今天我观看了张力导演的《冰下的鱼》这部影片。这部影片主要是一位中年人为了实现母亲在单位职工澡堂里洗澡的愿望而做出的一些努力。

该影片有两个主要人物，分别是母亲和儿子朱红兵。这部电影也围绕这两个人物，从电影内容上表达了孤寡老人和中年男人的显示遭遇，用洗澡这一件事将人物进行串联，充满了人文主义的关怀。下面我将从故事内容、演员表现力、主题、视听、镜头几个方面对该部作品进行赏析。

一、电影故事赏析

总的来说，导演张力讲故事的能力是非常见长的。这个故事发生在东北的深冬，冬捕前的几天。全篇都是围绕为了给母亲洗澡，儿子为母亲做出的一些努力。其中，最令我深刻有几幕场景。

首先，是电影最初几个厂里的人围在一起吃火锅的场景，在这个简单的场景中，在觥筹交错推杯换盏间，淋漓尽致的展现了东北的人情风貌，也在暗潮汹涌的谈话中，确定了片中的儿子必须完成的主线，即必须为母亲找到两个成年女性陪护，至此整个电影彻底拉开了序幕。

其次是，电影中的隐喻做的十分好，儿子每次遇到生活的困难时，在大街上依次遇到了牛、羊、猪。这也隐喻了儿子始终被生活宰割，从而引起了观影人对中年男性的困境进行思考。

第三，这部电影不仅在情节上只显示了母亲与儿子这两辈人的困境，并且还展示了第三辈对第二辈的剥削，给儿子在北京买房子、20万装修费的情节设定让朱红兵的面临的是老少两辈的同时压迫。电影中，朱红兵给母亲搓背时，儿子再次打来电话讨要20万装修费，朱红兵将手机扔到了水里。无论是洗澡还是冬钓都离不开水。水利万物而不争，水可以洗涤万物，也可以成为母亲的葬身之地。将手机扔到水里，也是朱红兵对于这种被生活宰割的一种反抗。

二、演员表演赏析

在没看电影之前，我看到高放老师的名字，我就知道这部电影会很吸引我，果然在整个电影中高放老师的表演收放自如，因为她的角色定位是是一个在老伴儿去世之后，稍有抑郁和母亲，因此整个角色的面部表情是无法夸张的。但是高放老师的表演使不同情境下的悲伤与难过都表现的十分细微，这让我印象很深刻。

另一个让我觉得很惊喜的是剧中儿子朱红兵的扮演者周波老师的表演十分出色，因为故事讲述了在中年之时，他与五个女人因母亲洗澡而发生的故事，因此他身上的戏剧冲突会更多。周波老师的每段表演情绪都处理的很好，观众能通过他的表演，看到一个东北中年爷们被“上有老下有小”的压力压的喘不过气。在剧中，他不是绝对的好人和绝对的坏人，他只是一个普通的中年男人，有着自己的爱恨情仇，有光明、有龌龊，但这就是真实的人生。

与朱红兵接触的五位女性也非常具有人物魅力，大多数人即使在底层为了生存苦苦挣扎，但她们鲜活明亮富有个性，这就是东北女人。

三、电影主题分析

电影的主线是为了完成母亲在职工浴室洗澡的愿望，以水为线索贯穿了整部影片。电影开篇以一只鱼挣扎着跳出冰面为起点，到最后母亲葬身冰下。即使最后没有将这一幕拍出来，但是联系之前的情节也可以猜的八九不离十。

我认为电影反映的主题主要有三部分。首先，是对于孤寡老人的探讨，母亲性格的转变或许就源于老伴的去世，母亲日日怀念与老伴一起度过的日子。儿子即使很孝顺，但是他也有他自己的家庭，无法抚慰内心深处的情感。

其次是对中年人压力的探讨，电影里聚焦了一个东北男人的生活。在家庭里，妻子常与母亲争吵，儿子啃老导致中年被迫卖掉房子，工作环境不顺心。种种压力都压在了这个男人的身上。影片中朱红军在压力之下开车前往一片荒地前去散心，他在内心的倾诉的对象是他已经去世的父亲，或许他在那一刻也体会到父亲的不易。最后，在他与母亲最后一次同框的镜头里，他在母亲身后帮她搓着背，默默的哭泣着，作为一个中年男人他也有脆弱的一面，但是因为他的年纪和性别所以他不能放声哭出来。

最后，我想谈的是对于已故父亲这个角色的理解，在影片中父亲的戏份极少，有的也是出现回忆里。但是，整体故事里缺少不了这个故事。我听说如果夫妻二人感情特别好，如果其中一个去世，另一个也大概率撑不了多久。母亲与父亲伉俪情深，母亲在余生中始终怀念着父亲。有人说过，一个人去世不算是真正的死亡，只有有关他的故事不再有人记得，他才是真正的离去。我相信那位父亲一定是一位好父亲与好伴侣，他的故事一定会有人记得。

四、镜头分析

影片中最令人印象深刻的镜头是在最后，朱红兵出门寻找母亲，他奔跑着出门，这里有一组跟镜头。最后他停在一个交叉的铁路轨道上，此时镜头的画面比例十分完美。最后的最后，他转过身看向镜头，什么也没说，又似乎什么都说了。

本片导演对于镜头有很精准的把控力，他不屑于去拍摄一些精致奢华的场面，而是拍摄了更接近于真实的场景。逼仄的房子、昏暗的楼道、喧闹的酒桌，都让观众感到真实。

五、视听分析

影片中最有特点的是在配乐中加上了本土民谣，最让我印象深刻的是朱红兵与刘朝红在车里被其丈夫撞到并打架的场景，这个场景