的天使吗？你相信一台被打到爆机的游戏机会向你发出邀请，说相请不如偶遇吗？
你相信我能在东京爱上你吗？
你不相信没有关系，因为你可以等待，一直等到你遇见一个人，让你去相信。
K从镜片里看见放大的扭曲的罪恶，拥挤，慌张，睡眠，绝望，还有时间。可是，他却没有用镜片去扭曲爱情。这是一个矛盾。既然相信眼睛所见皆不真实，那何苦用肉眼见证爱。想来想去，无非一个答案，相信相爱，希望被爱。因此，当有人以：“他们代表着今日之人的罕见的那种反对和清除平庸的需要，他们的冷漠神气来自决不受感动这个不可动摇的决心，可以说这是一股让人猜得出的潜在之火，它不能也不愿放射出光芒” 来评价《东京之眼》的气质的时候，我倒是不以为然。法国人和日本人的合作，让整部影片从风格，到节奏，再到表达都产生了一种混合的气质。日本人坚决凄美的东西和法国人浪漫温情的东西交织在一起：四眼用一种看似极端的方式去“诛杀”——却被法国人处理成一种温和的，枪的“关怀”；日奈将K的事情告诉做警察的哥哥，本以为会受到日本男人那种霸王似的坚决反对，却没有想到哥哥会表示理解；K受伤却故意不去医治，本可以让他就那样死去，以达到仪式上的重生，却不料影片给了人们一个开放的结局——你可以将日奈看见的K理解成为幻境，也可以相信K真的牵到了日奈的手，又即将为她拭去眼中的灰尘。本片没有将任何一个地方做到极致，他玩的纯洁，玩不过《情书》且又加上许多世俗的流光溢彩；他玩的以暴制暴，又没有勇气像《花火》一样干脆；他玩的心理的病态，又不愿意做得像《梦旅人》（虽然那部片子不怎么高明）那么直白，一枪毙命。可以说，片子一旦触及日本民族最本质的那些气质——哀静的极致的去死，悲伤的隐忍的去活的时候，就用一种欧化的思想——救赎和感化——将它掰了过来，所以，与其说这是东京之眼，倒不如说是东京长了一双老外的眼睛。不过，这是否也更适合与现在的东京，这个极度欧化的城市的气质呢？写到这里，不禁想说，如果有鬼佬想要拍“北京之眼”，他会把这座宽大的，充满沙尘暴和明媚阳光的城市，以及这个城市里面的人的故事拍成什么样呢？每个民族终有自己的一套存活法则和信念，想着觉得好笑，于是说，还是不要拍比较好。
