更新时间:2013-10-05
一匹讲故事的马 • 僵尸肖恩:类型片的新融合
连日看了两部电影，僵尸肖恩和巴顿芬克。一部是血与冰欺凌系列经典，一部是科恩兄弟的开山之作，真是饕餮盛宴。
刚刚看完僵尸世界大战，再看僵尸片当中的传奇僵尸肖恩，完全获得了不同的感受。这样一部对幽默极度克制但却无时无刻不流淌着英伦喜感，让人从传统的惊悚和恐怖当中获得了极大地满足，它最恰当的展现了电影的特色：让观众得到不受危害的窥探奇观的快感。
此为电影风格的探讨。
然而，这并非是我看到它最为闪光的地方。看电影的过程当中，我一直在想，为何它的名字叫“僵尸肖恩”呢，尤其如果肖恩最终并没有成为僵尸，也没有被咬？
把电影重新看了一遍，很容易的就看到了这个奇妙的隐喻。肖恩每天浑浑噩噩的起床，打哈欠，走路，上班，买花，下班，和基友打电动，这就是他的全部生活。他没有什么梦想，没有什么野心，没有什么热情。当影片结尾观众得知所有的人变成僵尸之后，他们的生活习性并没有任何变化，逛超市的仍然喜欢逛超市，打电玩的仍然喜欢打电玩，那么这个没有变成僵尸的肖恩，和变成了僵尸的肖恩，又有什么差别呢？
电影通过对于僵尸们慢慢吞吞且无语的行为的描述，对肖恩的可笑做了精准又含蓄的嘲讽。如果剥去电影的僵尸外核，其实核心用一句话概括就是“对一个名为肖恩的年轻人浑浑噩噩的生活状态的嘲讽。”可是谁会把这样一个普通的题材、或者一个年轻人题材和僵尸恐怖片相结合呢？
如果说什么片子是最经典的反类型片，可能僵尸肖恩要首当其冲了。然而，在看过巴顿芬克后，你才明白，什么叫做更为经典的反类型片了。
在豆瓣的影片分类当中，巴顿芬克被划分为惊悚悬疑片。可它其实是一部简单的对作家创作困境描述的片子。
巴顿芬克当中充满了各种不合理。整体看来，一个小时五十分钟的电影，在前面的1个小时充满了各种貌似的无聊和铺陈。然后猛然间在巴顿和Andrewy完成了一夜春宵之后的，转入了惊悚悬疑的节奏。可是在隔壁的胖子Goodman重新回到观众的视线当中之后，片子走向了不可控的道路，六层的电梯当中起火，楼道当中也充满了地狱般的火焰。Goodman抄起家伙把两个警探干掉之后，一个人徒手掰开了床头钢构，拯救了巴顿，然后消失在被火焰围绕的房间里。影片结束呈现出这样超现实的一幕：那个在巴顿的房间墙壁上挂着的美女海滩日光浴图，居然被巴顿在好莱坞的海滩边亲眼看到了。这样一系列的镜头无疑让人怀疑，为何科恩兄弟会选择这样荒谬的图像来叙事？这必然不科学，不符合观众的预期。导演企图展现的是怎样的主题？他想说明什么？……
其实我想，在这部电影当中，所有的凶杀、所有的荒诞、所有的侦探情节、统统都不存在，这一切都是我们可怜的剧作家巴顿芬克的幻想。他希望能够向一个所谓的common mass对话，阐明他的创作理念，于是在他住的房间旁边，就出现了Goodman这个普通人。在他进入绝望的时候，他希望能够得到来自大作家WP的帮助之时，他的私人助理就出现在他的房间里，当他知道WP的所有剧作灵感都来自于他的助理Andrewy时，他和她一夜春宵之后，这种对她的依赖烟消云散，他只能依靠他自己的努力，于是她死在了他的床边。当他发现自己的灵感就这样再一次消失后，重新陷入了惶恐，Goodman再一次出现了，他送给了主人公一个方形的盒子，按照他的说法“这当中装着他一辈子的价值所在”，于是他就这么安安静静地继续了他“杀人”后生活。在他文思枯竭之时，来了这样一出惊人的戏剧，他的创作灵感终于重新回到了身边，他就这样疯狂地敲打键盘，完成了这一部“摔跤电影”剧本。在最终，当他通过这一系列的折腾得到的剧本被骂成狗屎后，他所有的灵感——那一个装着Goodman“一辈子的价值所在”的礼物，被他带到了海边，海边的比基尼女郎问他“这个箱子里面装着什么？”和“这不是你的么？”时，他只能说“我也不知道”——巴顿芬克先生根本就不知道什么是他真正的灵感所在，也不知道他的灵感到底值几个钱。电影最后那个比基尼女郎构成巴顿房间当中的那幅图画之时，科恩兄弟的真正意图才被揭示出来，巴顿从来都活在自己的幻觉里面，他企图贴近群众，可最终写出来的也无非是被头脑中莫须有的材料解构出的产品，相比WP通过终日酗酒来获得灵感，并无过人之处。
所以，科恩兄弟无非想要用一个惊悚悬疑的外壳来讲一个剧作家郁郁不得志、得不到创作灵感的悲剧。更不用说传说当中充满各种宗教色彩的隐喻情节。
如果一个庸庸碌碌的编剧，他会怎样来讲这样的一个故事？我想他断然不会把一个情节片和惊悚悬疑片结合在一起吧？
在《僵尸肖恩》和《巴顿芬克》身上，我能看到导演和编剧们的鬼斧神工。电影的核心在于叙事，一为故事，二为怎么讲故事。而真正而言，大部分电影的故事并非多么出彩，可是他们的导演却很能讲故事。把截然不同的类型片进行融合，形成新类型片或者反类型片，带给观众冲击和惊喜。
《僵尸肖恩》和《巴顿芬克》，必然成为中国电影人长久效仿和学习的对象。
刚刚看完僵尸世界大战，再看僵尸片当中的传奇僵尸肖恩，完全获得了不同的感受。这样一部对幽默极度克制但却无时无刻不流淌着英伦喜感，让人从传统的惊悚和恐怖当中获得了极大地满足，它最恰当的展现了电影的特色：让观众得到不受危害的窥探奇观的快感。
此为电影风格的探讨。
然而，这并非是我看到它最为闪光的地方。看电影的过程当中，我一直在想，为何它的名字叫“僵尸肖恩”呢，尤其如果肖恩最终并没有成为僵尸，也没有被咬？
把电影重新看了一遍，很容易的就看到了这个奇妙的隐喻。肖恩每天浑浑噩噩的起床，打哈欠，走路，上班，买花，下班，和基友打电动，这就是他的全部生活。他没有什么梦想，没有什么野心，没有什么热情。当影片结尾观众得知所有的人变成僵尸之后，他们的生活习性并没有任何变化，逛超市的仍然喜欢逛超市，打电玩的仍然喜欢打电玩，那么这个没有变成僵尸的肖恩，和变成了僵尸的肖恩，又有什么差别呢？
电影通过对于僵尸们慢慢吞吞且无语的行为的描述，对肖恩的可笑做了精准又含蓄的嘲讽。如果剥去电影的僵尸外核，其实核心用一句话概括就是“对一个名为肖恩的年轻人浑浑噩噩的生活状态的嘲讽。”可是谁会把这样一个普通的题材、或者一个年轻人题材和僵尸恐怖片相结合呢？
如果说什么片子是最经典的反类型片，可能僵尸肖恩要首当其冲了。然而，在看过巴顿芬克后，你才明白，什么叫做更为经典的反类型片了。
在豆瓣的影片分类当中，巴顿芬克被划分为惊悚悬疑片。可它其实是一部简单的对作家创作困境描述的片子。
巴顿芬克当中充满了各种不合理。整体看来，一个小时五十分钟的电影，在前面的1个小时充满了各种貌似的无聊和铺陈。然后猛然间在巴顿和Andrewy完成了一夜春宵之后的，转入了惊悚悬疑的节奏。可是在隔壁的胖子Goodman重新回到观众的视线当中之后，片子走向了不可控的道路，六层的电梯当中起火，楼道当中也充满了地狱般的火焰。Goodman抄起家伙把两个警探干掉之后，一个人徒手掰开了床头钢构，拯救了巴顿，然后消失在被火焰围绕的房间里。影片结束呈现出这样超现实的一幕：那个在巴顿的房间墙壁上挂着的美女海滩日光浴图，居然被巴顿在好莱坞的海滩边亲眼看到了。这样一系列的镜头无疑让人怀疑，为何科恩兄弟会选择这样荒谬的图像来叙事？这必然不科学，不符合观众的预期。导演企图展现的是怎样的主题？他想说明什么？……
其实我想，在这部电影当中，所有的凶杀、所有的荒诞、所有的侦探情节、统统都不存在，这一切都是我们可怜的剧作家巴顿芬克的幻想。他希望能够向一个所谓的common mass对话，阐明他的创作理念，于是在他住的房间旁边，就出现了Goodman这个普通人。在他进入绝望的时候，他希望能够得到来自大作家WP的帮助之时，他的私人助理就出现在他的房间里，当他知道WP的所有剧作灵感都来自于他的助理Andrewy时，他和她一夜春宵之后，这种对她的依赖烟消云散，他只能依靠他自己的努力，于是她死在了他的床边。当他发现自己的灵感就这样再一次消失后，重新陷入了惶恐，Goodman再一次出现了，他送给了主人公一个方形的盒子，按照他的说法“这当中装着他一辈子的价值所在”，于是他就这么安安静静地继续了他“杀人”后生活。在他文思枯竭之时，来了这样一出惊人的戏剧，他的创作灵感终于重新回到了身边，他就这样疯狂地敲打键盘，完成了这一部“摔跤电影”剧本。在最终，当他通过这一系列的折腾得到的剧本被骂成狗屎后，他所有的灵感——那一个装着Goodman“一辈子的价值所在”的礼物，被他带到了海边，海边的比基尼女郎问他“这个箱子里面装着什么？”和“这不是你的么？”时，他只能说“我也不知道”——巴顿芬克先生根本就不知道什么是他真正的灵感所在，也不知道他的灵感到底值几个钱。电影最后那个比基尼女郎构成巴顿房间当中的那幅图画之时，科恩兄弟的真正意图才被揭示出来，巴顿从来都活在自己的幻觉里面，他企图贴近群众，可最终写出来的也无非是被头脑中莫须有的材料解构出的产品，相比WP通过终日酗酒来获得灵感，并无过人之处。
所以，科恩兄弟无非想要用一个惊悚悬疑的外壳来讲一个剧作家郁郁不得志、得不到创作灵感的悲剧。更不用说传说当中充满各种宗教色彩的隐喻情节。
如果一个庸庸碌碌的编剧，他会怎样来讲这样的一个故事？我想他断然不会把一个情节片和惊悚悬疑片结合在一起吧？
在《僵尸肖恩》和《巴顿芬克》身上，我能看到导演和编剧们的鬼斧神工。电影的核心在于叙事，一为故事，二为怎么讲故事。而真正而言，大部分电影的故事并非多么出彩，可是他们的导演却很能讲故事。把截然不同的类型片进行融合，形成新类型片或者反类型片，带给观众冲击和惊喜。
《僵尸肖恩》和《巴顿芬克》，必然成为中国电影人长久效仿和学习的对象。
僵尸肖恩Shaun of the Dead(2004)
又名：杠上活死人 / 笑死人凶间(港) / 活人甡吃(台) / 活死人情缘
上映日期：2004-04-09(英国)片长：99分钟
主演：西蒙·佩吉 Simon Pegg/尼克·弗罗斯特 Nick Frost/比尔·奈伊 Bill Nighy/凯特·阿什菲尔德 Kate Ashfield/彼得·塞拉菲诺威茨 Peter Serafinowicz/迪兰·莫兰 Dylan Moran/露茜·戴维斯 Lucy Davis/尼古拉·坎宁安 Nicola Cunningham/基尔·米尔斯 Keir Mills/马特·杰恩斯 Matt Jaynes/加文·弗格森 Gavin Ferguson/霍顿·朱庇特 Horton Jupiter/蒂姆·巴格雷 Tim Baggaley/阿尔温德·多希 Arvind Doshi/拉菲·斯波 Rafe Spall/索奈尔·达卓 Sonnell Dadral
导演：埃德加·赖特 Edgar Wright编剧：埃德加·赖特 Edgar Wright/西蒙·佩吉 Simon Pegg
