更新时间:2012-07-12
聆雨子 • 搜索:《搜索》：一种避重就轻的廉价
反思网络时代信息传递与意见集聚机制的失控，也算是这些年里逐渐抬头的影视题材之一，像英国的三集版《黑镜》那样，早就已经成为“神作”的代名词了。当然在某种程度上，一切借力于大银幕或小荧屏的书写与言说，在性质上，最终还是要被纳入它们所抨击和问责的那个“大众传播”的范畴，起于斯、长于斯、批判于斯、最终还回归于斯，这就是媒介批评最吊诡的地方。
“在公交车上，白领丽人叶蓝秋故意不让座和对老人的出言不逊被网友拍成视频上传到网上，进而引发了一场人肉搜索的热潮，再加上电视新闻记者陈若兮的介入，叶蓝秋一夜成名，而围绕着叶蓝秋和陈若兮的身边，形形色色的人物命运也都渐次展开并发生着微妙的改变……”网络与现实互为镜像，现代社会里弥漫在职场和家庭内部的人际信任缺陷，打着道德旗号见风使舵的民粹主义，媒体在新闻理想和价值定位上的自我异化，一场与大是大非无涉的的公交车争吵，就因为勾连上了凡此种种，瞬间变成了蝴蝶效应式的危机传递链。不能不说，《搜索》拥有一个非常出色和诱人的初始立意。
需要说的是，我自己也经历过一次小范围的网络暴力，我也曾经因为一篇文章被几千上万号网民人肉搜索过，当然其烈度和摧毁度远远低于叶蓝秋小姐的遭遇，但重要的是，我非常清楚那以每秒钟几十条的速度生成的留言与评论可能产生在每一次无意识的鼠标滑动中输入的火上浇油，在自然而然的理性缺位和选择性失明之后，纵横捭阖、摧枯拉朽、人不犯我我也犯人。我想，当年被馒头血案弄得气急败坏方寸大乱风度尽失的陈凯歌先生，大约在内心深处，有着和我这个小人物一样的隐痛。
但是，看完电影之后，我总觉得有一点奇怪的地方，有一点不舒坦不得劲儿的地方，然后，我问了自己这样一个问题，如果叶蓝秋在公车上让了座位的话，电影里的很多事情还会发生吗？于是我明白了，没有网络暴力，王珞丹那样青涩的职场新人照样会遭遇前辈的利用和排挤，陈红那样尖刻和庸俗的家庭主妇照样会受到丈夫的冷落与嫌弃，姚晨的女王范儿和控制欲照样会铸就男友的远离，而在王学圻那样的富豪身边，女秘书之间的宫心计更是题中应有之意。
也就是说，这个作品，以网络暴力为起点却没有以网络暴力为旨归，以网络暴力为背景却没有以网络暴力为语境，以网络暴力为触因却没有以网络暴力为动能。当几方人马拉开架势互相算计和利用的时候，网络再也没发挥它本该发挥的工具平台作用，反倒成了一个辽远的树顶上一群鸦雀的鸣叫，你知道它就在那里，却也无心去多加留神。
当一部电影，在最需要抓住和深挖的地方浅尝则止、浮光掠影的时候，它也就放开了它最可能闪光的部分，放开了它可能达到的深度与广度，“一类人必须给另一类人让座”这一逻辑里本身包含的权力结构，一个没有新闻自由的国家在对深度报道的饥渴中只能自欺欺人地侵犯普通市民，信息渠道决定行为方式，所有这些有意思的地方都被避开了，而换上了一些看似聪明、取巧，实则避实击虚的东西，比如“叶蓝秋身患绝症”这种极端主义的设定。
除了尽可能地收揽职场剧、商战剧、婚姻伦理剧等一系列晚间八点档风格的社会问题剪影，每一步都充斥着超强的设计感与人为巧合，电影也只能驱赶着高圆圆（叶蓝秋）在一种不幸叠加里，四面楚歌，一意孤行，困兽犹斗，向着导演早就想好的悲剧结局地老天荒地行去，再在行将毁灭的那一刻爆裂出最诱人的魅惑。公路、郊外、游乐场、芦苇湖、小木屋、看日出，所有懂一点小清新文艺的人都能轻松想到的符号性场景。至于末尾利用那不期而至也不由分说的爱，完成的穿云裂帛般的煽情，更是只配春晚小品使用的廉价伎俩。
王学圻证明了“收着劲诠释大人物”是一种屡用不爽的方法派演技， 陈红证明了倪萍大妈那张肿脸是某一类中国女人共有的中年命运，赵又廷证明了他与这一电影类型的八字不合，姚晨证明了她永远都只能演演电视剧。
很好的故事线索，就这样被越讲越窄越讲越抽抽，可直到最后，本片依然有一个自我拯救的机会：在叶蓝秋的整个命运悲剧被重新曝晒于网络上的时候，如果让整个大众舆论发生一次陡然转向，让那些首鼠两端的网络暴民，在洞悉了电视媒体对民意的操控和对事件真相的筛选遮蔽之后，再次理所应当地站上道德高地，把所有曾经施加于叶蓝秋身上的炮火，调转方向，对准那位屌丝气十足、职业人格突出、自我感觉良好的陈若兮记者，让一个懂得经营、制造和利用网络暴力的人，被网络暴力的反向弹力彻底摧毁，这是一个让影片重新变得有意思起来的梗。很可惜，这个机会，再次被无视了。陈若兮最后的离职，来自于王学圻设的一个相当不高明的、快餐文学一般浅显的圈套。
唯一的欣慰之处在于，陈凯歌这次给人的感觉，还算是平和与淡然的。高蹈扬厉地玩了历史、玩了哲学、玩了玄幻之后，他流露出一丝落回人间的从容。只是这从容里，究竟还掺了那么一点“我带领你们来思考”、“我其实什么都明白”的陈凯歌式的自我感觉良好。然则，人间，有时候比任何地方都更加复杂、更加可怕。
“在公交车上，白领丽人叶蓝秋故意不让座和对老人的出言不逊被网友拍成视频上传到网上，进而引发了一场人肉搜索的热潮，再加上电视新闻记者陈若兮的介入，叶蓝秋一夜成名，而围绕着叶蓝秋和陈若兮的身边，形形色色的人物命运也都渐次展开并发生着微妙的改变……”网络与现实互为镜像，现代社会里弥漫在职场和家庭内部的人际信任缺陷，打着道德旗号见风使舵的民粹主义，媒体在新闻理想和价值定位上的自我异化，一场与大是大非无涉的的公交车争吵，就因为勾连上了凡此种种，瞬间变成了蝴蝶效应式的危机传递链。不能不说，《搜索》拥有一个非常出色和诱人的初始立意。
需要说的是，我自己也经历过一次小范围的网络暴力，我也曾经因为一篇文章被几千上万号网民人肉搜索过，当然其烈度和摧毁度远远低于叶蓝秋小姐的遭遇，但重要的是，我非常清楚那以每秒钟几十条的速度生成的留言与评论可能产生在每一次无意识的鼠标滑动中输入的火上浇油，在自然而然的理性缺位和选择性失明之后，纵横捭阖、摧枯拉朽、人不犯我我也犯人。我想，当年被馒头血案弄得气急败坏方寸大乱风度尽失的陈凯歌先生，大约在内心深处，有着和我这个小人物一样的隐痛。
但是，看完电影之后，我总觉得有一点奇怪的地方，有一点不舒坦不得劲儿的地方，然后，我问了自己这样一个问题，如果叶蓝秋在公车上让了座位的话，电影里的很多事情还会发生吗？于是我明白了，没有网络暴力，王珞丹那样青涩的职场新人照样会遭遇前辈的利用和排挤，陈红那样尖刻和庸俗的家庭主妇照样会受到丈夫的冷落与嫌弃，姚晨的女王范儿和控制欲照样会铸就男友的远离，而在王学圻那样的富豪身边，女秘书之间的宫心计更是题中应有之意。
也就是说，这个作品，以网络暴力为起点却没有以网络暴力为旨归，以网络暴力为背景却没有以网络暴力为语境，以网络暴力为触因却没有以网络暴力为动能。当几方人马拉开架势互相算计和利用的时候，网络再也没发挥它本该发挥的工具平台作用，反倒成了一个辽远的树顶上一群鸦雀的鸣叫，你知道它就在那里，却也无心去多加留神。
当一部电影，在最需要抓住和深挖的地方浅尝则止、浮光掠影的时候，它也就放开了它最可能闪光的部分，放开了它可能达到的深度与广度，“一类人必须给另一类人让座”这一逻辑里本身包含的权力结构，一个没有新闻自由的国家在对深度报道的饥渴中只能自欺欺人地侵犯普通市民，信息渠道决定行为方式，所有这些有意思的地方都被避开了，而换上了一些看似聪明、取巧，实则避实击虚的东西，比如“叶蓝秋身患绝症”这种极端主义的设定。
除了尽可能地收揽职场剧、商战剧、婚姻伦理剧等一系列晚间八点档风格的社会问题剪影，每一步都充斥着超强的设计感与人为巧合，电影也只能驱赶着高圆圆（叶蓝秋）在一种不幸叠加里，四面楚歌，一意孤行，困兽犹斗，向着导演早就想好的悲剧结局地老天荒地行去，再在行将毁灭的那一刻爆裂出最诱人的魅惑。公路、郊外、游乐场、芦苇湖、小木屋、看日出，所有懂一点小清新文艺的人都能轻松想到的符号性场景。至于末尾利用那不期而至也不由分说的爱，完成的穿云裂帛般的煽情，更是只配春晚小品使用的廉价伎俩。
王学圻证明了“收着劲诠释大人物”是一种屡用不爽的方法派演技， 陈红证明了倪萍大妈那张肿脸是某一类中国女人共有的中年命运，赵又廷证明了他与这一电影类型的八字不合，姚晨证明了她永远都只能演演电视剧。
很好的故事线索，就这样被越讲越窄越讲越抽抽，可直到最后，本片依然有一个自我拯救的机会：在叶蓝秋的整个命运悲剧被重新曝晒于网络上的时候，如果让整个大众舆论发生一次陡然转向，让那些首鼠两端的网络暴民，在洞悉了电视媒体对民意的操控和对事件真相的筛选遮蔽之后，再次理所应当地站上道德高地，把所有曾经施加于叶蓝秋身上的炮火，调转方向，对准那位屌丝气十足、职业人格突出、自我感觉良好的陈若兮记者，让一个懂得经营、制造和利用网络暴力的人，被网络暴力的反向弹力彻底摧毁，这是一个让影片重新变得有意思起来的梗。很可惜，这个机会，再次被无视了。陈若兮最后的离职，来自于王学圻设的一个相当不高明的、快餐文学一般浅显的圈套。
唯一的欣慰之处在于，陈凯歌这次给人的感觉，还算是平和与淡然的。高蹈扬厉地玩了历史、玩了哲学、玩了玄幻之后，他流露出一丝落回人间的从容。只是这从容里，究竟还掺了那么一点“我带领你们来思考”、“我其实什么都明白”的陈凯歌式的自我感觉良好。然则，人间，有时候比任何地方都更加复杂、更加可怕。
