更新时间:2013-10-27
齐东强 • 幸好青春:其他向度的幸福
这是一个有关爱与离别的故事。影片开始，主角吴敏杰站在燕园旁边的老校门前，穿着博士服，脸上满是微笑。紧接着，博士服变成了西装，凝重的表情伴随着旁白，告诉我们这个故事最简洁的结局：“他从这个校园，离开”。
在优美的音乐之后，几个镜头和旁白的寥寥几句话，勾勒出一个步履匆匆忙碌疲惫但生活一丝不苟的年轻白领形象。音乐消失，主角在一个房间里浇花。镜头停在盆栽上，暗示我们这似乎是一个伏笔。敏杰接起电话：“好啊，老地方吧。好，拜拜。”他的表情从一丝惊喜归于平淡，再转而显出落寞疲惫的微笑，让人猜测出许多可能：这是旧友的聚餐？还是恋人的呼唤？亦或是旧时所爱之邀？这个谜底要到最后才能揭晓。
他拿起那盆盆栽，带上外衣，转身开门：回忆纷至沓来。
毕业论文答辩结束时与可可简短的聊天，记事本上迟迟未划去的可可的肖像与“表白”的字样；在寝室里和各具风格的室友们讨论表白的种种方案；在公园里石桌上制作永生花，一幕幕掠过：在台阶上看书、逗猫、聊天，自习室里记事本上简笔画着肖像，在草坪上合影时垂下的眼睛；燕园附近台阶上的聊天和未说出的话、未送出的花；所幸还有室友，在85°C门口弹吉他唱歌，《老男孩》唱到高潮，可可出现，敏杰借着酒兴表白，接着就是哭泣和转身——他的青春早早结束了。
影片最后，敏杰的思绪回到现实。片头的谜底在这里呈现出来：一年前表白的地点，敏杰等了好久也没有等到要等的人。释然笑过，他把当年在记事本上画着肖像写着“表白”的一页撕下，与那盆盆栽放在一起。好久之后，没有露面的可可将敏杰送的永生花也放在旁边。
短短二十分钟，谙熟的情节似乎常常发生在你我身边。然而短片很成功地通过精心结构、镜头转换、音乐感染，把每个观众代入进去，勾起每个人心头类似的感怀：幸好青春，感谢相遇。
相信每个温柔的人在观影时都会希望两位主角最终能走到一起，这是一种文化习惯，是写在我们基因中的温良对于悲剧的天然的拒斥。当可可以否定的暗示回应敏杰的支吾：“感天动地，一蹴而就”时，观众们就只能唏嘘不已了。为何两个互相都有感觉的人不能走到一起呢？
这无疑是与人类的历史同样古老的话题。“爱”是陌生的，是个虚空的语词，是无法定义之事。“爱”就是简简单单两个有感觉的人在一起吗？在影片中，可可无疑是个成熟的理性人。她明白，爱首先与暧昧有着明显的区分，说不说破乃是质的变化，它决定两种生活互相融入的合法性，即“名分”，名不正则言不顺，言不顺则事不成。而爱的精髓在于“陪伴”，在于两人之间互相的“在场”。西蒙娜·薇依所说“深信他人的真实存在便是爱”即是此意。在爱的初始阶段，这种陪伴必须是肉体的在场，是物质性的实在。只有经历过一段长久的共同生活，爱情才有可能走向下一阶段，即重点转移到精神的“在场”，这时两个人已经深深理解并确信了对方的存在，肉体在不在场已经不再重要。如果想要跳过初始阶段直接进入深层阶段，无疑是在给自己制造一个美丽的天使的幻象，它终将变为泡沫。敏杰的意图在可可的眼里便蒙上了深深的悲哀，她看出他自己都没有意识到的想法的实质，他就是想要来一次“感天动地，一蹴而就”的造神运动，而不是去体验一个触手可及的爱人。可可如果真的答应了，我们将看到真实的悲剧。而在一年之后，可可约敏杰出来，把当年的信物放在一起，丢给这个荒芜的世界，仪式般结束了曾经的故事。过去的都过去了，人应当向着未来奋然前行，本来带有一丝希望的敏杰彻底释怀地笑了，可可成熟的爱情观想必已经传达给敏杰。这就是最美好的答案。应当认为，可可和敏杰都是幸福的。
盆栽与纸页一直印在观众眼里，音乐涌起，直到永生花兀自出现。这中间的定格耗尽了观影人感情的全部积累。我愿修改本雅明的话来表达这层意思：恰如人在弥留之际其生平的意向在他心中翻滚湍流，展示种种所遭遇但未及深谙的自我，同样，坠入回忆之人的表情和面容上无可忘怀之事会陡然浮现，赋予半生巨细一种权威，连最悲惨破落的人也不例外。这权威便是故事的最终源头。
在优美的音乐之后，几个镜头和旁白的寥寥几句话，勾勒出一个步履匆匆忙碌疲惫但生活一丝不苟的年轻白领形象。音乐消失，主角在一个房间里浇花。镜头停在盆栽上，暗示我们这似乎是一个伏笔。敏杰接起电话：“好啊，老地方吧。好，拜拜。”他的表情从一丝惊喜归于平淡，再转而显出落寞疲惫的微笑，让人猜测出许多可能：这是旧友的聚餐？还是恋人的呼唤？亦或是旧时所爱之邀？这个谜底要到最后才能揭晓。
他拿起那盆盆栽，带上外衣，转身开门：回忆纷至沓来。
毕业论文答辩结束时与可可简短的聊天，记事本上迟迟未划去的可可的肖像与“表白”的字样；在寝室里和各具风格的室友们讨论表白的种种方案；在公园里石桌上制作永生花，一幕幕掠过：在台阶上看书、逗猫、聊天，自习室里记事本上简笔画着肖像，在草坪上合影时垂下的眼睛；燕园附近台阶上的聊天和未说出的话、未送出的花；所幸还有室友，在85°C门口弹吉他唱歌，《老男孩》唱到高潮，可可出现，敏杰借着酒兴表白，接着就是哭泣和转身——他的青春早早结束了。
影片最后，敏杰的思绪回到现实。片头的谜底在这里呈现出来：一年前表白的地点，敏杰等了好久也没有等到要等的人。释然笑过，他把当年在记事本上画着肖像写着“表白”的一页撕下，与那盆盆栽放在一起。好久之后，没有露面的可可将敏杰送的永生花也放在旁边。
短短二十分钟，谙熟的情节似乎常常发生在你我身边。然而短片很成功地通过精心结构、镜头转换、音乐感染，把每个观众代入进去，勾起每个人心头类似的感怀：幸好青春，感谢相遇。
相信每个温柔的人在观影时都会希望两位主角最终能走到一起，这是一种文化习惯，是写在我们基因中的温良对于悲剧的天然的拒斥。当可可以否定的暗示回应敏杰的支吾：“感天动地，一蹴而就”时，观众们就只能唏嘘不已了。为何两个互相都有感觉的人不能走到一起呢？
这无疑是与人类的历史同样古老的话题。“爱”是陌生的，是个虚空的语词，是无法定义之事。“爱”就是简简单单两个有感觉的人在一起吗？在影片中，可可无疑是个成熟的理性人。她明白，爱首先与暧昧有着明显的区分，说不说破乃是质的变化，它决定两种生活互相融入的合法性，即“名分”，名不正则言不顺，言不顺则事不成。而爱的精髓在于“陪伴”，在于两人之间互相的“在场”。西蒙娜·薇依所说“深信他人的真实存在便是爱”即是此意。在爱的初始阶段，这种陪伴必须是肉体的在场，是物质性的实在。只有经历过一段长久的共同生活，爱情才有可能走向下一阶段，即重点转移到精神的“在场”，这时两个人已经深深理解并确信了对方的存在，肉体在不在场已经不再重要。如果想要跳过初始阶段直接进入深层阶段，无疑是在给自己制造一个美丽的天使的幻象，它终将变为泡沫。敏杰的意图在可可的眼里便蒙上了深深的悲哀，她看出他自己都没有意识到的想法的实质，他就是想要来一次“感天动地，一蹴而就”的造神运动，而不是去体验一个触手可及的爱人。可可如果真的答应了，我们将看到真实的悲剧。而在一年之后，可可约敏杰出来，把当年的信物放在一起，丢给这个荒芜的世界，仪式般结束了曾经的故事。过去的都过去了，人应当向着未来奋然前行，本来带有一丝希望的敏杰彻底释怀地笑了，可可成熟的爱情观想必已经传达给敏杰。这就是最美好的答案。应当认为，可可和敏杰都是幸福的。
盆栽与纸页一直印在观众眼里，音乐涌起，直到永生花兀自出现。这中间的定格耗尽了观影人感情的全部积累。我愿修改本雅明的话来表达这层意思：恰如人在弥留之际其生平的意向在他心中翻滚湍流，展示种种所遭遇但未及深谙的自我，同样，坠入回忆之人的表情和面容上无可忘怀之事会陡然浮现，赋予半生巨细一种权威，连最悲惨破落的人也不例外。这权威便是故事的最终源头。
