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表现自己荒谬的一生：

在家庭经济崩溃后，马蒂亚斯在米拉格诺村的图书馆工作。他代表他怯懦的朋友波米诺向罗米尔德求婚，结果自己娶了罗米尔德，并与他泼辣的岳母生活在一起。当他的母亲和女儿在同一天去世时，马蒂亚斯绝望地逃到了蒙特卡洛。在赌场里，他很快就赢了50万法郎。

在回家的路上，他在一份报纸上读到，他被认为已经自杀了，另一具尸体被确认是他的。他想想之后，决定抓住这次自由的机会，在罗马开始新的生活。在那里，他以阿登的名义爱上了房东的女儿阿德里安，她与考古学家泰伦斯·帕皮亚诺订婚了。在一次聚会上，帕皮亚诺和他的兄弟西皮翁偷走了他的钱。由于无法报警，马蒂亚斯辞职返回米拉格诺村。他发现罗米尔德与波米诺再婚，他们有了一个新孩子。他决定让他们安静下来，然后再次前往罗马找阿德里安。

不停的折腾以后重新归零。难道马蒂亚斯在第2次追求阿德里安的时候，没有想过怎么样安排自己的生活吗？他难道不像浮士德被魔鬼诱惑了吗？难道非要等自己的巨款被偷了以后，他才能意识到自己已经是个nobody了吗？

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问题就在于以什么角度来看待故事。

不仅讲故事是重要的，用什么意义来讲故事是更重要的。

我们绝对不会把南柯一梦，或者是红楼梦，想象成为卡尔德隆式的梦如人生的故事。

也不会把帕斯卡尔，想成是南柯一梦。

Feu Mathias Pascal，得到了皮兰德娄本人的认可，当然是在表现皮氏。莱尔比埃导演是他的大粉丝。一开始老皮不太认可他，但是后来因为导演得到了这个机会，他看了导演以前的作品，却对他大加赞赏，一改固态。

所以我们要用老皮的眼光看电影。生活真荒谬。自己的生活真荒谬。

当然我也认为安东尼奥尼更好的能表达老皮。可以说是他极致的代言人。

戏剧真荒谬。

得到了钱，失去了钱。失去了家，得到了家。
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电影制造了不少影像奇观，值得铭记。

他当图书馆员的地方，他的家，就像一个大迷宫。米拉格诺村方尖碑式的塔楼，人们在那里狂欢。抱着死去婴儿的行走，令人动容。

后半部在人生的十字路口，他犹豫不定。又是实验主义的手法，他和阿贝尔冈斯已被被称为最早的先锋派。

他从法国的印象派画家和美国的格里菲斯以及瑞典的斯约斯特约姆的艺术成果中吸取营养，把特技作为重要的电影表现手段。在第1次大战期间，他因为手部受伤，不能参军而非常懊恼。结果被拉去做军装。后来又被拉到电影公司去做宣传片。

他少年的偶像，可是德彪西和梅特林克。但他从事电影工作，完全是命运的安排。