更新时间:2012-11-10
玑灵浇头 • 追访有情人:爱很美
韩国电影《인터뷰》（）中文译名《追访有情人》，个人也觉得翻译得有些太过复杂，无非就是“爱”，以Interview的形式记录爱情，讲述爱情。
四年的专业学习换来的是在电影观摩途中大脑里蹦出来的那么些个零星的专业术语：新现实主义？戏中戏？交叉蒙太奇？当卸下一切武装，电影就只是电影，我妄图在构思一篇影评出来的时候发现，它其实就是一篇电影观后感。
《追访有情人》是亚洲唯一一部打上道格玛95标记的电影，它由丹麦导演拉斯冯提尔于1995年提出，强调电影的纯粹性，聚焦于真实的故事和演员本身的表演。所有规则的提出并不是为了恪守，而是为了给自己的作品一个归宿，或者说规则的提出是为了遵守，只不过在执行的过程中自觉不自觉地就被打破了。从第一部道格玛影片开始，它所设定的规则就已经开始不被完全遵循了。《追访有情人》影片的最开始是一群人在讨论电影的开头如何设计才能更吸引观众并列举了《公民凯恩》等拥有绝妙开头的经典电影，这段长达两分多钟的电影开头显然是对众人讨论的“五分钟定律”（或者称之为“三分钟爆点”）的一种“二律背反”，导演似乎以此来强调道格玛所追求的电影的真实，这段讨论以一个男人说“导演到底想说什么呢”结尾，紧接着字幕便出现了导演的名字，这与“道格玛宣言”所提出的“导演名字不在片头片尾出现”明显相悖，以及讨论中出现的无声源音乐也与其宣言中所提到的“取消无声源音乐”不符。另一方面导演以采访形式讲述故事，这就在演员自身表演上提出了较大的要求。而这也是道格玛所标榜的。正如道格玛95官网所说，这得看导演如何解释这些规则。
en-seok在巴黎一座墓园中无意中发现了塔可夫斯基的墓，这位苏联导演被葬在异国他乡，于是en-seok怀着对电影的探寻和对大师的执着在塔可夫斯基的墓的照片上写下：“你是来寻找真理吗？”当en-seok在采访被称为塔可夫斯基精神的继承人的索科洛夫时，这位导演对于电影给出了看法：当你拿起摄影机时，镜头后的一切就不可能是真的。不知道是不是像豆瓣一位网友说的导演在借此来探寻电影的意义和真实性，但en-seok在一次玩笑般的录影中说出了自己拍这部电影的契机：他不知道人们所向往的那种爱情是什么，所以他想知道。导演在电影中反复地述说真实，镜头的真实，爱情的真实，采访的真实，在最后工作人员询问时也坚持用”Interview”作为电影的片名，但另一方面专业演员的存在又在暗示作为电影的不真实性，即使在cast中出现的电影中接受采访的人都是使用真实的名字，也不代表故事就是真实的；即使采访是真实存在的，也只不过是纪录片和电影的杂糅罢了。
影片伸出多条线来讲述与爱情有关的事情。en-seok的爱情和电影相联系，失去爱情继而对爱情产生怀疑，想通过别人的视角来了解爱情，于是他通过自己手里的摄影机寻找答案。可是他连自己手里的摄影机是不是真实的都不知道，又能否通过它来证明答案的真实；yong-hee的爱情和舞蹈有关，爱情死了，舞蹈便跟着死了。当她蓄了长发，再次回到原来的舞蹈教室时，表明她已经走出了那场死去的爱情；职场夫妇的爱情通过孩子来维系，孩子的降生为爱情赋予更深一层的意义；大龄未婚男青年有过三场爱情，最难忘的还是那段8mm胶片的初恋，也成了他心口的朱砂痣；朴龙和静华的爱情因病痛分离，过尽千帆之后依旧不忘初心，也揭示了爱情的一个真谛：比我爱你更重要的，是在一起。
关于那场en-seok在巴黎一幢白色建筑里拍摄的舞蹈，它可能只是一场舞蹈，为了映衬yong-hee每夜每夜做的那个梦，男女舞者的脸上蒙着面纱，告诉我们他们可以是任何人，这场舞蹈只是在讲述一个爱情故事。故事里的男女相爱，他们十指相扣，耳鬓厮磨，然而有一天，男人死了，女人沉浸在巨大的悲痛中倒在死去的男人身上。面纱被摘了下来，露出yong-heel的脸，她伸开手掌，扔掉了那颗象征爱情的玻璃珠子。当yong-heel接到男友去世的那通电话时，她将用来擦拭脚伤的酒精来治愈心伤，当心伤无法治愈时，她扔掉了象征生命的玻璃珠子。
yong-hee走进了理发店，看到了和自己同名的美发师助手，听到了她的爱情故事。店长叫了yong-hee的名字，理发师助手抬起头来，变成了yong-hee自己。这就是yong-hee在电影中撒谎的原因。她没有了爱情，只有借助别人的爱情，才能继续存活下去。由此我们便可以分辨哪些是她自己的爱情，哪些是别人的故事。当谈到别人的故事时，她会不安，十指交叉，请求要一杯水；当讲到自己的爱情时，她会闭上眼睛，缓缓地说出爱人的名字。
yong-hee通过采访认识了那对幸福的夫妇，在便利店打工接触到更多的人，这些时候会慢慢发现yong-hee的变化，她已经不是一潭死水，会在举了很久的灯光后揉着腰皱眉小声地抱怨，会笑会惊讶，渐渐地有了表情，直到在男友的墓前，她会哭。这是第一次我们看到她在男友死后哭泣。她有很多话要说，en-seok便将摄影机留给她。她讲自己的爱情，讲谎言，哭泣，然后放下。
朴龙和静华的婚礼片段让我蓦地想起香港电影导演云翔的《爱很烂》，两个婚礼场景莫名地相似，就是电影中出现的和爱情有关的人几乎都出现在婚礼现场，照这样的话可以改叫《爱很美》什么的，而这也达到了en-seok采访的目的。
爱是什么。
爱很美。
四年的专业学习换来的是在电影观摩途中大脑里蹦出来的那么些个零星的专业术语：新现实主义？戏中戏？交叉蒙太奇？当卸下一切武装，电影就只是电影，我妄图在构思一篇影评出来的时候发现，它其实就是一篇电影观后感。
《追访有情人》是亚洲唯一一部打上道格玛95标记的电影，它由丹麦导演拉斯冯提尔于1995年提出，强调电影的纯粹性，聚焦于真实的故事和演员本身的表演。所有规则的提出并不是为了恪守，而是为了给自己的作品一个归宿，或者说规则的提出是为了遵守，只不过在执行的过程中自觉不自觉地就被打破了。从第一部道格玛影片开始，它所设定的规则就已经开始不被完全遵循了。《追访有情人》影片的最开始是一群人在讨论电影的开头如何设计才能更吸引观众并列举了《公民凯恩》等拥有绝妙开头的经典电影，这段长达两分多钟的电影开头显然是对众人讨论的“五分钟定律”（或者称之为“三分钟爆点”）的一种“二律背反”，导演似乎以此来强调道格玛所追求的电影的真实，这段讨论以一个男人说“导演到底想说什么呢”结尾，紧接着字幕便出现了导演的名字，这与“道格玛宣言”所提出的“导演名字不在片头片尾出现”明显相悖，以及讨论中出现的无声源音乐也与其宣言中所提到的“取消无声源音乐”不符。另一方面导演以采访形式讲述故事，这就在演员自身表演上提出了较大的要求。而这也是道格玛所标榜的。正如道格玛95官网所说，这得看导演如何解释这些规则。
en-seok在巴黎一座墓园中无意中发现了塔可夫斯基的墓，这位苏联导演被葬在异国他乡，于是en-seok怀着对电影的探寻和对大师的执着在塔可夫斯基的墓的照片上写下：“你是来寻找真理吗？”当en-seok在采访被称为塔可夫斯基精神的继承人的索科洛夫时，这位导演对于电影给出了看法：当你拿起摄影机时，镜头后的一切就不可能是真的。不知道是不是像豆瓣一位网友说的导演在借此来探寻电影的意义和真实性，但en-seok在一次玩笑般的录影中说出了自己拍这部电影的契机：他不知道人们所向往的那种爱情是什么，所以他想知道。导演在电影中反复地述说真实，镜头的真实，爱情的真实，采访的真实，在最后工作人员询问时也坚持用”Interview”作为电影的片名，但另一方面专业演员的存在又在暗示作为电影的不真实性，即使在cast中出现的电影中接受采访的人都是使用真实的名字，也不代表故事就是真实的；即使采访是真实存在的，也只不过是纪录片和电影的杂糅罢了。
影片伸出多条线来讲述与爱情有关的事情。en-seok的爱情和电影相联系，失去爱情继而对爱情产生怀疑，想通过别人的视角来了解爱情，于是他通过自己手里的摄影机寻找答案。可是他连自己手里的摄影机是不是真实的都不知道，又能否通过它来证明答案的真实；yong-hee的爱情和舞蹈有关，爱情死了，舞蹈便跟着死了。当她蓄了长发，再次回到原来的舞蹈教室时，表明她已经走出了那场死去的爱情；职场夫妇的爱情通过孩子来维系，孩子的降生为爱情赋予更深一层的意义；大龄未婚男青年有过三场爱情，最难忘的还是那段8mm胶片的初恋，也成了他心口的朱砂痣；朴龙和静华的爱情因病痛分离，过尽千帆之后依旧不忘初心，也揭示了爱情的一个真谛：比我爱你更重要的，是在一起。
关于那场en-seok在巴黎一幢白色建筑里拍摄的舞蹈，它可能只是一场舞蹈，为了映衬yong-hee每夜每夜做的那个梦，男女舞者的脸上蒙着面纱，告诉我们他们可以是任何人，这场舞蹈只是在讲述一个爱情故事。故事里的男女相爱，他们十指相扣，耳鬓厮磨，然而有一天，男人死了，女人沉浸在巨大的悲痛中倒在死去的男人身上。面纱被摘了下来，露出yong-heel的脸，她伸开手掌，扔掉了那颗象征爱情的玻璃珠子。当yong-heel接到男友去世的那通电话时，她将用来擦拭脚伤的酒精来治愈心伤，当心伤无法治愈时，她扔掉了象征生命的玻璃珠子。
yong-hee走进了理发店，看到了和自己同名的美发师助手，听到了她的爱情故事。店长叫了yong-hee的名字，理发师助手抬起头来，变成了yong-hee自己。这就是yong-hee在电影中撒谎的原因。她没有了爱情，只有借助别人的爱情，才能继续存活下去。由此我们便可以分辨哪些是她自己的爱情，哪些是别人的故事。当谈到别人的故事时，她会不安，十指交叉，请求要一杯水；当讲到自己的爱情时，她会闭上眼睛，缓缓地说出爱人的名字。
yong-hee通过采访认识了那对幸福的夫妇，在便利店打工接触到更多的人，这些时候会慢慢发现yong-hee的变化，她已经不是一潭死水，会在举了很久的灯光后揉着腰皱眉小声地抱怨，会笑会惊讶，渐渐地有了表情，直到在男友的墓前，她会哭。这是第一次我们看到她在男友死后哭泣。她有很多话要说，en-seok便将摄影机留给她。她讲自己的爱情，讲谎言，哭泣，然后放下。
朴龙和静华的婚礼片段让我蓦地想起香港电影导演云翔的《爱很烂》，两个婚礼场景莫名地相似，就是电影中出现的和爱情有关的人几乎都出现在婚礼现场，照这样的话
爱是什么。
爱很美。
