更新时间:2013-01-24
梦见乌鸦 • 愤怒的小孩:标准合家欢式儿童反击战
贺岁档到了这个时候，正在放寒假的小朋友成为了绝对的上帝，一系列的动画片和儿童题材蜂拥而上，做着一场盛大的狂欢，这其中，《愤怒的小孩》以十足的活力玩转了经典的儿童历险故事，通俗幽默、生动温馨最适合老少通吃，是一部标准的合家欢电影。
每个人都有一颗童心，只有儿童题材才能做成合家欢，从《愤怒的小孩》可以看到合家欢的几个重要特点，一个是明星要多元化，范伟、张嘉译、江珊加上王一鸣组成的耍宝之家，陈坤、陶泽如领军的配角阵容，还有作为彩蛋出现的“板砖”刘德华，无一例外是老少通知的明星。他们饰演的角色要么就是无伤大雅的怪咖，像范伟演既是不敬言笑的爷爷也是难舍军旅情结的老兵，陶泽如演的面馆老板也是酒鬼，江珊饰演的电视剧迷，陈坤、张译则饰演帅得像漫画的型男正角，还有就是笨到又可恨又可爱的坏蛋，吃尽苦头的笨贼三人组，有点类似动画片中的反派，极尽夸张、坏而不恶。
人物有了，温暖的情感、充满童趣的笑料、童话式的正义和冒险同样必不可少，合家欢电影为了快乐，是可以打破一些合理性和逻辑的限制，《愤怒的小孩》也是如此必得欢快淋漓又极富童趣，从小童星王一鸣扮演的孙小傲运用少年版007的方式“逃离”监管严密的小区，磁铁取钥匙、汽球挡摄像头，纸箱做掩护，借搬家公司的车辆出门，一系列的方式新奇、有趣，符合孩子的心理特点，又具备可操作性，不是充分接近孩子们的视角，不是发挥孩子式的纯天然想象力，很难编出这样的情节。
此后，孙小傲和“失足少女”兰兰相遇，两人在汽车上用豆油摆脱恶人的追踪，一路上同甘共苦，躲追踪、睡天桥、骗面吃，成长与冒险同步，苦难与欢乐同行。最后，影片也和所有儿童历险片一样，让大人和孩子一起认识到自己的责任。
就在坏人已经山穷水尽的时候，真的出现了“又一村”，上演一场老少联手 “游击战”，孙小傲的玻璃球弹弓在爷爷的指挥下，发挥出了最大的威力，老人和孩子作为现代家庭中的“弱势”成员，在关键时刻联手作战，做出意想不到的贡献，再一次弘扬了团结就是力量的正能量，马峰窝被打爆则表现了最后一个主题——以恶制恶是何等的快乐。
其实《愤怒的小孩》的创作过程本身就是一次有趣的老少联手合家欢，导演是黄雷，监制是他的爸爸黄建新，黄建新一年到头的忙于工作，直到这次合作，才真正深入到儿子的创作中，剧本就毙了五次，足见对儿子的严厉和对创作品的严谨。子承父业，在电影圈本是非常常见的现象，像黄氏父子般合作也是合情合理，父子间的了解和信任使其才华和特点得到尽致的发挥。
这应该是黄建新监制过的最小的电影，也很可能是最不成熟的作品，但我们有理由相信这是一部彰显未来的电影，意义是《墨攻》《投名状》《女人不坏》《十月围城》《新宿事件》《小夜刀》所无法替代的，黄建新的监制作品中多了一个黄雷，在略显稚嫩又生气勃发的影像中，我们依稀看到了《站直了别趴下》《背靠背脸对脸》时代的黄建新，薪火相传，中国电影就不会老去。
每个人都有一颗童心，只有儿童题材才能做成合家欢，从《愤怒的小孩》可以看到合家欢的几个重要特点，一个是明星要多元化，范伟、张嘉译、江珊加上王一鸣组成的耍宝之家，陈坤、陶泽如领军的配角阵容，还有作为彩蛋出现的“板砖”刘德华，无一例外是老少通知的明星。他们饰演的角色要么就是无伤大雅的怪咖，像范伟演既是不敬言笑的爷爷也是难舍军旅情结的老兵，陶泽如演的面馆老板也是酒鬼，江珊饰演的电视剧迷，陈坤、张译则饰演帅得像漫画的型男正角，还有就是笨到又可恨又可爱的坏蛋，吃尽苦头的笨贼三人组，有点类似动画片中的反派，极尽夸张、坏而不恶。
人物有了，温暖的情感、充满童趣的笑料、童话式的正义和冒险同样必不可少，合家欢电影为了快乐，是可以打破一些合理性和逻辑的限制，《愤怒的小孩》也是如此必得欢快淋漓又极富童趣，从小童星王一鸣扮演的孙小傲运用少年版007的方式“逃离”监管严密的小区，磁铁取钥匙、汽球挡摄像头，纸箱做掩护，借搬家公司的车辆出门，一系列的方式新奇、有趣，符合孩子的心理特点，又具备可操作性，不是充分接近孩子们的视角，不是发挥孩子式的纯天然想象力，很难编出这样的情节。
此后，孙小傲和“失足少女”兰兰相遇，两人在汽车上用豆油摆脱恶人的追踪，一路上同甘共苦，躲追踪、睡天桥、骗面吃，成长与冒险同步，苦难与欢乐同行。最后，影片也和所有儿童历险片一样，让大人和孩子一起认识到自己的责任。
就在坏人已经山穷水尽的时候，真的出现了“又一村”，上演一场老少联手 “游击战”，孙小傲的玻璃球弹弓在爷爷的指挥下，发挥出了最大的威力，老人和孩子作为现代家庭中的“弱势”成员，在关键时刻联手作战，做出意想不到的贡献，再一次弘扬了团结就是力量的正能量，马峰窝被打爆则表现了最后一个主题——以恶制恶是何等的快乐。
其实《愤怒的小孩》的创作过程本身就是一次有趣的老少联手合家欢，导演是黄雷，监制是他的爸爸黄建新，黄建新一年到头的忙于工作，直到这次合作，才真正深入到儿子的创作中，剧本就毙了五次，足见对儿子的严厉和对创作品的严谨。子承父业，在电影圈本是非常常见的现象，像黄氏父子般合作也是合情合理，父子间的了解和信任使其才华和特点得到尽致的发挥。
这应该是黄建新监制过的最小的电影，也很可能是最不成熟的作品，但我们有理由相信这是一部彰显未来的电影，意义是《墨攻》《投名状》《女人不坏》《十月围城》《新宿事件》《小夜刀》所无法替代的，黄建新的监制作品中多了一个黄雷，在略显稚嫩又生气勃发的影像中，我们依稀看到了《站直了别趴下》《背靠背脸对脸》时代的黄建新，薪火相传，中国电影就不会老去。
