在一小时前看完。
和《误杀》一样的画面色调，以及相似的故事主题：反抗权威，自我救赎，校园暴力。
然而也只是浮于表面的呈现，甚至有接近十分钟的对几位女生如何凌辱受害者的具体呈现，但镜头也多是对准受害者，表现其惨状和屈辱，忽略了加害人的表现，丝毫没有挖掘背后原因，好像她们生来就如此以欺辱人为乐，这让人看起来很难代入，以至于难以同情受害的女生。
升格是《默杀》常用的技巧，往往使用在激烈的动作场景，悬疑的空镜，煽情的表演，如在福（王传君饰演）手中举起锤子时，在福的女儿被几个女生灌头发水时（想起了《寒战》开头林家栋的“司法（丝发）奶茶”的片段），然而在《默杀》中该片段换了多个镜头角度展现几个女生的这一霸凌行为，极其拖沓，当然不止这一处），以及在福和林小姐歇斯底里的哭喊时。升格是好的技巧，通过慢动作放大和延长不易察觉的表演和制造氛围，但是在《默杀》中的升格镜头数量过多，以至于让人觉得厌烦和累赘，失去了本有的设计意愿（或许没有设计），甚至都算不上视觉奇观了。
《涉过愤怒的海》是曹保平改编的老晃同名小说，《默杀》与之有相似的家庭关系主题，只是前者探讨得更加深刻，其他方面也和故事主题相辅相成，配合呈现的效果很好，尤其是摄影风格及其风格化，多用手持和广角特写，用镜头畸变展现人物内心。在《默杀》中也有相同的摄影出现，但只是作为点缀以吸引一时的目光，似乎没有系统设计，其他场景多数都是“标准设计”：对话戏是全景-正反打-插入一些特写或中景或空镜-全景，前半段的通过美术和镜头调度实现了一些恐怖氛围，这是好的，但可惜这不是惊悚片。
不只是镜头，还有音效设计。影片音乐确实和画面有好的契合度，福禄寿（现改名“DouDou”）的音乐风格总是关乎生命和悲伤，这和故事内核也有着良好配合。但音效方面或许设计过度，画面中总是出现不和谐的声音，一些不必要的动效被过于放大，甚至似乎出现了设计纰漏，小彤母亲在用抹布擦玻璃时竟然发出了“沙沙”的声音，有点叫人匪夷所思。
影片中自从小彤消失之后，节奏就几乎没有放松过。所有角色都在被不太合理的动机推着上赶着去寻找真相，情节也是层出不穷，目不暇接。虽然在故事中段已经猜到在福就是杀害几位霸凌女生的人，不过小彤反杀继父，和母亲有着复杂的相依为命的关系确实没有想到，有一定程度的震撼性，也深化了一些主题，这比前半段直白地展现霸凌，受害者家庭的软弱，和学校的权力勾结更让人动容。可为了达成这个瞬间，故事的大半段都过于赶趟，如果有更深挖霸凌背后的原因，把镜头多对准施暴者，让观众松一口气，缓缓脑子，看看背后的故事，节奏和观感上或许会更好。
毫无疑问的，故事背景设定在海外，似乎是东亚类似于马来西亚一类的地区，是柯汶利导演的故乡，这使得故事设计容易上手也可以更大胆，当然了，规避审核是重要的原因，中国内地不能有这样的事情被看见。
“沉睡的你不再需要醒来”，这是电影后半段不断重复重复再重复的一句歌词，这样不断回环往复的歌词确实很带感，但可惜，画面上也是重复重复再重复，不断闪回，交代过去小彤和在福女儿的友情，以及小彤和在福一起联合杀死霸凌者的真相。或许，剧情设计上可以再下些功夫？这些信息点的交代可以再精妙有自然一些？在最后向观众揭露真相纵然是有震撼意义，但是如何揭露也是能否提升影片质感的关键。摆盘再精美的菜肴如果只是被甩在客人面前，是怎么也让人提不起胃口的。
其他人可以“不再需要醒来”，但导演不能。